引言：
宋代服飾是古代服飾歷史上一個轉折時期，經歷了唐朝末年的戰亂之後，初建政權的大宋在經濟和文化上得到了輝煌的繁榮時期，與文化和經濟相關聯的服飾審美更是充滿著儒雅含蓄、嚴謹明禮的時代氣息。提起宋朝人們總會想起宋詞的清新與宋瓷的典雅，其實宋代服飾也同樣洋溢著宋朝的獨特光芒。
宋朝服飾的清新
與唐代服飾的豔麗華貴、博採眾長有所不同的是，宋朝是一個提倡簡樸與節約的時代，這一時期的服飾在延續前朝的服制和特點的同時，更加的樸素和理性。在官服、文人服、女性服飾、男性服飾都有各自特點，這些服飾展示的是宋代的審美、宋代的經濟、宋代的文化以及宋代的時代氣象。
01、
既有傳承，也有創新
宋代男性服飾承襲唐朝制度，上層人士多穿袍衫，有交領和圓領兩種制式。有橫襴的袍衫較為正式，兩側不分叉，在宋代需要加襯領；缺胯袍衫為日常所穿，兩側分叉，且有寬袖、窄袖之分；腰部束有革帶，足上的靴子則演變為履。宋代服飾在設計上更注重便利之感，如流行的褙子就是宋代服飾代表產物，兩腋下就開胯，便於行走。宋初有規定，普通平民、商賈、伎士一般穿黑白兩色，官員則按不同品級有色制。
由於宋代儒學興盛，男子幞頭也出現了多變的現狀，有幞頭、幞巾、東坡巾、山谷巾、程子巾等不同帽型。平式幞頭材質較為柔軟，為普通人和官員（閒居）時戴用；結式幞頭則為將領、士兵常用；軟腳幞頭就是在幞頭的尾部增加布料，形成下垂的軟腳，走動時飄逸風流，頗受文人喜愛；圓頂直腳幞頭就是在幞頭的內襯加固，形成固定的圓形帽子，尾部則內襯鐵絲，左右伸出，成為官吏常用帽飾；方頂硬殼幞頭是宋朝代表產物，帽部較硬，尾部伸出有二尺長，最早設計出來是為防止群臣交頭接耳的。
宋代女子仍舊穿襦裙或衫裙，較唐代而言，褙子在這一時期更加流行。宋代女子服飾纖長合身，裙子的腰部設計都在腰間，不似唐代放置胸前的高腰款，腰間束帶更加修飾體型。衫裙搭配外套褙子，更是顯得整個人苗條修長、溫婉含蓄。與唐代女性熱情奔放的袒胸大袖衫不同的是，宋代女子也有低胸裝，但同時搭配的是裝束緊湊的上衣，於不動聲色之間展露女性之美。
宋代服飾在針織染色上更加註重前襟和領口、袖口之處，金箔、金線製成的花紋多出現在領口與前襟，尤其是褙子，裝飾更加華美。唐代和五代時期流行的大袖衫和披帛在宋代仍舊流行，不過多為貴族女子穿著，在重要的節慶時間貴族女子會穿上精緻華美加刺繡的寬袖衫，同時搭配發飾、面飾、耳飾等。平民女子大多穿窄袖衣衫，一則便於勞動，二則布料少節省金錢。整個宋代都比較流行窄袖衣物，側面表達了宋代人更注重經濟實用的特點。
02、
面料更豐富且圖案愈加複雜
宋代經濟發達，在紡織技術上有著空前的發展，綾、羅、錦、緞、紗、綺、綢多種面料豐富了服飾的設計，最為人們歡迎的就是綺，多為女子製衣所用。北宋時錦有四十多種，發展到南宋已經有了上百種，多用色典雅、紋飾沉重。印花則有凸版和鏤空兩類，大多出現在衣物的邊緣處、前襟處，更有甚者印花搭配彩繪出現，形成裝飾的多樣變化。
