很多業餘愛好者，練習書法很有心得，很有基礎，筆法字法都沒問題，然而投稿國展所寫出的作品沒有趣味，沒有節奏，太過於單調，評委的一眼就認出還是停留在集古排字的水平！
字帖怎麼寫他就怎麼寫，單字很漂亮，組合起來就顯得太生硬，作品完全不能注入自己的感情。在最後一關被淘汰，太可惜了……
關於這個問題，讓我這個酒鬼來說兩句，雖然僥倖入了幾次展，但不能代表我說的話就是對的，閱讀有風險，參考須謹慎。到了我這個年齡，各位看官怎麼吐槽，我都不會生氣，歡迎吐槽！
第一：熟悉內容，有的放矢
所寫的內容一定要熟悉，字句要清楚，最好能體會到作者創作的情感，如果能跟著作者內容性情來調節，那是最好的狀態。詩句悠揚時，增加頓挫感，詩句激情時，增加跳躍的節奏……這是創作的核心內容，不妨你試一試，效果立馬提升50%。
第二：誇張大小
我們看過演唱會，看到鼓手面前有大大小小的鼓，同樣一對鼓槌，擊打大小的鼓面，產生不同的效果。
書法也是一樣，同樣一支毛筆，加大字的大小變化，大的讓他更大些，小的讓他更小些。
有好事者的書友，用精密的儀器測算過王羲之、褚遂良等人的字，大小的比例通常是7比1，有人說太誇張了吧，上面這個圖片就是最好的實證。
所以書法創作，高手常常說的一句話：用膽，膽大一些，膽再大一些。我以前寫字縮手縮腳，我老婆經常罵我，寫字寫字怎麼像做賊一樣？放不開手腳是普通書法愛好者的通病，小編輕輕的問你一句，你是不是這樣的呢？
我們寫行書草書是這樣，上面是褚遂良的楷書作品，楷書一樣也要有誇張的大小變化，看看黃圈圈就明白了。
第三：誇張的粗細變化
上面是王羲之的作品，下面是美少女的手，手指除了有大小之外，手指還有粗細，大拇指很粗相對要短一些，中指要細相對要長一些，小指又細又短，在手的部位來講功能也最弱一些。
王羲之寫的作品，可以看出寫得粗相對來講要短一些，寫的細一點相對要長一些，說來說去，怎麼好像在說手一樣，其實這也是自然狀態的一種。
趁我老婆不在，悄悄的告訴你，我很喜歡美女喲！
第四：長短有別
下面有一個是我的學生是藝考時的照片
為了把這個專題講清楚，我也是豁出去了……姐妹五個人一定要分出長短來，如果是五個字之內還沒有長短的變化，那作品一定會出問題，哪怕五個全部是上下結構，你一定要有變化，這是自然現象，怎麼樣自然我們要怎麼樣寫！胖一點，矮一點，高一點，瘦一點都要表現出來。
第五：正欹聚散
人是動態，字也是動態，人坐在一起也不可能是一個動作。如果我們寫字沒有欹側，沒有迎讓……古人書法用擔夫爭道就是說的這個意思。
我們再看一個例子
我們在創作中，三個字之內一定要分出變化，像上圖中三個美女一樣，有傾斜（左下這個女孩）有仰視（左上這個女孩子）有側立（右邊這個女孩子）。
我們看看中間王羲之大神的字，沒有一個是正的，你把每個字都當成活生生的人，當成活生生的美女，那是有靈魂的人。
你如果把每個字都按人的動態來書寫的話，你應該超過了99%的書者。
小編用心良苦，找了很多美女的圖片同大家分享，書法真正的魅力是來源書法的創作。
我們靜下心來，把點畫和結字關訓練到位。一起去領略書法的創作魅力。
好了，小編又要去喝酒了，酒癮犯了！