餘啟平：不止午後
Yu Qiping:
More Than an Afternoon Kiss
策展人｜Curator
付曉彤 Fu Xiaotong
展期｜Duration
2021年3月20日 - 2021年4月20日
開幕時間｜Opening Reception
2021年3月20日 15：30
地點｜Venue
逸空間 江蘇省南京市鼓樓區鳳熙路 27號
East Gallery， 27 Fengxi Road， Gulou District， Nanjing， Jiangsu
正黃昏 At dusk
紙本設色 Color on paper
30。7×63。5cm，2020
不止午後
文/付曉彤
“我要在你身上做，春天對櫻桃樹做的事情”，喔，原來那只是春日午後伏案小憩的一場夢。是一場冗長又清醒的夢。夢中的我依然在那間文雅的書房，只是不再是翻書的我，那個我是歡愉的，我透過“我”的身體，燦爛之景，不可名狀。那是一個完整的朝夕。
“I want to do to you， what spring did to the cherry tree，” oh， it turned out that it was just a dream of having a nap at the desk in the spring afternoon。 It was a long and lucid dream。 I was still in the elegant study room in my dream， and it’s just that I’m not reading anymore， but enjoyable。 I see through my body， the splendid scenery is indescribable。 That is an entire day and night。
琴瑟春風 Playing an instrument with the spring wind
紙本設色 Color on paper
16×89。3cm，2020
餘啟平的畫，是文雅之地的一場歡愉，魅惑又稚拙。紅色的，是沉靜又喜悅；綠色的，是內斂又明媚。那間書房，是一個正經兒讀書人的標配書房，明鏡娟潔，案牘紛紜，文房用具一應俱全，傢俱，時玩，瓶花，俱有情致。那個庭院，是一個正經兒讀書人理想中的庭院，春可賞花，夏可納涼，秋可聽松，冬可踏雪的無窮天地。那座城池，是一個正經兒讀書人總會惦記的城池，兜兜轉轉，遠遊四方，歸來滿是親切。畫中人是讀書人，他自適、狡黠，與其說沉浸讀書之樂，不如說得意於自己經營佈置的安身之所。畫中的那個人不顧及畫外的觀看，在自己的“桃花源”或怡然自得，或縱情聲色，再看一眼柔情蜜意的畫作名字，還真是勾引著畫外的我們做“武陵人”，走進畫中那個光怪陸離的世界一看究竟。
Yu Qiping’s paintings are a joy in an elegant place， charming and naive。 The red one is calm and joyful； the green one is restrained and bright。 That study room is a standard study room of severe scholars。 It is beautiful and clean， with a wide range of case books， a complete set of writing utensils， furniture， antiques， and vases， all with affection。 That courtyard is an ideal courtyard of severe scholars。 It is an endless world where you can enjoy flowers in spring， enjoy the coolness in summer， listen to pine in autumn， and step on snow in winter。 That city is a city that serious scholars will always miss， and it is full of kindness when they return from a long journey。 The person in the painting is a scholar。 He is comfortable and cunning。 He is not so much immersed in the joy of reading as he is proud of the place he manages and arranges。 The person in the painting ignores the viewers outside the image。 He is comfortable or indulgent in his own “Peach Blossom Spring”， and then glances at the tender and sweet painting name， draw us outside the image to be “the person from the county of Wuling”， seduce us into the bizarre world in the painting to see what happened。
尺素驚豔 Poem in spring
紙本設色 Color on paper
42。5×31。6cm，2020
