遼寧青年書家劉長龍，連續多次進入書法國展，並在第四屆中國書法蘭亭獎獲得佳作獎。透過這些成績可以看出，他的書法創作一直處於較高的水準。
劉長龍
經由媒體瞭解到，劉長龍在準備第四屆中國書法蘭亭獎的作品時，他閉門謝客專心創作，每天寫字的時間都在10個小時以上，而且這種狀態一直維持了兩個多月的時間，如果以小時計，要超過了600小時。在臨近截稿的時候，終於在創作的大量作品中選出比較好的幾件，寄到組委會參評。
劉長龍蘭亭獎獲獎作品
為了入展或獲獎，心思全部放在寫字上，並且反覆地創作，精心地挑選，終於如願獲獎，也算是沒有辜負自己的付出。其實，這樣的參展狀態，是書法界普遍存在的情況，即使廢紙三千，沒能入展者也大有人在。在創作中提高自己，這就是展覽能夠推動書法創作發展的直接原因。
三大亮點
劉長龍獲得蘭亭獎佳作獎的書法作品，以二王行草書為根基，有著強烈的“晉韻”氣質。並且，他在寫法上大膽地吸收了漢簡、章草的元素，還借鑑了顏真卿、楊凝式的風格，所以既顯示出古雅的韻致，也表現了線條的張力與質感。具體來說，有以下幾個亮點：
1。“技”與“意”表達充分。書法是抽象的，一方面它可以直觀看出作者書寫的技術水準，另一方面還要具有韻味。在劉長龍的作品中，可以讓人深切地感受到來自古人手札中那種不計工拙的用筆，以及豐富的書卷氣息。
劉長龍書法
2。在用紙上凸顯了書作的氣質。劉長龍在書寫上是輕鬆的，他並未將氣力放在技法精緻的表現上。粗糙的元書紙恰好和他的書寫兩相契合，黃色的底色、小塊尺牘組合的形式，烘托了用筆遲澀的寫法。我們看出土的魏晉殘紙，大體與劉長龍筆下的書法氣質相同。
3。“無意於佳”的書寫，展現出書寫功夫的深厚。蘇軾說“無意於佳乃佳”，劉長龍恰恰是這樣的寫法。在他書法中，無論是結字還是用筆，都是在一氣呵成中將平日臨帖的功夫汩汩地表現出來。所以，他的字不同於古代任何人，又能看出來自很多人，化合無跡、自然而然。
劉長龍書法
兩個缺陷
當然，劉長龍的作品也是存在一些缺陷的，總結起來，大體有以下幾點：
1。拼接的形式，讓書寫顯得侷促。在全國大展上類似於劉長龍獲獎作品的形式很多。但這種小品拼接的製作方式，展現給人的都是一個個小的區域性，很難讓人看到一次性揮灑的時間特徵。並且，一個小塊與另一個小塊或許顯得協調，但當10個小塊組合在一起的時候，就很難做到和諧統一了。
劉長龍書法
2。古文加句讀，顯得不倫不類。劉長龍在書寫的時候，可能是為了讓人讀起來方便，在句子中加了句讀。它或許有助於觀眾讀懂文字，但損失的是作為草書連貫順暢的節奏感。書法越來越向純粹的藝術轉變，要不要讀懂內容，似乎成了一個無法解答的問題。這並非劉長龍一個人能夠解決的。
劉長龍書法
結語：謹防墜入“偽經典”的套路中
劉長龍的書法，有紮實的功夫，也有很強的表現能力。他的作品表現出強烈的古意，但是過分地迷戀製造出來的古意，很容易就成了“偽經典”。獲獎固然值得慶賀，但萬不可沉醉在當下的氛圍之中，成為流行趨勢下的跟風者。