如果將文化類綜藝的發展看成是一條拋物線，頂點儼然是去年鄧倫、週一圍擔任常駐MC的《上新了！故宮》，該節目不僅一如既往的維持了文化類節目的“高口碑”現狀，還將有著600年曆史的故宮打造成新晉網紅——
享受影視界頂級IP待遇的同時，也成功帶動了文化產業的旅遊經濟發展和IP變現能力。
故宮的大獲豐收，也讓不少同類型創作者蠢蠢欲動。因此，當有著相同配方、相似味道的《遇見天壇》到來之際，外界欣喜而期待。然而，
兩期節目播出之後，天壇不僅未能享受到“故宮般”的頂級待遇，似乎連普通熱度也難以維持
。截至發稿前，該節目在骨朵資料上的全網熱度為34。53，優酷歷史最高熱度為4792，位列電視綜藝第23位。
流量的持續下滑，也在一定程度上影響到該節目的口碑評價。目前，豆瓣上有不少網友表示，“這是一檔形式大於內容的節目”，節目組雖將立意定位在探尋中國傳統文化，但從前兩期節目內容來看，節目中對“天壇”文化的挖掘並不突出，加之一眾流量明星的輔佐，
“文化類節目變味了”似乎也在成為不爭的事實。
究竟，《遇見天壇》出了哪些問題？
角色錯位、邏輯混亂...
“低配版”《故宮》？
《遇見天壇》的一開場，便透過一隻擬人化的神獸“小螭”，為觀眾進行天壇文化科普和節目開場宣讀，隨後以馮紹峰、苗苗、黃明昊為核心的三位固定嘉賓，依次出場，由工作人員對其進行任務解讀，隨後便與每期前來的兩位飛行嘉賓，隨意組成隊伍，完成一天的實習任務。
節目中，三位固定嘉賓以及兩位飛行嘉賓充當的角色是“天壇實習生”，顧名思義，即在天壇內部以實習生的身份完成主管對其交代的任務。但從目前兩期節目來看，幾位嘉賓的角色定位，更像是在以“體驗者”的身份執行任務，主管們對其的任務配置和教學指導，也並未體現出工作中的“同事”或“上下級”關係。過多的素人主管們，更像是這檔節目中的“打醬油”路人，並未起到穿針引線的關鍵性作用。
在執行任務過程中，
整個節目設定流程，給大眾的直觀感受也是十分倉促，並未呈現出完整的邏輯關係。
如節目中起到過渡和講解作用的神獸“小螭”，經常只出現在節目的前半程，後半程則無故消失，而節目組也並未給出明確的“離開”原因。
類似的還有，節目中每期嘉賓在領到各自任務之後，往往會分成二或三個小組，各自行動。行動過程中，幾位嘉賓也會不斷接收到新的任務，但
任務與任務之間的生硬轉折，以及不明確主題方向的表達形式，也讓觀眾直接產生出“跳戲”情緒。
比如首期節目中迪麗熱巴與蔡徐坤正在學習排蕭編鐘編磬等樂器，節目組卻突然切換成苗苗以vlog的形式對其內容補充，這種形式雖在一定程度上起到了旁白作用，卻也打亂了節目的敘事節奏。
而這兩種低端“錯誤”造成的直接後果便是節目對於文化內容的深度解讀不足
。以首期節目中馮紹峰等眾人花費四個小時來掛編鐘為例，節目組以不到十分鐘的鏡頭語言便將該任務執行完成，任務執行過程中，也只是出現了兩句關於編鐘的歷史解讀，不少網友直接在彈幕中留言“沒有看懂”。
其實，不論是去年播出的《上新了！故宮》，還是《國家寶藏》《一本好書》等文化類節目，其在內容打磨與形式的結合上，皆下足功夫。儘管部分文化類節目在形式上還是存在一定的“同質化”問題，但其核心本質依舊是弘揚傳統文化。
《遇見天壇》最大的問題便出現“形式大於內容”層面，觀眾並未真正透過明星“實習生”的身份，體驗到傳統文化的內在精神。
明星效應引發的“宣傳”錯位？
與過往文化類節目與B站、抖音等新式傳播媒介深度繫結一般，《遇見天壇》的宣傳形式，也無外乎其它。記者統計，目前《遇見天壇》官方賬號在抖音上的關注粉絲達到13。8萬，獲贊數為192。9萬；而在B站上，該節目目前尚未開設官方賬號，卻也有10個相關內容的宣傳專欄。
令人感到意外的是，這些或使用者自制或官方賬戶下的宣傳，
其傳播內容基本都圍繞著該節目中的“嘉賓”陣容
，如楊冪在《遇見天壇》中的“再演清宮戲”，在B站、抖音上，乃至微博上成為網路熱門，其話題討論方向也歸落在楊冪是否有演技身上。
類似的還有馮紹峰的被大媽追問趙麗穎近況、迪麗熱巴的美貌等等，都在一定程度上貢獻了不少話題熱度，卻也將節目導向直接偏離至節目中的嘉賓陣容，
並未與文化傳播達成聯動效應。
反觀去年底播出的《國家寶藏》與《上新了！故宮》兩檔文化類節目，該節目同樣走紅於B站、抖音等新式傳播平臺，但觀眾對其的討論點基本全落在“文物”探討層面，明星在其中起到的作用只是引流效果，並未造成如今這番景象。
“宣傳”錯位，也是造成該節目流於平庸的另一大原因。
北京衛視的“文化”再出發，
國潮是進步了還是退步了？
去年，《上新了！故宮》創下的一系列“文化”記錄，
不僅催生了更多的文化類節目創造者，也讓其出品方與平臺方相容的北京衛視，看到了文化節目的新生態。
《上新了！故宮》收官之後，北京衛視很快便以自家所持有的地理位置優越性和立臺之本，佈局了一系列文化類綜藝。
已知的節目中，目前以頤和園、長城為核心的兩檔文化類節目，正在加緊打造，其節目名稱也分別命名為《我在頤和園等你》和《了不起的城市》，與北京衛視之前打造的《上新了！故宮》和正在播出的《遇見天壇》共同組成“國潮”元年。
目前來看，旗下第二部國潮綜藝《遇見天壇》，所取得的節目效果並不算太好。節目中設計的沉浸式遊戲體驗，也並未為傳播傳統文化起到一定的正面作用，而節目中每期邀請的一線明星，似乎也在淪為節目看點的一大“噱頭”。
文化類節目最引以為傲的“文創”開發，在《遇見天壇》節目中，也並未順利完成線下售賣，目前節目中出現的八音盒等諸多線下衍生品，在淘寶上的銷量並不太好，最好的同款物件也只是嘉賓參加節目錄制時，身上所穿的“工體褲”，其銷量較為可觀。
從節目角色定位“錯位”、邏輯出現混亂，再到明星嘉賓引發的關注錯位，節目組傾心打造的“天壇”文化，似乎並未得到大眾青睞。這似乎也在一定程度上說明了“國潮”文化的不可控因素。但好在，節目組的出發點是“好心”，大家都在為中國傳統文化尋求更多的“開口”機會。目前，該節目僅播出兩期，後期實現口碑、熱度翻盤，也尚有可能。
