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經過多年的籌劃、設計、建設
西海美術館於8月12日正式對公眾開放
美術館由法國著名建築師
讓·努維爾設計
佔地面積5837。5㎡，主體建築17000㎡
12間展廳依海而建
前幾天看到一個辯論題目，很有意思
“文化專案需要怎麼的建築”
大家會發現，面對不斷在變化的
創作方式、傳播方式、觀眾、經濟條件
藝術類場館需要“件新衣服”來匹配
其所要承擔的新角色
而高技派建築師讓·努維爾就實踐了他對此的理解
打造出了“西海岸藝術灣“
讓·努維爾將建築技術與建築藝術有機結合
打造由55幢形態各異的當代建築
組成西海岸藝術灣
使用
多種材質構建幕牆
將自然、傳統、現代、技術等
元素充分地融合
讓園區成為一場永不落幕的當代建築藝術大展
形態各異的美術館展廳
本文部分
內容來自西海藝術灣
（ID：xihaiyishuwan）
對該專案的建造過程的分享，
由小編整理，供各位參考
01.
專案簡介
西海藝術灣專案，佔地近12萬平方米，總投資約16億元人民幣。
包含大型／機構美術館、藝術酒店、藝術機構、藝術工作室、美術館公寓、兒童及青年藝術創作體驗基地、寫生碼頭等共八大模組。
是多層次、多業態、多領域的藝術資源匯聚之地，亦是青島文化地標。
©️ACF 域圖視覺
藝術灣社群建築由普利茲克獎獲得者讓·努維爾設計，並聯合法國景觀設計師吉爾·克萊芒及法國科學院植物學家帕特里克·布朗共同打造。
在這個專案中，團隊堅持材料創新，自主研發系統比例達到50%。
©️ACF 域圖視覺
建築幕牆所使用材料從
定製陶磚
、
透光率＞91.5%超白玻璃
，到
水平偏差＜0.1cm的陽極氧化鋁板
，其建造的過程就是一場對當代建築和科技為藝術完美呈現的持續探索。
接下來我們就來詳細說說。
02.
陽極氧化鋁板
水平偏差＜0.1cm
美術館的長廊展廳，採用了
127片陽極氧化鋁電動遮陽扇，
建築立面在陽光照射下，泛起金屬的光澤。
鋁板經過陽極氧化後，硬度和耐磨性都會提升，具有良好的耐熱性和優良的絕緣性。表面生成的氧化膜具有防護性、裝飾性，無油漆覆蓋，突出了金屬色澤的現代感。
為了避免色差、提高耐腐蝕度，藝術灣建築幕牆使用的陽極氧化鋁全部為從奧地利進口的定製基材，
1mX6m超大尺寸陽極氧化蜂窩板，水平度誤差嚴格控制在1mm內
。
美術館“百米長廊”展廳外側
懸有127片1m×5m的陽極氧化鋁電動遮陽扇
，
整個系統亦是首次研發，全球獨有
。陽極氧化穿孔板遮陽系統，可根據展覽需求調節光線條件。
©️ACF 域圖視覺
03.
超白玻璃
透光率＞91.5%
西海藝術灣·美術館， 讓·努維爾設計的以致敬當代藝術為主旨的全新美術館建築，玻璃幕牆由
1256塊超白玻璃
組成，工藝複雜，包括
玻璃肋、全玻璃、T型鋼龍骨和鋼龍骨4種結構型別
。
讓·努維爾說：“玻璃是一種語言，一種變異材料，這種物質讓所有的微妙變化成為可能。”
美術館大量使用玻璃幕牆，除玻璃門外，所有的玻璃均為
四玻兩腔
，玻璃中間的腔體填滿惰性氣體——氬氣，間隔條採用
黑色隔熱暖邊條以提高隔熱效能。
同時，隔音效能極佳，隔音值為40分貝，相當於與聲源拉開40m的距離。
以標誌性的玻璃“透明體”展廳為例，整個展廳室內淨高22m，幕牆採用全新的結構體系，
54塊超白鋼化夾膠玻璃肋同時為內層玻璃幕牆、外層陽極氧化穿孔遮陽板系統提供結構支撐。
內層玻璃幕牆是234塊巨型超級白色玻璃的緊密拼合，總重量約240t，抗風防水，是主要的密閉系統
玻璃幕牆外另設陽極氧化穿孔板遮陽系統，可根據展覽需求調節光線條件，這個接下來會說到。
展廳使用的超白玻璃含鐵量僅為普通玻璃的1/10甚至更低，外觀似無色水晶，單片玻璃透光率達91。5%以上。
四玻兩腔的透光率達到74%，能最大限度地減弱色彩的視覺偏差，保留室內展品和室外景緻的純正色度。
03.
