文/時月lunashi
《裁縫貓》， 1927
藝術家都愛貓，也都曾畫過貓，如畢加索的《多拉馬爾與貓》、後來居上的達利和他名貴的豹貓，但畫家藤田嗣治眼中的貓卻是獨一無二的存在，它們儀態萬千，或高貴或慵懶，讓人凝視的時候會有錯覺，不是在看貓，而是在看人，女人。
1913年，藤田嗣治在駛往巴黎的郵輪上
1913年，巴黎左岸的蒙帕納斯（Montparnasse）迎來了一位戴著黑色圓框眼鏡、留著蘑菇頭、嘴唇上面還有一小撇八字鬍的年輕東洋畫家。他風塵僕僕，留下剛剛新婚的教書妻子，終於踏上了夢寐以求的藝術之都，渾身洋溢著激動與激情，他就是
藤田嗣治
（Léonard Tsuguharu Foujita ，1886-1968）。
自此，至一戰爆發前的整個1910年代，藤田嗣治混熟了左岸的咖啡館，把自己的朋友圈擴大至畢加索、莫迪裡阿尼、夏加爾等如今每個名字拎出來都是一個標杆的藝術大咖，但真正讓他成為整個巴黎藝術圈響噹噹的黃面板藝術家，卻是他筆下獨具特色的女人與貓，尤其是那些千姿百態的貓。
《母貓和小貓》，1929
《坐著的紅貓》，1930
《貓坐像》，1929
《藍色背景上的紅貓》，1925
《熙熙攘攘的貓》
“首先必須得讓人們記住我的名字，否則作為亞洲人，我的畫根本賣不出去的吧。”
1910年代的巴黎，猶如“生活在別處”的那個“別處”，海明威曾流連往返，晚年時寫下《流動的盛宴》，回憶那個在巴黎結交的作家和藝術家之間生死與共的故事。但對真正身處時代漩渦而言的藝術家而言，每一天的日子卻不是那麼好過的。
如同樣背井離鄉的夏加爾吃著過期的麵包，藤田嗣治在當時的生活也好不到哪裡去，飢寒交迫的冬夜，他曾靠燃燒自己的畫作和畫具來取暖。但即使在這種貧苦下，他還是在午夜巴黎的小巷子裡撿回了一隻流浪貓，然後一隻、兩隻、三隻……他開始不斷地把流浪的貓帶回家，數量一度到達十幾只。從此，貓成為了他藝術道路上的靈感繆斯，開始出現在他的自畫像裡、裸女模特的畫面裡，他又以此為單獨的主題，創作了一系列關於貓的作品。
可以這樣說，從撿回第一隻流浪貓開始，藤田嗣治和貓開啟了互相慰藉的生活，更是透過大量的女人與貓、貓主題作品，讓巴黎的藝術圈記住了他的名字。
《裸女和貓》，1030，在2016年的香港蘇富比春拍上，上海龍美術館以3940萬港元競得此作
《女人和貓》，1937
《Yoki和貓》，1923
《我的夢》，1947
“女人和貓是同樣的生物，到了晚上就眼睛放光。雖然看上去可愛且懂事，但只要稍不留意，就會完全忘記所有的恩義，輕易地背叛主人。”
藤田嗣治出生於京都的軍人世家，母親在其4歲時便離世，他和父親的關係，是一個疏離中帶著威嚴的父權等級關係。柔軟的母親角色的缺失，促成了其日後走上從藝之路後，自詡為“浪子唐璜”，追求“色道”，即“色情”與“色彩”的風格。
但藤田嗣治轟動整個西方畫壇的色彩，不是馬蒂斯和夏加爾那種油然而生的生命力的多彩，是具有東方文化積澱的色彩，即他在巴黎期間所創造出的“凝脂色”。
《裸臥的吉吉》，1922
吉吉是1910年代左岸窮畫家們的共用模特，幾乎每一個大藝術家都畫過吉吉，一千人眼裡有一千個哈姆雷特，吉吉成為了巴黎畫派黃金時期最為重要的面孔。但藤田嗣治賦予了吉吉跨文化的魅力，他把日本浮世繪的細膩輪廓和神奇的乳白色膚色相結合，名作《裸臥的吉吉》一經發表便震驚四座。據說畢加索為了找出凝脂色的秘密，曾在他的作品前駐足了3個多小時。
這一年藤田嗣治36年歲，距離他甫入巴黎恰好十個年頭，在這之後，藤田嗣治的個人風格日漸清晰，無論是女性題材，還是貓，藝術家使其合二為一，在這兩個物種的眼神和姿態裡，我們看到了同一類無法言說的魅力。
西洋畫家們無法複製這種在西方畫派技巧下東方美感，藤田嗣治成為了當時巴黎唯一的黃面板畫家代表。
他再也不用在寒冷的冬天，燒畫作取暖了。
《旺多姆廣場》，1951
《Emily Crane Chadbourne肖像》，1922
《女士與貓》，年代不詳
《白貓》，劍橋哈佛藝術博物館館藏
TIPS：
2000年，巴黎國際大學一次對藤田嗣治畫作修復的過程中，試圖用現代科技尋找出乳白色的秘密，發現藤田在底子中加入了硫酸鋇，而顏料則使用鹼式碳酸鉛（鉛白）加碳酸鈣（石灰石），將這兩種顏料混合來使用，造就了迷人的乳白色肌膚。
“我和貓是朋友關係。我並不是那種沒貓就不能活的人，也不是必須要養名貴貓的人。不管是流浪貓還是賊貓，只要被我拾到了，我就會養。”
《自畫像》，1926
《工作室內的自畫像》，年代不詳
《自畫像》，1951
法國作家Jean Cocteau， 藤田與一隻貓賽冠軍，巴黎，1950年11月3日
藤田嗣治的一生是漂泊的一生，至死他都在尋找自己的身份。他曾無奈地描述自己是一名戲劇性的“揹負著戰爭趕路的畫家”。確實如此，當他到達巴黎後不久，一戰爆發了，而他趕回日本的時候，中日戰爭爆發了，藤田嗣治也開啟了一段頗受爭議的軍旅畫家生涯，當他最後被日本藝術圈拋棄終於又回到巴黎的時候，整個歐洲的二戰創傷還沒有撫平。
或許正是這種居所無一的狀態，讓他對貓，尤其是流浪貓充滿了情感，這種情感不僅僅是憐憫，還有一種感同身受的平等的態度，所以他才會有這樣一段即使在今天也讓人心生敬佩的觀點：“我和貓是朋友關係。我並不是那種沒貓就不能活的人，也不是必須要養名貴貓的人。不管是流浪貓還是賊貓，只要被我拾到了，我就會養。” 根據 2002 年的一本藤田嗣治的畫冊統計，他一生中養過 166 只不同的貓。
藤田和他養的貓
2015年，小田切讓出演了中法合拍的《藤田嗣治，乳白色的裸女》這部傳記電影，其電影形象，就是以畫家自畫像為藍本的標誌性的：蘑菇頭、黑色圓框眼鏡、八字鬍、貓不離手……
來撩的，都是真朋友
圖片來源：
www。thegreatcat。org
www。iffun。com
www。mutualart。com
www。wikiart。com
© Fondation Foujita / Adagp， Paris， 2018
