在國畫創作中，水的畫法主要有勾水法，空水法和染水法三種技法。
勾水法主要是用線條來表現水的狀態，由於自然中的水變化萬千，形態各異，大者有江河湖海，小者有溪澗泉塘，壯者有飛瀑狂浪，柔者有涓流輕波。如何用畫筆來表現水的狀態，臻於化境，就變得十分重要了。
下面我們結合經典的繪畫作品，簡要介紹一下怎樣用勾水法表現泉水的不同狀態。
觀瀑圖（區域性） 元代 趙孟頫
泉水自石壁間出，數折而下，匯成溪流，叮叮淙淙，岸邊一人側耳傾聽，狀甚悠閒。
松泉雙鳥圖 南宋 馬遠
溪澗泉石環繞於前，雙鵲低飛飲啄，生意盎然。水天一色，曠闊高遠。畫水用筆舒緩，時斷時續，充分表現了高士的隱逸生活。
松泉詩思圖（區域性）明代 周臣
畫家用淡墨表現泉水的狀態，左邊用弧形的線條表現泉水快速的流動，右邊用短直的墨線表現泉水在平緩地帶靜寂的狀態。
秋林觀泉圖（區域性）南宋 佚名
山泉奔流，涓涓而出，畫家用極細的墨線表現泉水的流動狀態。線條屈曲，遇碎石而轉，隨著水面變得開闊，墨線愈加稀疏，表示流水逐漸平緩。
古木寒泉圖（區域性）明代 文徵明
遠處山石間一小泉迤邐而來，水流平緩，其聲淙淙，畫家用筆飄逸，用屈曲的線條表現出泉水的流動狀態。
鳴弦泉圖 清代 梅清
鳴弦泉圖（區域性）
圖繪高山山脈層層疊疊，脈絡清晰，一泓泉水傾瀉而下，氣勢恢弘，直擊潭底，撞成霧狀。畫家用細密的墨線畫出一層一層泉水，起筆略向上彎，收筆快而疾。
仿唐寅聽泉圖（區域性）近現代 金城
泉水隨山勢忽隱忽現，山勢陡峭處，墨線幾近垂直，表現泉水的激越，山勢平緩處，墨線變得傾斜起來，墨線也更加稀疏。