定製陶磚
9種顏色15種樣式
藝術灣的藝術工作室、藝術家公社、兒童及青少年教育基地和青年旅舍的幕牆均有陶磚參與，
9種以紅色調為基礎的暖色調的集合，15種樣式，110多萬塊陶磚
……
這是一項浩大且複雜的工程，從
加工生產、現場串聯到上牆單掛
的每個環節都有精確到毫米的偏差控制。
根據設計方案，西海藝術灣定製了18種形式的陶磚，顏色是8種以磚紅色為基調的暖色調集合，釉面磚色澤飽滿，素燒磚質樸自然。
為了達到更好的視覺效果，技工師傅對每個釉色都進行了多次燒製試驗，最多達86次。
2019年2月，建築師讓·努維爾第7次到訪藝術灣，對第三版的陶磚樣板牆表示肯定，並對樣品陶磚的色彩飽和度、質量及規格進行了確認並簽字留存。
原料調料：
為了使陶磚顯色度和收縮率穩定，每色磚的燒製原料都是多種泥料的混合，高嶺土、紅泥、白泥、拋光磚粉等泥料、色料和水經過機器攪拌形成均勻的料塊。
成型：
料塊透過模具擠壓成型，機器用鋼線將陶磚條塊易變形的兩端切除，然後將方正的磚條切成大小勻稱的兩塊，再手工對切割形成的毛邊進行修飾。這道不可縮減的手工工序是保證藝術灣陶磚造型的關鍵步驟。
成型環節要進行抽樣質檢，每塊陶磚的寬度誤差要控制在0。1cm內，長度誤差在0。2cm內，對角線偏差在0。3cm內。
晾乾：
操作間透過增溫、鼓風加速模擬自然乾燥的過程，24小時的乾燥能有效降低陶磚的含水量，降低入窯燒製過程中開裂變形的機率。
上釉：
陶磚坯體具有紫砂的特徵，釉面兼有均陶的厚釉特點，要經歷兩遍上釉。在釉料中加入減水劑，減弱釉水的流動性，避免釉水流淌造成的釉色不均。圖為釉面陶磚的釉色試驗過程。本次跟進拍攝素燒陶磚，生產過程不含上釉環節
燒成：
入窯前，用氣槍將素面陶磚表層的灰塵吹落，再將乾燥過程中產生裂縫和收縮後不符合尺寸規範的的磚體剔出，把合格的陶磚碼入輥道窯。
1200℃，6-7小時，西海藝術灣定製陶磚正式誕生！
分選&包裝：
分選燒成後的陶磚，根據運輸需求對上釉陶磚用珍珠棉進行細緻包裹。
運抵：
來自“陶都”宜興的陶磚運抵藝術灣，排列整齊，等待安裝。
安裝：
為了保證陶磚的排列效果，透過三維模型預演陶磚的懸掛組合，然後將推演的資料轉化成可以實施的技術要求。
陶磚先以手工的形式進行串聯，以獨個單元的形式上牆懸掛，保證組間的整齊性和美觀性。
110多萬塊陶磚
長度連起來相當於6個全程馬拉松的賽程，即使一個合格馬拉松愛好者跑完藝術灣陶磚的全長，也需要36個小時；嚴謹的6道工序；精確到0。1cm的誤差，傳統技藝為當代建築提供美的外衣。
為什麼是這三種材料
可以說是當地獨特歷史催生了這樣的設計
讓·努維爾的解釋是
希望整個藝術灣給人感覺是不同年代建築的叢集
多種材質的幕牆構建著
真實與虛擬混合的空間影像
這是一個讓所有感官得以開啟的無界場域
亦是一場永不落幕的當代建築藝術大展
首展現場 帶您揭秘
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展覽現場
理查德·迪肯
《在海上#2》《在海上#4》《在海上#5》
卡斯滕·霍勒《金絲雀群島》
亞歷克斯·卡茨《致敬喜多川歌麿》
張曉剛作品展覽現場
宋冬《方圓濟》& 尹秀珍《圓缺》
呂克·圖伊曼斯《深圳》
劉小東《在Juarez難民之家》
隋建國《雲中花園/40個瞬間》
安尼施·卡普爾《非物質（三角的扭轉）》
比爾·維奧拉《木筏》，影像裝置
徐冰《背後的故事：煙江疊嶂圖》
喻紅作品展覽現場
大衛·霍克尼作品展覽現場
素材來源：
《藝術灣×RFR｜解讀“高技派建築師”讓·努維爾筆下的建築幕牆》，西海藝術灣（ID：xihaiyishuwan）
《土與火之煉｜西海藝術灣定製陶磚誕生記》，西海藝術灣（ID：xihaiyishuwan）
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