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（林樰熳，不愛集註，喜歡用自己的方式讀詩。歡迎一起走進詞人的性靈世界。）
我認識李清照是從《聲聲慢》開始的，因為它曾是中學教材的一篇課文。那時，教材內外眾口一詞，稱她為愛國主義作品，不知為什麼，我總要把她的形象和歷史書裡的黃道婆結合起來，把他們想象成傴僂著腰的老太太。
講《聲聲慢》必然會講到開頭的十四個疊詞，這是整首詞的招牌特點，是被很多人稱道被很多人學習，卻從未被超越的生花妙句。
但是我始終有一個疑問：
這十四個字，後面八個是形容詞，描摹的是詞人孤苦無依的悽楚心理，可為什麼前面四個字要用動詞呢？尋尋覓覓，她是在尋找什麼呢？
1
聲聲慢·尋尋覓覓
李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、曉來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
不遠千里，苦苦尋覓，換來的卻是冷清悽惻，最難忍受的是連天氣也忽冷忽熱。這兩三杯淡酒，又怎麼能抵得住清晨急驟的冷風。
南去的大雁飛過窗前，好傷心，竟然是從前認識的那一隻。
園子裡黃花凋零，滿地憔悴，如今有誰來採摘？一個人倚著窗子，白晝漫漫，如何能捱到天黑。
終於黃昏來信時候，卻下起霖霖陰雨，雨打梧桐，淅淅瀝瀝，點點滴滴。淋溼了殘舊的窗欞，黯淡了潮溼的心。這樣的光景，一個愁字又怎能概括？
2
這首詞被公認為婉約派代表作，但是卻有兩個問題一直備受歷代研究者爭議。
（1）是“曉來風急”還是“晚來風急”？
以前瞭解的版本用的都是“晚來風急”，包括教科書也是這麼寫的。但是在梁令嫻的《藝蘅館詞選》中卻將“晚”字改成了“曉”字，後來發現晚清時候好多版本都是這樣改寫的。
梁啟勳《詞學》說：
唐圭璋在《讀李清照詞札記》裡也說：
此詞上片既言“晚來”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前後言語重複，殊不可解。若作“曉來”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。
俞平伯在《唐宋詞選釋》中也說：
其實詞寫一整天，非一晚的事。若雲“晚來風急”，則反而重複。
上文‘三杯兩盞淡酒’是早酒，即李清照《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也’，即彼詞“徵鴻過盡”。
可見，許多行家認為上闕用“曉來風急”更能與下闕形成時間上的承接關係，展現詞人從早到晚一天的生活情狀，更符合行文的走向。
（2）是寫於南渡後期還是萊州時期？
以前讀到的大部分評論作品都認為此是南渡以後作品，教科書裡也是這麼定論的。
如宋張端義《貴耳集》雲：
易安居士李氏南渡以來，常懷京洛舊事 。秋詞《聲聲慢》，此乃公孫大娘舞劍手。
他們認為這是李清照在丈夫趙明誠離開人世後，在孤苦無依、顛沛流離的日子裡寫出來的一首哀辭。
但是後來發現有人提出異議，如陳祖美先生，他認為這首詞寫的是萊州之事。
此時李清照剛到萊州，成了趙明誠的不速之客，趙便將她安置在一件破敗的寓所裡，終日隔離，讓她飽受冷落之苦。
他認為此詩是在這個背景下創作的，抒發莊姜之哀，婕妤之嘆。
3
那麼它到底屬於哪個時期的作品呢，我想首先可以從某些意象的運用中得到一些啟示。
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
秋天北雁南飛，這是時序變化，物候使然。可是為什麼說這是曾經相識的那一群呢？那到底是哪一群呢？
我們在她的前期作品裡可以找到一些蛛絲馬跡的。
“雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。——《一剪梅》”
這是她在新婚不久，迫於元祐黨派之爭而被迫夫妻分離時寫的一首詞。那時他們夫妻情深，但是卻因為外力阻礙而被迫咫尺天涯。
而這群雁，她把它們想象成郵遞愛情的使者。在他們相互思念的時候，雁字回時，錦書相托。
而今，那群似曾相識的雁又要南飛了，而云中卻再無錦書相托。舊時雁難載今日情，怎能不讓人倍感傷心呢？
在後期，她還寫過一首《孤雁兒》，其中一句：“天上人間，沒個人堪寄！”這應該又是另一番陰陽相隔的苦痛了。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
深秋時節，葉落花謝，一地凋零，自有一番莫可名狀的衰敗感。
“如今有誰堪摘？”現在是無人問津了，那麼曾經呢？是否有那麼一段曾經，有人也曾摘花愛花護花，把她精心地捧在手心？
這朵黃花同樣在另一首詞裡也曾出現過：
莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——《醉花陰》
寫這首詞的時候，她滿臉嬌嗔，而那護花的人應該也是滿眼憐惜吧！
而今，花敗人老。唯剩滿地憔悴，滿目荒蕪，滿心淒涼。
歲月剷平了稜角，年華腐蝕了心氣，誰又能抵得過光陰的磨礪？唯有任那深入骨髓的清冷將內心的熱忱一點點冰凍。
青州清冷，萊州更蕭瑟，可憐她不遠千里，跋山涉水，尋尋覓覓！陪伴她的，卻依然是“烏有先生子虛子 ”。
4
人生若只如初見，何事西風悲畫扇。
世界上沒有永恆的東西，鮮花也是，愛情也是。保鮮總是離不開精心的呵護和專心的經營。
雖然李清照和趙明誠被歷史化妝成令人敬仰的文壇伉儷，因“賭書潑茶”等閨中樂事被世人稱道欽羨，然而，他們之間的情感歷程絕不是無風之水，反而時時有波瀾激盪。
最邁不過的一條坎便是“終生無嗣”的殘酷現實，常常把他們的純粹感情拉進世俗的困境。
《金石錄》後序中，李清照寫趙明誠臨終遺言，“絕無分香賣履之事”，以示忠貞。但是卻也反過來證明了養姬蓄妾之事，已成事實。
只怕這姬妾之流，也終未能為趙家留下一兒半女；或是那些紅巾翠袖，終究抵不過李清照的丰神秀骨，墨香書韻。最後，這樁樁件件，便成了風萍之末，有始無終了。
總之，萊州以後，趙李二人的感情漸漸從梳離狀態走向癒合。這清冷寂靜的萊州故事，便成了一段小小的摺子戲。
5
彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。
知我者，謂我心憂；不知我者，謂我何求。
悠悠蒼天，此何人哉？——《詩經 蜀黎》
這首詩寫的是衛國公主許穆夫人聞訊母國蒙受侵略，出於危難之時的焦慮和憂愁。
新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。
出入君懷袖，動搖微風發。常恐秋節至，涼飆奪炎熱。
棄捐篋笥中，恩情中道絕。——《班婕妤團扇》
這首詩寫的是漢代班婕妤後宮失寵後的哀婉和悽楚。
無論是蜀黎之悲，還是婕妤之嘆，對於世界來說，此大彼小，而對於人生來說，卻都是深入骨髓的痛苦。
你認為這首詞抒發的是是黍離之悲，還是婕妤之嘆？
（林樰熳，海角女子，幽僻好靜，喜與古人作伴。業餘常做三事：寫詩、讀詩、說詩，願我的文字能給您帶來一絲清涼，歡迎關注！圖片來自網路，侵刪。）
樰熳小閣自序
樰熳者，海角女子也。
因愛六出清冷曼妙之態，又補五行失木缺火之白，故名之也。
數十年浮塵碌碌，並無建樹。唯性乖行僻，嗜書眈詩，竟成慣性。
今欲再闢清虛，重理竹素，寄閒眸於江湖，鎖光陰於文字，故造此虛樓幻閣，霧苑雲臺。若君有意，祈凌波微步，移來共酌一杯。