並置，餘啟平營建了平行時空，製造了戲劇衝突。在他的畫中，那些我們在藝術史畫冊上常見的屏風、圍牆、城門、樓閣、花窗，都成為他實現場景轉換的道具；而那些我們在明代文人筆記裡讀到的筆墨紙硯、史書小說、假山、清玩、棋盤，都成為他將不同場景聚合在一起託物。這種轉換場景是並置，聚合氛圍感也是並置。重要的是那些人，是兩個“我”的並置。前者是“自我”，後者是“本我”。或者說，前者是被聖賢書規訓的隨心而不逾矩的“我”，後者是釋放天性追求享樂的“我”。前者的“我”伏案疾書，之乎者也，不染一塵，剋制謙遜。後者的“我”解衣般礴。
Juxtaposed， Yu Qiping built parallel time and space and created dramatic conflicts。 In his paintings， the byobu， walls， gates， pavilions， and windows that we often see in art history albums have all become props for him to realize the transformation of the scene； the pen， ink， paper and inkstone， historical novels， rockery， antiques， and chessboards that we read in the notes of the literati in the Ming Dynasty have all become his support for bringing together different scenes。 This kind of transition scene is juxtaposition， and the sense of aggregation atmosphere is also juxtaposition。 The important thing is those people who are the juxtaposition of two “me”。 The former is the “ego” and the latter is the “id”。 In other words， the former is me who is disciplined by the sages and does not overstep the rules， and the latter is the me who releases my nature and pursues pleasure。 In the former， I am obsessed with reading， praising the great principles of ancient gentlemen， spotless， restrained， and humble。 The latter I untie my clothes， presumptuous unfettered。
紅牆落照 Shadow on the red wall（左/Left）
紙本設色 Color on paper
65×12cm，2020
牆裡牆外 Inside the wall outside the wall（中/Center）
紙本設色 Color on paper
65×12cm，2020
不問春風 Spring breeze（右/Right）
紙本設色 Color on paper
65×12cm，2020
《琴瑟春風》裡牆內的撫琴者是我，牆外踮腳瞭望美腿的人也是“我”；《遇酒逢花且又醉》裡屏風一側醉酒的人是我，屏風另一側獨醒的人亦是“我”；《芙蓉薰風》裡的持蓮的人是“我”，調皮的人還是“我”。《試問卷簾人》裡的卷簾人是“我”，試問人同樣是“我”。孰是前者，孰是後者，畫外的你是否有了答案？
In “Playing an Instrument With the Spring Wind”， the person who plays the instrument inside the wall is “me”， and the person who stands on tiptoe and looks at the beautiful legs outside the wall is also “me”； In “Drunk and Flower”， the drunk person on one side of the byobu is “me”， and the lonely person on the other side of the byobu is also “me”； the person holding the lotus in the “Hibiscus in the wind” is “me”， and the naughty person is still “me”。 The person who rolls the curtain in “The Person Behind the Curtain” is “me”， and these people are all “me”。 Who is the former and who is the latter？ Do you have an answer outside the painting？
試問卷簾人 The person behind the curtain
紙本設色 Color on paper
22。7×15。5cm，2020
