你以為我要說特效？
沒錯，
擁有三星系統的三體星系，
圓潤無暇的水滴，
二維化的太陽系，
深邃無邊的黑洞
……
這些的確很難拍好。
但你看看諾蘭拍的《星際穿越》，
只要投資方肯花錢，特效問題還是能解決的。
真正讓我擔憂的，不是資金，也不是技術，而是想法和尺度問題。
《三體》的核心，並不只是講一個外星人入侵，地球人抵抗的故事，如果有導演願接拍，我堅信他不會停留在如此淺薄的層面，而一旦要深挖，《三體》中關於人性的探討，該以一種什麼樣的形式去展開，是否能夠過審，就成為了難題。
比如說以下情節：
1。 第一部中，葉文潔是特殊時期被迫害者的子女，關於她去到紅案基地，並且對她決心發射訊號的心路歷程有著詳盡的描述，我上一個片段給大家看一下。
葉文潔被迫害後的心理：
在這內蒙古的嚴冬，寒冷透過溼透的衣服，像一個巨掌將葉文潔攥在其中，她聽到自己牙齒打戰的“咯咯”聲，後來這聲音也消失了。深入骨髓的寒冷使她眼中的現實世界變成一片乳白色，她感到整個宇宙就是一塊大冰，自己是這塊冰中唯一的生命體。她這個將被凍死的小女孩兒手中連火柴都沒有，只有幻覺了……
這種對現實的失望，甚至絕望，是導致她未來舉動的重要因素。
可是，如果過了過審而導致缺失了對大環境的深刻描寫，就會讓葉文潔的舉動變得難以理解，也變得更加聖母，因為葉文潔之所以會發送訊號，是建立在對現實充滿絕望的前提下，如果把這個前提給淡化，就會導致葉文潔的一些行為很難被觀眾接受，直接造成人物形象的崩塌。
2。 第二部中，關於大低谷時期的描寫，對人性的展示和人類社會的抨擊是赤裸裸不留情面的。
片段一：
當時的環保法令倒還都有，但那正是悲觀時期，人們普遍都有一個想法：環保有屁用？就算把地球保成一個花園兒，還不是留給三體人？到後來，環保甚至與ETO畫上等號，成了人奸行為，像綠色和平組織這類的，都給當做ETO的分支鎮壓了。太空軍工使得高汙染重工業飛速發展，環境汙染是制止不了了，溫室效應，氣候異常，沙漠化……唉。”
片段二：
張延喝乾了一杯酒，兩眼發直地說：“我見過飢餓大進軍，幾千萬人逃荒，大平原上沙土遮天，熱天熱地熱太陽，人一死，立馬就給分光了……真他媽是人間地獄，影像資料多的是，你們可以自己看，想想那個時候都折壽啊。”
有人說這些情節淡化處理或者直接不說不就行了？可是若沒有低谷期和後面新紀元人類社會面目的對比，又如何能更好的對比體現大部分人類的可笑，以及主角羅輯的獨特性呢？不撕開人性的一些陰暗面，又如何提升作品的深度？
對人性的探討是《三體》無法避開的話題，但這個探討能到什麼程度，真的需要斟酌再斟酌。
3。 第3部中關於澳大利亞圈養人類的描述，這都已經不能用醜陋來形容了，直接上片段讓大家感受吧。
周圍的騷動劇烈起來，腳步聲、衝撞聲、槍聲、咒罵、驚叫、慘叫、哭號……已經開始吃人了嗎？應該不會這麼快，程心相信，即使到了三個月後完全斷糧之際，大部分人也不會吃人。 所以大部分人將被淘汰。 剩下的那五千萬人無論仍然是人還是變成其他什麼東西都不重要，人類作為一個概念即將消失。
還有第二部從天空俯視，成千上萬人類光天化日之下行苟且之事的描述，像蟲子一樣蠕動，內容我就不放了。
可以說，《三體》中很多關於人性的描述過於直白，真實到非常負能量的地步，扯掉了人類最後一塊遮羞布，這些內容是《三體》能夠成功的一大核心，但又恰恰這些東西不太適合用影視化的方式呈現出來，即便去拍，也需要把一些很悲觀但很真實的劇情改成積極正能量的劇情，而一旦失去了這些真實的描述，《三體》還是《三體》嗎？