宋代尚文抑武，文化氛圍濃厚，與之相對應的服飾審美也多清雅。北宋與南宋的轉折，使得上層社會的審美趣味漸漸遠離奢華享樂的氣息，反而呈現出傷感和憂鬱的情調。宋代服飾圖案大類不離對幸福、長壽、福祿壽等的期待，與唐代盛行的寶相花相反，宋代更流行纏枝花與幾何紋樣，此外還有鳥獸紋、人物紋、燈籠紋、落花流水紋等出現，在素色衣物上織就的圖案，與人物的身份相匹配，典雅之中透露出一種莊重之感。
宋朝服飾花紋
其中幾何紋樣的複雜多變達到了前代所未有盛況，其圖案嚴謹、紋樣豐富、端莊典雅，有八答暈、六答暈、方棋、龜背、球路、寶照、方勝、四合、象眼、鎖子、寶界地等。花卉紋樣出現較多的是牡丹、芍藥、月季、茶花、葵花、櫻桃、荔枝、菊花、薔薇、馬蘭等花；鳥獸紋樣以大窠獅子、雙窠雲雀、百花孔雀、百花龍紋、綬帶、白鸞、水藻戲魚等為主；人物紋樣多以獻福童子、八仙過海、佛像等為主。更有花卉人物搭配出現的纏枝牡丹童子荔枝紋，圖案上有牡丹花、荔枝、童子，牡丹象徵著富貴、荔枝則諧音立子、童子代表後世子孫，整幅圖案寓意吉祥富貴家族綿延。
宋代流行在一件服飾上裝飾“一年景”，如一件頭飾上會插滿桃花、荷花、桂花、梅花等寓意四季的花卉，衣物上也會出現四時皆備的這種象徵。在纏枝花紋的造型上，會透過纏枝的曲線型變化將四季花卉全部織就其上，變化多端，形象豐富。
宋代是一個經濟高度繁榮的時期，已經出現了交子這樣的紙鈔，同時備受遊牧民族侵擾又有軍事危機，宋代服飾很容易受到時代格局和社會風氣的影響，影響了服飾的美學追求與造型設計。前文提到的纏枝花紋就有一種舒展柔美的感覺，在戰亂時期給人們心中帶來輕鬆安逸的寧靜體驗；幾何圖案的豐富則是思想靈活、執著嚴謹的生命追求展現；花卉鳥獸圖案的豐富多彩則是宋朝人內涵豐富的靜斂人生希望。
03、
官服和宮廷服飾更多講究
宋代官服的服飾制度沿襲唐代，主要有朝服、公服、時服，另外還有祭服與喪服、戎服等非常規穿著的服飾。朝服為紅色，上衣下裳，同時搭配冠帶、蔽膝、錦綬、步履，透過錦綬上面的圖案來區分官員的品級，另外官員上朝時還要在胸前佩戴“方心曲領”這一朝服必備。公服就是官員身穿的日常服飾，有寬袖和窄袖兩種，透過顏色來區分品級。北宋前期九品著青，七品著綠，五品著朱，三品著紫；宋神宗之後有所更改，九品著綠，六品著朱，四品著紫；同時還有腰間配飾用以區別官銜，如金色魚袋是三品以上官員才有的，銀色魚袋是五品以上官員才有，魚袋作為官員的身份證明，是地位和官職的象徵，同時也是出入宮門、各處行走辦事的重要信物。時服是皇帝按照節令賞賜給官員的衣服，按照品級與文武職位有所區別。
宋代宮廷服飾以皇帝和后妃的服飾為代表，較之民間和官員服飾是最為華麗的，同時質地和織造工藝也是最好的。皇帝服飾分為大裘冕、袞冕、通天冠服、履袍、衫袍、窄袍、御閱服等，主要是登基、祭祀、上朝、婚禮、日常、檢閱等場合穿著。其中大裘冕為先秦流傳下來的禮服，其裝飾簡單，造型古樸，為祭祀天神所穿，是早期帝王服制的延續。袞冕和通天冠服是皇帝服飾中最為華麗的，袞冕服上繡有日月星辰、山龍華蟲、宗彝藻火、米粉黼黻等十二種影象，分別寓意光臨照耀、人君文采、宗廟水土、澤被天下、明辨是非、安定四方之意。衫袍與窄袍是皇帝日常穿著次數最多的，有淡黃色和紅色兩種，同時搭配幞頭。