如果你有了答案，我想也就理解了餘啟平畫中的窺視與背影的含義，也就明白了書房裡的閨房之樂是怎麼回事，也就解讀了無人的場景是什麼意思。書房是一個讀書人的安全島，司空見慣的佈局，一如既往的講究，並不陌生。魚水之歡是人之常情，私密又放肆，一切都是春光乍現的美好，並無不妥。然而，如此場所，如此情事，是在恰當的場所發生的不恰當的事情，恰如一出撩撥人心絃的劇目。無疑，這樣的衝突感也是並置。是合理與不合理的並置，是應該與不應該的並置。這樣的並置你是否感到有一絲熟悉？
If you have the answer， I think you also understand the meaning of peeping and back in Yu Qiping’s paintings， and even understand the love and joy in the study， and even understand the importance of unmanned scenes。 The study is a safe island for scholars， and the usual layout is as exquisite as ever， no stranger to it。 It is human nature to enjoy intimacy， and this is private and presumptuous， everything is sweet and beautiful， there is nothing wrong with it。 However， such a place， such a love event， is a nasty thing happening in the right place， just like a drama that stirs people’s heartstrings。 Undoubtedly， this sense of conflict is also juxtaposition。 It is the juxtaposition of reasonable and unreasonable， and the juxtaposition of should and should not。 Do you feel familiar with this juxtaposition？
家有書房 Home with study
紙本設色 Color on paper
24×34cm，2018
是的，餘啟平畫中製造的那些衝突感，那些如夢裡夢外變幻的情緒，是畫裡的故事，也是你我以及他的經歷。畫外的我們哪一個又敢說自己不是畫中的人呢？白天“恩正”的你，夜晚軟弱的你；工作日謹慎的你，休息日放縱的你；群居時內斂的你，獨居時狂歡的你；單身時自立的你，戀愛時柔軟的你……人總是有理性衝動和感性衝動兩面，任何人無法逃離二者衝突帶來的困惑、焦慮甚至是恐懼。我們總是在“應該做什麼”和“想做什麼”之間做出取捨，我們矛盾，糾葛，不適。怎麼辦？書房應該有讀書之樂，誰又規定了書房不能有閨房之樂呢？這就是一場戲劇性的浪漫。浪漫的事情總會帶給人愉悅感的高峰體驗，這與人性的高度契合，是一場白日夢。
Yes， the sense of conflict created in Yu Qiping’s paintings， like the changing emotions inside the dream and outside the dream， is the story in the image， and it is also the experience of you， me， and him。 Outside the image， which of us dare to say that we are not the person in the image？ “Strong” as you during the day， as weak as you at night； as cautious as you during working days， as indulgent as you on rest days； as introverted as you when living in groups， as reveling as you when living alone； as self-reliant as you when single， and as gentle as you when in love。。。People always have both rational impulses and perceptual impulses。 No one can escape the confusion， anxiety， or even fear caused by the conflict between the two。 We always make a trade-off between “what should be done” and “what we want to do”。 We are conflicted， entangled， and uncomfortable。 So how to do it？ The study should have the joy of reading， but who has stipulated that the study should not have the pleasure of love？ This is a dramatic romance。 Romantic things always give people a peak experience of pleasure， which is highly compatible with human nature and is a pipe dream。
