7月14日嗶哩嗶哩的伺服器宕機事件，讓這家網站又一次登上了百度，新浪的熱搜。如今嗶哩嗶哩已經是中國最大的影片網站之一。曾經的嗶哩嗶哩一度被網友調侃為“小破站”，但始終卻是眾多二次元愛好者集結的聖地。但到了今天，嗶哩嗶哩卻被很多人唾棄，是什麼原因造成了人們對這家網站的態度出現了巨大的反轉？這要從故事的一開始說起。
（Niconico是彈幕互動影片網站的鼻祖）
2006年NIWANGO公司上限了一家名叫Niconico的影片網站，儘管這家網站看起來和YouTube沒什麼區別，但會將影片留言評論以彈幕的方式滾動漂浮出現在影片上方。但這家網站只面向日本使用者，儘管偶爾會有其他地區的網友訪問，但終歸是極少數。
（A站標誌性人物Ac娘是國內著名錶情包來源，你在NGA也能經常看到她）
2007年6月，中國誕生了第一家彈幕式影片網站——AcFun。這家網站的創始人是一個自稱為“西林”的網友，並且相當神秘，我們不知道關於他的詳細資訊。但早期的AcFun很自然是照著Niconico的模式走的。但是剛成立的AcFun伺服器不是很穩定，使用者整天怨聲載道。2008年9bish（徐逸）建立了MikuFans網作為AcFun的分流網站，在這個網站漸漸成熟以後正值日本動畫《魔法禁書目錄第二季》以及外傳《某科學的超電磁炮》風靡二次元圈，於是2010年MikuFans正式改名為嗶哩嗶哩（bilibili），其名稱來源於上條當麻給善於使用電擊超能力的御坂美琴起的綽號。
（《某科學的超電磁炮T》御坂美琴強勢迴歸的標誌性動作）
在這之後AcFun突然出現了很多彈幕說“bilibili是全世界最好的網站”疑似刷屏搶人，於是有不少人看到彈幕的安利轉到了嗶哩嗶哩。實際上AcFun自身內部也存在一系列問題，2010年創始人“西林”突然將AcFun賣給了陳少傑。在這之後A站的宮鬥之路也就此拉開，頻頻傳出管理層內鬥的訊息，而AcFun在很長一段時間裡運營都不太上心，伺服器宕機也是經常的事。
（Ac生放送是鬥魚的前身）
陳少傑時期的AcFun漸漸把重心放在直播上，也就是AcFun生放送欄目。在這之後這個欄目漸漸獨立出A站，2014年改名為鬥魚TV漸漸成了國內頭部網路直播平臺。
而再看嗶哩嗶哩一方，2011年陳睿最初以天使投資人的身份加入B站，此時AcFun已經與嗶哩嗶哩割裂。這段時間還是徐逸（9bish）在負責嗶哩嗶哩，由於徐逸曾經是AcFun使用者，所以這段時間網站內容和使用者相對來說還是比較核心的，如果使用者想成為會員使用者，必須要獲得老使用者的邀請或者進行一系列濃度極高的二次元答題。在高門檻的制度下，嗶哩嗶哩的氛圍還算比較友好，人們親切的稱其為“小破站”。
（嗶哩嗶哩董事長兼CEO陳睿）
（嗶哩嗶哩旗下工作室自研的手遊《碧藍航線》實機介面，這部作品曾經長期登頂日服熱度）
但2014年後，陳睿成為B站的董事長。嗶哩嗶哩的管理層核心人物從徐逸轉變為陳睿後，就立刻開啟了遊戲代理和聯運業務。這是B站轉變的開端，早期人們還沒有意識到這一點，但在這之後嗶哩嗶哩在遊戲業務上的收入佔比變得越來越多。其中最成功的例子也就是獨家代理了手遊《FGO》和國產自研的《碧藍航線》但是這些作品的熱度消退都非常快，半年的時間無論是熱度還是收入，都消失於排行榜上。作為頭部作品都這麼拉胯，更別說後面的了，所以人們一直嘲笑B站為“手遊墳場”，但是B站旗下的遊戲勝在數量。
