比“臺上一分鐘”更短的是吳麗君的“臺上幾秒鐘”。
潮劇名青衣吳麗君在《井邊會》中的一個“凌波微步”可稱經典。
吳麗君學的是閨門旦為主，一開始青衣很少演。終於有機會學《掃窗會》的青衣了，但吳麗君自覺比姚璇秋差太多。
但是後來，吳麗君還是以青衣名世，特別是《井邊會》一出，這雖然是吳麗君的第一個青衣角色，卻又是她最有代表性的青衣角色。這不得不說到她憑這齣戲在新加坡演出時的轟動。
這一次《片邊會》去新加坡演出，是吳峰執手導演。
青衣角色，是閨門旦出嫁後的身份身段的轉變，所以，現實的生活經歷對青衣的塑造影響相當大。吳麗君也說，之前雖然她演的青衣不多，但是舞臺經驗有了，也有人生經歷，所以用原來學到的基本動作，再結合人物去運用，加上導演的啟發，她基本就勝任演出了。
在新加坡這次演出之前的排練，吳麗君全面梳理了自已學過的東兩，既充分理解人物，又加了很多自已的理解，將可以運用的潮劇傳統程式都運用進去。比如，潮劇旦行的基本臺步有快中慢步、碎步、側橫步，很多種。練得好，走臺步、跑圓場都被她巧妙地揉合進去了。
在《井邊會》的演出中，吳麗君扮演的李三娘在井邊汲水，正在自怨自嘆之際，忽然聽見馬蹄聲響，人馬喧雜，李三娘急忙忙要尋找地方躲避，吳麗君就把她臺下的十年功，匯聚在這幾秒鐘裡，她把這個最基本的臺步運用進去，你看她面對觀眾，卻像腳下裝了車輪一樣，非常好看。原來她是用腳尖走了一連串的碎步，這樣直接倒退著下場去的。她身子毫不晃動，裙腳也只是微微翻動，卻又快又穩。真是“翩若驚鴻，婉若游龍”。
演到這裡的時候，臺下爆發了一陣熱烈的掌聲。真是看戲看門道，琴向知音彈，吳麗君甚是欣慰，被人懂得的感覺真好，不枉費那臺下的十年功。
有感於此，吳麗君說，演戲的時候，全情投入角色，準確去體會角色，就會入戲，一些很自然、很感人的動作會隨你的塑造產生出來。潮劇的基本表演程式要學得很紮實，在這個基礎上，就能夠去適應不同的演出需要，運用得好，簡單的程式也照樣出彩。
借鑑中國傳統道家說的“內用成丹，外用成法”，你內在的“丹”已經十年修煉而成，那麼到臺上，怎麼用都怎麼有，一秒也好，一分鐘也好，像變戲法一樣，觀眾不叫好也難。
【注】本文靈感來自《特區青年報》之《傳統之基本功要學得紮實》（謝彥）