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“中央廣電總檯中國之聲”
今天上午，我國翻譯界泰斗、北京大學新聞與傳播學院教授
許淵衝
先生在北京逝世，享年100歲。
許淵衝被譽為“詩譯英法唯一人”，在國內外出版中、英、法文著譯名著，包括《詩經》《楚辭》《李白詩選》《西廂記》《紅與黑》《包法利夫人》《追憶似水年華》等。
2016年5月，中國之聲特別策劃《先生》曾播出報道
《許淵衝：詩千首，恰少年》。
讓我們重溫當時的記錄，向以德行滋養風氣的大師致敬，為許先生送行。
“為了更美
沒有什麼清規戒律不可以打破”
第一腳踏進許淵衝先生家，十來平米的客廳加餐廳沒有開燈，細看，冰箱、電飯鍋、餐桌，舊家當一覽無餘。進門左手是一間儲物室改成的工作室，只有3、4平米的樣子。
上午十點半，許先生坐在老式沙發上，慢慢起身往外走。夫人照君並沒有伸手相扶，只是笑盈盈地看著他穿過昏暗狹窄的客廳，到朝陽的書房裡坐下。
照君：
誒呀他這個作息時間都亂了，他本來也是習慣晚上幹工作、搞翻譯，每天本來是（凌晨）3點左右睡，能睡到早上八九點，現在睡不著了！一直到天亮。
許淵衝與夫人照君 記者沈靜文攝
95歲的體面經不起太仔細的打量。先生左眼鏡片的右上角碎成了好幾小塊，白襯衫的袖口磨毛了邊，大概是怕著涼，褲管緊緊地扎著。他的聲音慢慢大起來，說到翻譯。
許淵衝：
西方是拼音文字，英法德意西，拉丁語系有90%可以對等，所以他們翻譯可以對等。但中文和英文不同，只有40%、50%，只有一半可以對等。不對等的一半怎麼辦呢？所以我們要發揮主觀能動性，儘量用最好的中文來翻譯，而不是對等。
“為了更美，沒有什麼清規戒律不可以打破。”貝多芬的這句話常被他引述，進而形成了他獨有的翻譯“三美”論——意美、音美、形美。
許淵衝說，在他之前，中文詩翻譯簡單直白。《詩經》中的“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”被譯成“很久以前我離開時，楊柳青新。現在我回家去，雪下得大”，意境全無。而許淵衝翻譯講究的是情景交融。
許淵衝：
去的時候楊柳捨不得我走，回來的時候大雪又把楊柳壓彎了。就是王國維那句話，寫的是景，景裡有感情。雨雪和戰爭一樣，把戰士壓彎了腰。所以我翻譯的是，I come back now， snow bends the bough。 不但翻了意思，還翻了感情。
“譯詩不是為了使詩人流傳後世
而是使人能分享詩人美的感情”
1938年，許淵衝考入了剛成立不到一年的國立西南聯合大學外文系。清華、北大、南開教授雲集在低矮簡陋的茅草教室，國文課的教學陣容“空前絕後”——聞一多講《詩經》，馮友蘭講哲學，柳無忌講西洋文學，蕭乾談“創作與譯詩”……許淵衝學會了詩，更認識了美。
而在英文老師錢鍾書那裡，他第一次領教了翻譯的難處：
“無色玻璃般的翻譯會得罪詩，有色玻璃般的翻譯又會得罪譯。”
許淵衝：
他（指錢鍾書）說他贊同無色玻璃，他認為我的翻譯是有色玻璃。我後來想想，翻譯沒有無色玻璃，不可能無色，它總要改變的，只是改變多少而已。
記者：
錢鍾書先生接受您的觀點了嗎？
許淵衝：
文字上他並沒有接受我的觀點，但他說，你戴著手銬腳鐐跳舞，靈活自如。
青年時代的許淵衝與師友 圖自《藝術交流》雜誌
17歲的少年在南中國的抗戰烽火裡經歷了最好的時光。談及“最難忘”，許淵衝答得斬釘截鐵。
許淵衝：
1939年，我大一的時候受兩個人影響，老師就是錢鍾書，同學就是楊振寧。楊振寧善於發現問題。我們同班，過去分詞一般表示被動，但是在課文裡沒有表示被動。楊振寧能夠發現這個問題，而我們全班都沒有發現。
聯大同窗合照，從左至右依次為“兩彈之父”朱光亞、翻譯家許淵衝、物理學家楊振寧、經濟學家王傳綸、兩院院士王希季 圖自人民網
許淵衝眼中的楊振寧敏而好學，而在楊振寧眼中，同窗好友懂翻譯、更懂美。
楊振寧：
他從英文詩翻譯出來的中文詩，念起來像詩。他的中文詩翻譯成英文詩，念起來像英文詩。這是多半的翻譯工作者不會做或不注意做，而很多人非常喜歡的。
雖有同窗之誼，境遇卻不盡相同。20年後，楊振寧加冕諾貝爾物理學獎，而許淵衝，直到2014年才獲得國際翻譯界最高獎項之一的“北極光”傑出文學翻譯獎，是首位獲此殊榮的亞洲翻譯家。
這是一段漫長而孤獨的路程。許淵衝堅持，
“譯詩不是為了使詩人流傳後世，而是使人能分享詩人美的感情。
”
先生之風，山高水長
許老，一路走好！
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本文來源：中央廣電總檯中國之聲（ID：zgzs001）
策劃編審：高巖、樊新徵
總檯記者：沈靜文、潘虹旭
播音：楊昶、王藝
製作：李曉東
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