記者/肉鬆
“怎麼還不親？”“女主怎麼還不反擊回去？”開啟《理智派生活》，彈幕裡的觀眾少不發出以上疑問。
劇中，34歲的女主角沈若歆一開場就面臨不少糟心事。沒能順利升職總監，還被調離了工作七年的法務部；對他百般照顧的男朋友，更在意她的上海戶口；時不時接到來自母親的連環奪命call，張口閉口都是催婚；與此同時，她遇見了小自己12歲的男主角祁曉。
在大部分觀眾的認知裡，這樣一部包含職場、姐弟戀元素的劇集，應該會安排她“殺”回法務部，並和祁曉展開一段高甜年下戀。但是，這些都沒有發生，
沈若歆不是逆風翻盤的大女主，《理智派生活》也不是普通的甜寵劇。
芒果TV創制中心總經理、《理智派生活》的總製片人王柔媗告訴娛樂資本論，某種程度上說，
這次的創作挑戰了觀眾的觀劇習慣。
為什麼要這麼做？理由很簡單，她想讓觀眾看到一個30+女性真實的生活樣貌和所思所想。
《理智派生活》：慢爽劇模式下的“生活流”
最近這兩年，30+女性屢屢成為電視劇的女主角，她們在職場上殺伐決斷、在愛情上手到擒來。王柔媗想著，30+女性的故事被說盡了嗎？
除了常見的大女主，還有什麼的女性形象可以帶給觀眾？
從她自己作為這個群體之一的感受出發，以及對身邊同齡人的觀察，完全可以做出點不一樣的東西。大部分的30+女性都是普通的社畜、打工人，即便被工作折磨到灰頭土臉，還是以遇到問題、解決問題為原則，對待生活中其它的方方面面也都能夠獨立思考。
她告訴娛樂資本論，“我媽媽特別喜歡看劇，她看劇有一個特點，經常會在都市劇女主身上找我的影子，因為不瞭解我的工作狀態，就會問我平時是不是像誰誰誰一樣。我就跟她說看這部戲，儘管行業不一樣，但狀態是最接近的。”
所以，王柔媗希望還原30+女性真實的生活狀態，而這之中包裹著溫暖、明亮和治癒的核心。
《理智派生活》的另一個關鍵詞是姐弟戀
，如此設定的目的不是用高糖戲份給觀眾帶感官刺激，而是探討姐弟戀的可行性，指導現實中我們應該如何談姐弟戀，是姐弟戀的戀愛教程。
王柔媗認為，現實生活中有很多30+的單身女性，在婚戀問題上會排除弟弟這個選項，“不是沒有弟弟向她們丟擲橄欖枝，而是有社會壓力，也會覺得弟弟不成熟，我真的希望這個劇能成為她們的‘脫單神劇’，看了之後，也可以接受和弟弟去感受一下愛情的美好。”
另一方面，這種創作初衷決定了這部劇的獨特性。
在職場、愛情的劇情安排和敘事節奏上，走的路線是慢爽劇、反套路，呈現出真實落地的“生活流”風格。所以，《理智派生活》在一定程度上挑戰了觀眾的觀劇習慣。
劇集之初，沈若歆就被放置在多重困境中，職場壓力尤為明顯。
劇中，她從畢業起就在振鵬汽車公司工作，用七年時間做到法務部經理，但是隨著一位同級別“空降兵”的到來，失去了晉升法務總監的機會。隨後，又在處理工作時意外背鍋，被調離至完全陌生的行政部，甚至還經歷了被客戶潑可樂這樣的事情。
對於她接二連三的遭遇，部分觀眾感到焦慮，而且她也沒有快速重回法務部、拿到總監的位置。繼續看下去便會知道，這兩件事一直都沒有發生，沈若歆去了另一個新的部門，並從中找到了發揮空間。這同樣是爽點，只不過來得慢一些，遵循了正常生活中的發展規律。王柔媗表示，
30+女性遭遇事業瓶頸是常態，她想給觀眾一些啟發：如果有機會，也可以尋找新的職業可能性。
此外，愛情戲的節奏也是當下市場所不多見的。《理智派生活》全長35集，沈若歆和祁曉直到26集都還沒有確定關係，後者一直以助理、鄰居和朋友的身份陪伴沈若歆左右。
這是為了還原對現實生活中最常見的感情模式，即進入彼此的生活再戀愛，“希望觀眾能夠跟著他們的情感進展一點一點去體會，從萌芽開始，他們經歷了很多事情，漸漸確定對方是對的那個人，然後才有戀愛的甜蜜。”王柔媗說道。
從職場到愛情，全景式呈現30+女性生活
這部劇的原名是《無法戀愛的理智派》，播出前改成了現在的《理智派生活》。儘管前者更直給，能夠讓觀眾一眼看出型別元素，但不足以概括最核心的看點。在王柔媗看來，沈若歆全景式地呈現了30+女性的生活。
那麼，沈若歆和她的“理智派生活”是如何誕生的？
首先是確定人設。最開始是來自於對原劇名的思考，“好像大家年紀大了之後，談戀愛越來越難了，有很多處於理智的考量，但後來我們就想到，這種理智可以不僅體現在愛情中，它其實是一個延展出來的概念。”
面對工作、親情以及生活的方方面面，沈若歆都以冷靜理智的形象示人。
