1840年以後進入近代，西洋文化浸襲著清朝本體文化，許多沿海大城市，尤其是上海這樣的大都會，因華洋雜居，得西文風氣之先，服飾也開始發生潛在的變革。
從20世紀20年代至40年代未，中國祺袍風行了20多年，款式幾經變化，如領子的高低、袖子的短長、開衩的高矮，使旗袍徹底擺脫了老式樣，改變了中國婦女長期來束胸裹臂的舊貌，讓女性體態和曲線美充分顯示出來，正適合當時的風尚，為女性解放立了一功。青布旗袍最為當時的女學生所歡迎，一時不脛而走，全國效仿，幾乎成為20年代後期中國新女性的典型裝扮。
值得一提的是，當時作為領導服裝潮流的十里洋場中摩登女郎、交際名媛影劇明星等，在旗袍式樣上的標新立異，也促進了它的發展，其中如交際花唐瑛等人最早在上海創辦的雲裳時裝公司便是。
自30年代起，旗袍幾乎成了中國婦女的標準服裝，民間婦女、學生、工人、達官顯貴的太太，無不穿著。旗袍甚至成了交際場合和外交活動的禮服。後來，旗袍還傳至國外，為他國女子效仿穿著。
30年代和40年代是旗袍的黃金時代也是近弋中國女裝最為光輝燦爛的時期。這時的旗袍造型纖長，與此時歐洲流行的女裝廓形相吻合。此時旗袍已經完全跳出了旗女之袍的侷限，完全是一個“中西合璧”的新此時的時裝流行中心早已由蘇、揚移至上海，上海又是婦女尋求解放的重鎮士、商人、革命黨人競相創辦女學了一股女權運動浪潮。尋求解放的社會大氣候盪滌著服飾妝扮上的陳規陋習，趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。
旗袍最初是以馬甲的形式出馬甲長及足背，加在短襖上。後將長馬甲改成有袖的式樣，也就成了新式旗袍的雛形。據說得風氣之先的上海女學生是旗袍流行的始俑者。當時的女學生只女性的代表，成為社會的理想形象，她們是文明的象徵、時尚的先導，以至社會名流時髦人物都紛紛作女學生裝扮。
近代旗袍
即進入了立體造型時代，衣片上出現了省道，腰部更為合體並配上了西式的裝袖、旗袍的衣長、袖長大大縮短、腰身也越為合體。
旗袍是張愛玲畢生的最愛曾經給張愛玲做過旗袍的師傅回憶：“我為張愛玲做過多少件旗袍，具體數字記不清了，但每件旗袍都是“按圖施工”的。
如她她冬天穿的旗袍，有絨夾裡、領頭不能太高太硬，因為她說：“旗袍領頭高而硬，把頸撐得筆直，坐著寫作很不舒服。”緊身窄長袖、兩側開衩至膝部。外加一襲“海虎絨”大衣。春秋季喜歡穿低領、束腰帶的旗袍裙”。
而她畫的夏季穿旗袍樣式，如無領、短袖、衣長至膝蓋”稱之為“風涼旗袍”的款式，應該稱之為“連衣裙”了，而且直流行到當代旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝，被譽為中國國粹和女性國服。雖然其定義和產生的時間至今還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之最後，再提一下的就是，當女學生成為時裝偶像時，即是“文明新裝”開啟的時代了。
20世紀20年代，清純的女學生，成為翻雲覆雨的時尚風向標。素襖+黑裙的“文明新裝”、素雅的旗袍校服以及工裝褲等都曾是女學生的標誌。
女學生雖然循潮流而穿上了旗袍，但其旗袍又延續著女生裝端莊素雅的一貫特色，具有明顯的辨識度。
另外，女學生的旗袍在遍地開花的旗袍中，成為獨樹一幟的清流，在時尚中保持著一席之地。這股青春質樸的女裝潮流，雖是“風華裝”，但扣了時間的印記。結合五四運動的宗旨，即其所提倡的“民主與專制”
我很是喜歡民國這個時代，所以亦與其有關的變革，包括這些服飾的變變革。