看過古裝劇的朋友一定對這樣的鏡頭不陌生：潛入宮的刺客在行動前，通常會舔溼手指頭戳破窗戶紙，以便觀察屋內的情況。
能這樣做的前提是，窗戶得是用紙糊的。
所以，在紫禁城裡，一戳就破的窗戶真的只是個擺設嗎？
高 / 麗/ 紙
當東漢蔡倫發明了造紙術以後，紙糊窗戶只在貴族中間流行，普通百姓依舊用的是麻布和木板。
即使後來紙糊窗戶在民間廣泛普及，紫禁城裡選用的窗戶紙也是
質量上乘、採光及防風禦寒效果更好
的高麗紙。
這種紙張是用綿繭或桑皮製造的白色綿紙，製作完成後，還會放到油裡進行浸泡，除了增加紙張的透光度外，還可以進一步增加紙張的韌性。
日本攝影師小川一真拍攝的糊了窗戶紙的坤寧宮老照片
即使是在紫禁城，高麗紙也不是揮霍無度的。
根據清代規定：“太和殿、中和殿、保和殿窗隔，每年糊一次。”為了迎接冬天，裱糊工作大都安排在入冬之前進行，有時為了節省開支，三大殿、文華殿等處的窗紙，也改為兩年換一次。
三大殿的側配殿，會使用檔次相對較低的“毛頭紙”，而周圍的廊廡樓閣等一般場所，不需要每年重新裱糊，只是隨時修補破損，修補所用的紙張就是太和殿等尊貴宮殿換下來的舊紙。
清末著名攝影師梁時泰拍攝的親王府照片 窗戶用高麗紙糊著
當然，再好的紙終究也是怕水的，我國古代的建築有一定的基本要求，
房屋大多留有前簷，且多數情況下不留後窗，只開前窗
。
屋簷夠大時，即使是紙糊的窗戶颳風下雨也不怕，冬暖夏涼，且採光透氣性好，宜於起居。
明/ 瓦
明清造紙業發展迅速，窗紙在這一時期繼續被廣泛使用。
但大戶人家已經不滿足於用紙張來糊窗戶了，工匠們們開始尋找窗紙的替代品，直到一種新型的窗戶遮蔽材料被發現——明瓦。
明瓦工藝比紙更復雜，製作材料分為許多種，如雲母、骨膠製品、海月等。
明瓦被鑲嵌於木格窗戶或覆蓋於屋頂的天窗，既保溫遮風，又可以很好地解決房屋的採光問題。
明瓦
故宮博物院600年大展上，展出了一個養心殿明瓦構造模型，室外自然光透過明瓦照進屋內，營造出朦朧而輕柔的氛圍。
養心殿正殿冬暖閣後簷明瓦窗罩構造模型
2015年以前，人們一度以為養心殿的明瓦材料是雲母，直到故宮博物院開始對養心殿進行全面的修繕和保護，工作人員揭瓦後，對明瓦進行了科技檢測，發現這是一種名為“海月”的貝殼。
海月，顧名思義，即像海中月一樣“大而平”，海月是一種雙殼綱貝類，其貝殼形圓而薄，扁平透明，常作為窗貝在東南沿海和江南園林中使用。
左為海月原片，右為養心殿正殿冬暖閣後簷明瓦片
明瓦畢竟是貝類材質，其透明度、採光度無法與玻璃相比。但在陽光明媚的天氣裡，天光透過花窗上的明瓦照射進來，斜陽黃昏意境也足以令人流連忘返。
漆/ 紗
同樣是故宮博物院600年展品，與明瓦相比，接下來你看到的這件窗紗完美詮釋了乾隆時期的奢華。
符望閣南間描金銀漆紗橫披窗槅心，這片漆紗差不多隻有
一張A4紙的厚度，但它卻是由紗芯層、紙樣層、貼金層、打底層、暈染層和勾線層6層
組成。
清乾隆 符望閣南間描金銀漆紗橫披窗槅心 故宮博物院藏
1773年，南方匠人們織造好十餘片漆紗，千里迢迢送入故宮，成為符望閣裡“紗窗”，作為紗窗，漆紗既要保證透氣透光，還要保證堅韌耐用。
這件漆紗專為符望閣定製，正反兩面均做金銀三色西番蓮、卷草和夔龍紋裝飾，雙面皆可觀賞，且可完全透光，精美程度超乎尋常，閒來坐在紗窗前，腦海裡滿是“蟲聲新透綠窗紗”畫面。
漆紗是一種特殊的織物，由江南地區織造並進貢，其中的很多技巧至今未能破解。
玻/ 璃
在清朝初期就已經出現了“玻璃”，不過價格非常昂貴，一塊不到0。2平方米的玻璃，要價300餘兩百銀，相當於一處三間房子宅院的價格。
據史料記載，為便於養心殿採光，雍正元年十月初一日，雍正下諭旨，令養心殿後寢宮“西次間後窗下一扇中心開一活窗……穿堂北邊東西窗安玻璃二塊”。
養心殿成為紫禁城中第一個裝上玻璃的宮殿，與高麗紙相比，平板玻璃不論在耐久性、透光率，還是美觀上，都具有更好的效果。
養心殿玻璃窗
晚清，從康熙朝開始，隨著社會的穩定，海關的開放，海上貿易得到發展，大量平板玻璃湧現，並廣泛使用於紫禁城建築門窗上，玻璃的應用，大大地改善因紫禁城內的採光條件，更加有利於宮廷人員在建築內部的活動，至此，窗紙明瓦等材料才逐漸從宮廷中消失。
高麗紙、明瓦、漆紗等遮蔽材料雖不及玻璃明亮、堅固，但它們集實用、裝飾為一體，凝聚著古代工匠的智慧。
不知道過去的人站在窗外是什麼心理活動，倘若是寶哥哥被指派任務，指定會被這些明瓦和窗紗吸引，以至於久久下不了手，落得個被緝拿的下。。。