（早期大會員只有一些可有可無的功能）
（事實證明大會員最後還是有各種特權）
2016年嗶哩嗶哩推出了大會員制度，“白嫖了”這麼多年突然要收錢？這不是和優酷，愛奇藝，樂視等同流合汙了嗎？但陳睿在社交平臺稱“不會影響所有的現有功能和體驗”早期的會員是信仰充值，也就是應援性的一個象徵而已，並沒有會員獨享以及專享畫質。在陳睿的一番解釋後，人們更加相信嗶哩嗶哩不會食言。但是不久之後B站還是上線了會員專享番劇，以及提供了會員專享畫質。這個比例正變得越來越多，很多人才漸漸明白這個網站在漸漸背離核心群體。
（《說唱新世代》甚至請來了人氣流量明星——黃子韜）
在這之後嗶哩嗶哩開始自制一些節目，例如一些綜藝。早期的節目似乎也和二次元勉強站的上邊，或者說請的嘉賓是二次元群體。儘管B站的老二次元實際上不愛看綜藝節目，但是之後製作的節目可以說很不“二次元”了，比如說去年的《說唱新世代》跟二次元幾乎沒什麼關係。
（上市納斯達克）
但是總體來說嗶哩嗶哩的規模和業務都是在增長的，2018年B站宣佈在美國納斯達克上市，引來了一片歡呼。但是此時嗶哩嗶哩已經在慢慢尋求出圈，擴大自身規模。
（《後浪》影片截圖）
2020年嗶哩嗶哩聯合各大媒體釋出五四青年節演講影片《後浪》並同步在央視一套播出，但是遭到了眾多網友的反對，《後浪》影片中所描繪的，不過是物質條件最優越的年輕人處境：他們跳傘、玩Cosplay、喜歡漢服、攝影和潛水，他們容貌俊俏、鮮衣怒馬，才能有享受自由人生的權利，而更多的人還在苦苦為生存掙扎。《新京報》發表評論稱何冰（演講人）表現得過於向年輕人獻媚，反而和年輕人有了隔閡。一味禮讚“後浪”，其實也是在呈現“標準”答案，這種“標準”，恰恰是“年輕”的對立面。無論是“年輕人一無是處”，還是“你們都是對的，聽你們的”，其實骨子裡都有一種傲慢，而不是平等意義上的理解和對話。中年人不需要裝作向年輕人學習，也不需要教他們做人，只需要各自努力，去讓這個世界變得美好，這才是對“後浪”最好的態度。
（在B站出圈後，不得不下架一些內容爭議的動畫《無職轉生，到了異世界就拿出真本事》就是最具爭議的動畫下架。在網友的憤怒聲中，頭部UP主LexBurner也遭到封殺）
總體老說《後浪》給嗶哩嗶哩品牌反而是一種負面營銷，觀眾愈發覺得B站已經脫離二次元，甚至脫離觀眾開始變得“說教”，而近年來嗶哩嗶哩對於日本動畫的引進也是逐年減少，2019年4月起中國大陸對日本動畫引進呈現負增長，但日本海外市場依舊強勁增長15%，但是日本動畫的出口方面，一直不太依賴中國內地。根據《日本動畫產業2020白皮書顯示》日本動畫海外買的前三位為美國292部，韓國203部，中國臺灣201部。北美以及歐洲市場強大的潛力已經成功抵消了中國內地的衰減。而作為產業周邊的漫畫，輕小說，遊戲也在歐美表現強勁。
（嗶哩嗶哩的22娘和33娘）
儘管嗶哩嗶哩對於中國內地是日本動畫最大的引進方，但是依舊有不少作品的版權被愛奇藝和騰訊甚至隔壁AcFun獨佔。於是嗶哩嗶哩只能在別的內容上加大投資力度。如今2021年的嗶哩嗶哩更像一個綜合的普通的流媒體影片網站，它不再那麼硬核，核心二次元使用者也在逐漸離開。人們曾經多愛B站，如今就對它有多失望。但二次元對於中國始終是邊緣文化，嗶哩嗶哩想規模做大成為行業領頭羊最終還是要回歸主流。