春夜夜將央 Spring night
紙本設色 Color on paper
24。5×33。5cm，2019
春日的午後總是適合做一場冗長又清醒的夢，然而，我想擁有的不止是午後，也不能只是一個午後。我還要擁有一個《尺素驚豔》般開始理性的清晨，一個《似與斜陽約》般開始感性的黃昏。那是一個完整的朝夕。
The spring afternoon is always suitable for a long and lucid dream。 However， I want to have more than an afternoon， nor just an afternoon。 I also want to have a morning that begins to be rational like “Poem In Spring”， and a twilight that begins to be sensual like “With the Setting Sun”。 That is an entire day and night。
西風是非 Autumn wind
紙本設色 Color on paper
16×84。6cm，2020
2021年3月8日
在黃昏的春雨落在泥巴地的聲音裡 讀餘啟平繪畫
The evening of March 8， 2021
Reading Yu Qiping’s Paintings，In the sound of the spring rain falling on the muddy ground。
關於藝術家
About Artist
餘啟平
1980年考入南京藝術學院美術系，主修中國畫。1984年畢業於南京藝術學院，兩幅作品入選第六屆全國美展。後就職於江蘇美術出版社，任《江蘇畫刊》編輯。1991年赴日本［取得藝術家簽證的資格］，離開《江蘇畫刊》。舉辦過多次個人畫展，出版個人畫集，其作品參加過國內外諸多重要展覽，併為國內外藝術機構及收藏家收藏。
展覽經歷
1992 香港城市畫廊，香港
1996 北京國際藝苑美術館，北京
2000 Imura Art Gallery，京都
2001 Fuji Gallery，大阪
2003 Coju Gallery，京都
2005 東京映像，東京
2007 日本京都文化博物館，京都
2008 孔畫廊，北京/首爾
2010 J·Gallery，上海
Fukuzumi Gallery，大阪
2011 北京國際藝術博覽會
閣蕊莉畫廊，上海
2012 藝術北京
上海國際當代藝術展
2013 藝術北京
2015 梵塵墨紀，上海大韻堂藝術館
2016 風呂無由，上海梧桐美術館
2017 蕭蕭四面風，上海安簃藝術空間
2018 閒窗清音，上海安簃藝術空間
2019 閒中風月，上海安簃藝術空間
2021 不止午後，南京逸空間畫廊
歡
迎關注布衣豆腐
在喜馬拉雅說水滸
《醉眼戲說四大名著》部分的特點是戲說、新意與浪漫主義，不從原著的敘述次序展開，而是力圖從原有的敘述邏輯中，獨立提煉出新的立意闡述，娓娓道來。提供自己獨立的解釋闡述。這種做法其實難度很大。但是非常有意思。醉眼戲說系列我們可以把它視為開胃菜與熱身。之後我們另外會有正說系列，比如正說水滸系列。在正說系列中，主要依據原著的內容，進行鉤沉探佚，在這裡作個簡單說明。
本專輯部分內容，全新解讀四大名著，從弦外聽音，從無中看有。戲說有時比真相更真實。解讀傳統文字，就是解讀我們的生活。
有詩讚曰：
《水滸》讀七遍，其意才浮現，人性多兩難，生活不容易，好漢也是人，笑完別落淚。
目錄選錄
水滸傳 招安的旅程 系列
招安的旅程第一回：林沖在梁山排名中為什麼處處屈居關勝之下
招安的旅程第三回：你們連公明哥哥的笑話都不笑，真是氣人太甚哪！
招安的旅程第五回：梁山上最像關羽關聖人的，到底是誰？
招安的旅程第七回：與梁山沒關係的盧俊義到底為何突然上山而且坐第二把交椅？
招安的旅程第八回：梁山排名末尾的兩個賊到底隱含了什麼秘密？
招安的旅程第八回：梁山排名末尾的兩個賊到底隱含了什麼秘密？
招安的旅程第十一回：一向管用的李逵發作模式為什麼不好使了？
招安的旅程十三回：是可忍孰不可忍——黑旋風因何大鬧梁山軍事學院？
招安的旅程十五回：梁山為什麼從來沒有辭退過一個好漢？
招安的旅程十七回：公明哥哥親自指揮打仗，靠的竟然是生活邏輯
招安的旅程十八回：易燃易爆的秦統制才是真正的鎮三山
招安的旅程十九回：晁天王嘿，這梁山泊便是你的？
招安的旅程二十回：為什麼說設計算計秦明歸順的人是宋公明？
招安的旅程二十一回：如果上天再給小霸王一次機會，他會對劉家姐姐說些啥？
招安的旅程二十二：安道全，兩個婆婆都給你好伐？
招安的旅程二十三：哪個好漢創造發明了動態迭代諢號？
招安的旅程二十四回：鎮三山：水滸中的一道數學應用題
招安的旅程二十五：官軍圍剿清風山的時候，青州其他兩個山寨是聾了還是啞了？
招安的旅程二十六回：為什麼魯智深聽說官軍圍剿清風山而開懷歌唱？
招安的旅程二十七回：惡之花與鏡中花——武二郎的兩段感情故事
招安的旅程二十八回：武二郎與頭陀之間，只有一件直裰的距離
招安的旅程二十九回：魯智深佛緣深厚，就算二龍山落草，辦公室也在寶珠寺大殿
招安的旅程三十回：二龍山橫眉冷對不願救援，桃花山自慚形穢不敢高攀
招安的旅程三十一回：叔叔被囚，白虎山也沒向好兄弟武松的二龍山求援
招安的旅程三十二：我就不信你二龍山不下山搶東西，不信你二龍山不下山借糧
招安的旅程三十三：現實世界卑微的漁民也許在江湖世界是偉丈夫
招安的旅程三十四回：圍剿的就是你晁蓋宋江，江湖仁義大哥們
本圖片集均為樂藝會資料