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《好戲好折》推薦
聽《活捉三郎》，悟潮醜之美
▲節目音訊
8月12日晚，《潮劇大舞臺》在“好戲好折”欄目中播出了張樹桐主演的潮劇《活捉三郎》、陳學希主演的《鳳儀亭》。張樹桐現為汕頭戲校潮劇表演專業教師，《活捉三郎》是他2006年參加第五屆“廣東省中青年戲劇演藝大賽”榮獲金獎的實況（錄影）錄音。當年，張樹桐是廣東潮劇院一團的青年醜行演員，為他配戲（扮演閻惜嬌）的是青年演員詹春湘。
▲廣東潮劇院一團的青年醜行演員張樹桐
《活捉三郎》的故事梗概是：閻惜嬌被宋江殺死後，在陰間仍念念不忘張文遠的溫存，於是，她的一縷香魂飄然來到了張家，她要索張文遠之命同赴陰司地府，成就陰曹鴛鴦。《活捉三郎》全國很多劇種都有演過，不同劇種各有不同表現手法和藝術風格。張樹桐選用《活捉三郎》參賽，注重潮醜（項衫醜）的表演特點，取得了很好的舞臺效果，也贏得專家和評委的一致認同。
潮劇有一句戲諺：演人不演行。演人與演行其實是辯證的，只靠行當程式顯得機械，沒有了程式又失去戲劇特性。要演好張文遠這一人物角色，既要演“人”也要演“行”，除著力人物個性塑造外，表演形式即潮醜表演技巧必須用足用透：以項衫醜的水袖功來體現張文遠的情緒變化和內心活動，潮醜的身段動作配合水袖功的組合表演，更能表達張文遠“驚鬼”剎那的神情動態……在全劇戲劇高潮“捉”這一段中，“甩帽”、“水發功”、“驚魂步”、“水袖功”和潮醜交椅功中的“站椅”、“貼壁椅”、“穿椅吊毛”等技巧，生動體現了張文遠被活捉的形態和神態。最後，借鑑提線木偶技法，閻惜嬌手提白綾套住了張文遠，他垂頭吐舌，矮了半截，雙手垂直、雙足懸空，閻惜嬌蓮步輕踏，張文遠手足如機械般輕擺，隨鼓點節奏同赴陰曹地府（見劇照）……在這裡，醜即是美！潮醜在潮劇各行當中分類最細，項衫醜是其中重要的一類，張樹桐在其他類別（如踢鞋醜）的表演中也有不俗表現。當然，《活捉三郎》的成功，離不開詹春湘的精彩輔演。
▲張樹桐在舞臺上的潮醜扮相
回眸演藝大賽
看人才培養與未來
省、市兩級的演藝比賽是中青年演員大展身手的平臺，不少人由此走向成熟，併成為聞名遐邇的名角。但演藝比賽的某些環節也曾引發熱議：為何以潮劇傳統劇目參賽得分低，而用其他劇種不徹底移植的劇目參賽卻得分高？每逢演藝比賽就要別出心裁搞高難度動作，到底比的是基功技巧還是藝術？決賽的得分都高得出奇，百分之一的分差真能分出伯仲？為什麼比賽過程和賽後均聽不到專家評委的客觀點評和剖析？
比賽可讓優秀人才脫穎而出，但獎項不是評價演員的唯一標準，新中國成立後潮劇兩個“黃金十年”，優秀劇目和好演員基本都不是比賽比出來的！好戲能帶人，能人出好戲。潮劇的未來靠人才，人才的培養必須實打實，以老帶新、正視不足、有的放矢，團隊內部的觀摩評議、客觀中肯的文藝批評……都是促進人才成長行之有效的方法。
《潮劇大舞臺》
節目播出時間：
FM102。0週一至週日20：30—21：30
節目主持：汪洋
一檔傳播潮劇藝術的綜合節目，每天的節目定位各有不同，既有高朋滿座、梨園動態、梨園新秀、專輯鑑賞、戲文欣賞，還有名家名段、好戲好折、以曲會友、老唱片和潮樂潮曲等，內容豐實，形式多樣。弘揚潮劇傳統文化，用真誠連結戲迷你我。
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