眾所周知。趙麗穎是從氾濫的古裝劇脫穎而出。《幸福到萬家》是趙麗穎首部現實主義題材作品。無論是她本人還是他的團隊，都非常重視。很明顯是把《幸福到萬家》作為了趙麗穎的轉型之作。
那面對劇中的一些老戲骨。池鵬，劉威。張喜前，羅晉，唐曾。曹徵。趙麗穎的表現會怎樣呢？
我們都知道一個演員是演一個角色。代入感是非常的重要的。如果飾演的一個角色，觀眾覺得他根本就不像，那觀眾根本是看不進去的。趙麗穎作為流量演員來說。造型和演技缺一不可。因為這部劇是農村題材劇。作為農村出身的趙麗穎。演出來到底像不像農村人是我們觀眾入戲的第一要素。
我們可以先來看一下飾演萬書記的劉威。我是非常喜歡這位老戲骨的。我們來看看作為村黨書記和萬家集團的董事長。他的衣服非常的整潔乾淨。襯衣裡還有一件舊秋衣的打扮。不太乾淨的牙齒襯托上他臉上縱橫的皺紋。一眼就能看出他就是一位老農民的出身。
飾演趙麗穎公公婆婆的張喜前和池棚。那簡直沒辦法，用像或者不像來形容，那就是活脫脫的農民。還有室友趙麗穎丈夫的慶來唐曾。不但面板特別的黝黑，而且帶著一種長期遭受過風吹雨淋的粗糙感。趙麗穎站在他身旁，總感覺一個太黑一個太白淨。反差有點大。
再回頭看看趙麗穎。出場戲就是結婚。趙麗穎在婚禮上穿了一個，只有小鎮上新娘才會用的人造皮草小披肩。婚後的裝束主要以絲絨拉鍊外套為主。只是她的面板太白太乾淨了，頭髮又太柔亮，再加上臉上的妝容有點刻意明顯。這有點和2009年那個時候的農村鄉鎮姑娘不一樣。
生活劇和古裝劇必定還是有一些不一樣的。
生活劇好像是對體型的要求不高，其實卻恰恰相反，因為它不像古裝劇那樣要起範兒，也不能端著架子，而是日常化的去表現人物的特質，那麼更需要的是演員的全身心的投入。
趙麗穎飾演的幸福是一個非常倔強的人。趙麗穎對倔強的詮釋這一點幾乎都是手插兜。基本沒有其他的形體的特點。相比之下趙麗穎顯得很僵硬。
我們可以來看看幸福到萬傳家的辦公室問，村裡為什麼有那麼多地，為什麼非要徵他們家的？一邊問，一邊抽出一隻插兜的手，同時擺動一下手臂。再來看飾演萬傳家的曹徵的表現，聽完幸福的來意。萬傳家的表現先是側了一下，然後微微嘆口氣，表現出一點點點無奈，然後伸出一隻手，握住自己坐的椅子的手柄，背靠在椅子上極力剋制自己，並且耐心的對幸福解釋村裡為什麼要徵收她家的地。趙麗穎聽完。下意識動作依然還是擺動。一邊手擺動。一邊手仍然插兜，
趙麗穎這段與曹徵的對手戲，顯然曹徵完勝。曹徵不但語言豐富，內心戲細膩，肢體語言配合吸睛。沒有一個詞彙一個動作是多餘的，而反觀趙麗穎，從始至終只有一個插兜。格外顯得單調。
趙麗穎這次轉型是否能成功，就看她在後期的表演表達上的突破了。無論是角色的喜怒哀樂，還是角色的人物形象，都還待趙麗穎對幸福這個人物的揣摩，設身處地的走入角色。