皇后的服飾中最為華麗的則是禮服，通常為冊封之日或祭祀時穿著，其顏色深青，上有五彩翟紋，領口、袖子、裙裾皆有紅色鑲邊，上有云龍紋樣。這套衣服穿著時必須頭戴鳳冠，內穿青紗中單，腰部還有深青色蔽膝，腳上是青色襪子。出土的宋代皇后畫像中，身穿此衣時還要用珍珠進行面部裝飾，領口裝飾，展現皇族氣息的富貴之貌。日常生活中皇后沒有此類奢華裝扮，大多頭戴鈿釵，有朱衣、禮衣等不同類別；另有一種鞠衣，為皇后“親蠶”時穿著，顏色淺黃象徵桑樹初發嫩芽。
宮女穿著按照品級和尚司有所區別，最為特殊的是宮女頭上所帶珠花為四時花卉俱有，沈從文先生曾說過，“宋代宮女穿小簇花錦袍，白玉裝腰帶，”可見其奢華與講究。而且在封建王朝，服飾的風尚永遠都是從宮內向宮外蔓延的，宮中人作何打扮都會流傳到民間，引起民眾效仿，前文提到的頭飾“一年景”就是從宮中流出的，同時這又與宋人喜愛在頭上簪花不無關係。
04、
繁榮文化，文風成社會服飾主流
宋代偃武修文，人們在服飾的裝束上崇尚簡樸，追求理性的表達已經成為社會主流。文人地位較高，文人雅士身上所代表的那種自然與儒雅的氣質影響到了服飾的設計與演化過程，他們常常會引領人們在服飾上的新風向。宋代男子在服飾搭配和鞋帽裝束上遵從平淡質樸、自然閒適的格調，還有部分追求更為飄逸的道服褐衣都是文人服飾所影響。清新儒雅、自然閒適的道袍最開始在文人中流行，道袍上衣下裳頭戴簪冠，裝束起來很是一番古意風流之氣派，連宋徽宗也喜穿著道袍。
宋代文人多寄情山水，衣著打扮往往象徵了他們的內心追求，寬博鬆散的衣衫、高而方正的帽子成為了文人的打扮象徵。更有蘇東坡帶領起的東坡巾成為一種風尚，東坡巾帽筒較高，帽簷稍短，有四個長方形立面，各個角向內組成稜角，帽簷前腳不縫合，後腳留一塊布帛作為裝飾。即使是普通男子，一旦帶上東坡巾，無形之中增添一股文人之氣，而且還有增高的嫌疑，無怪乎為世人所喜了。
唐代的華麗奢侈服飾文化轉而成為了宋代的清雅持重，在這其中不僅與當朝者的政治格局有關，更與文人氣度和文人生活所形成的時代文化有關。自從隋唐廢除九品中正制以來，士族文化又經歷了唐末亂世，及至宋朝大多文人仕族已是寒門出身，這些文人身上所附帶的不僅是勤學苦讀的自我鍛造精神，更有一種瞭解民眾生活體悟人間平凡的接地氣的特色。宋代文人在強調主體意識的同時，更注重內心的自我表達，在為官仕途的齊家治國人生追求中更有一種嚮往山林的返璞歸真情結在內，表現在服飾上就是舒適與淡雅、理性與質樸、簡潔與含蓄、飄逸與內秀的衣著追求了。
總結：
宋代服飾受文化氣息影響，窄衣窄袖和幞頭的多變展現出中國人特有含蓄特質，服飾顏色和紋樣上的清雅追求則與宋瓷的簡約神韻不謀而合，頭飾與足履搭配服飾的完整追求則貫徹了傳統中國文化中的“天人合一”境界。宋代服飾是漢服文化中最能體現中國人特色的一個代表服飾，這種傳統又簡約、典雅又理性的服飾資訊傳遞給我們的不僅是外表的形態，還包括了那個時代的人文精神與社會表達。宋代服飾前承漢唐，後接明朝，是漢族服飾文化發展演變的重要環節，它帶給我們的宋人審美和精神，值得我們不斷的去挖掘、研究，並從中領悟到服飾在朝代更迭中的代表意蘊。