這不表示她是完美的。在職場上，這種特質會比殺伐決斷讓她走得更遠，但也有缺點，比如不太懂得表達，所以在和媽媽的溝通上就會出現問題。同時，理智派也不是永遠緊繃的，她有一套自我治癒的方法，比如吃很辣的火鍋，觀星的小眾愛好，這些也讓沈若歆的形象更立體生動。
既然要講述30+女性的生活和成長，完成沈若歆的基本設定後，整個劇本的創作都以她為圓心進行，“她的工作、她的閨蜜、她的原生家庭，包括她對男朋友的選擇，都是從她發展出來的。”
面對多種元素，如何處理它們之間的比例問題？答案很簡單。
王柔媗告訴小娛，
“尊重這些東西在女性真實生活中的佔比，基本邏輯是女性成長，所以職場、愛情戲的多少都取決於沈若歆自己人生的傾斜。”
比如最開始沈若歆單身時，職場佔大頭，隨著男主出現、感情升溫，愛情的比例就會增加，還有其各自朋友的相關情節，都構成了她的生活。
在這個過程中，
透過沈若歆面對和解決生活中的各種問題體現其成長，並藉此輸出獨立女性價值觀。
比如職場戲，沈若歆在汽車公司擔任法務部經理，但劇中重點並非汽車行業或法律專業，而是用她的經歷去展現一種職場智慧和生存法則。
面對刁難自己的領導和同事，沈若歆保持不卑不亢的態度，沒有選擇依附與示弱。後來遇見來自公司總部的新領導徐敏傑，她努力抓住機會，輔助其開拓新能源業務，打開了新的職業道路。此外，她對待交心的下屬祁曉、尤思佳又很仗義，保護自己人的意識體現出強勢的一面。
簡單地說，觀眾能在沈若歆身上看到的特質是，能屈能伸懂進退，有能力、有勇氣迎接新的挑戰。
至於愛情方面，除了探討姐弟戀可行性，沈若歆的變化與成長也是看點。
對比劇集開始拒絕前男友崔立新的求婚時，她對待婚姻的態度沒有變，但“理智派”的一面在逐漸模糊，慢慢開啟自己、接受祁曉的過程，正是尋回了愛的能力。
創作型製片人的堅持：注重原創，不追逐市場
開啟王柔媗的作品列表，除了在播的《理智派生活》，還有2018年的口碑青春劇《人不彪悍枉少年》，去年的“劇王”《安家》，以及待播劇《突圍》。
畢業於上海戲劇學院戲劇文學系的她，是一名創作型製片人。從業至今，她積累了一套始終堅持的創作理念。
首先，在IP劇盛行的當下，她更偏愛和注重原創。即使是很多人都做過的題材，也要從中找到自己最想表達的內容以及獨特的切入點。
這次《理智派生活》的劇本經歷過推翻，把主題從商戰改為女性成長之後，她帶著兩個編劇龍小山和陳琛進行創作。從人生經歷到價值觀，30+女性這個群體的素材並不難找，她和編劇都處在沈若歆的年紀，“各自再和身邊的同齡閨蜜聊一聊，大家關於這個點有太多想表達的東西了。”
圖注：《理智派生活》總製片人王柔媗
此外，
她們還去老年大學為沈若歆媽媽的角色取材
。在以往的劇集塑造下，“上海媽媽”已經形成了一種角色標籤。劇中，當沈若歆的媽媽一門心思希望女兒嫁給崔立新時，有觀眾提出疑問，“這個上海媽媽怎麼會捨得女兒嫁給外地人？”
王柔媗告訴小娛，“我們當時問了很多上海阿姨，她們都認為，能在上海站穩腳跟的小夥子是很厲害的，非常願意把女兒嫁給他們。”
其次，她在選角方面的原則只有兩個字：合適。
《理智派生活》先敲下的演員是秦嵐，從外形來看，秦嵐的氣質剛柔兼備，符合年輕女生對自己30+階段的想象。同時，結合她此前詮釋富察容音、莫向晚等角色的表現，與沈若歆的狀態也是貼合的。
與王鶴棣的合作是意料之外的事，和很多觀眾一樣，王柔媗對其最初的印象停留在偶像劇男主上。他們的第一次見面是在雜誌拍攝現場，她發現鏡頭外的王鶴棣非常接地氣，具備出演現實主義題材的可塑性。但他和祁曉屬於兩種型別的男生，在表演中完全丟掉自己併成為角色的表現，是超出預期的。
最後一點是正確使用資料。資料能夠顯示出觀眾的偏好，但是她不認可用資料引導創作的做法
，“它只能覆盤過去，不能引導未來，市場的變化太快了。”另一方面，她也重視資料，以此總結經驗、反哺創作。“我甚至比很多同行都關注資料，所以才會選擇平臺，我的劇播到一半就讓資料部的同事給我拉資料，每天反饋三次。”
讓王柔媗感到欣慰的是，從目前資料來看，《理智派生活》是擁有一群忠實劇粉的口碑劇。
劇集播出過半，該劇在湖南衛視的平均收視在CSM全國網、全國城域、63城均為同時段省級衛視排名第一，平臺也顯示其“使用者粘性非常高”。此外，社交網路上能看到很多“自來水”在安利，豆瓣評分7.5、知乎評分8.2，其中7.5的豆瓣評分創近三年女性現實主義劇集新高。
事實證明，
反套路的慢爽劇自有其受眾
，王柔媗想透過這部劇表達的“不一樣的東西”被接收到了。