文｜冷絲
欄目｜影視文化
經典影視劇總是讓人過目不忘，即使是那些小人物，照樣給人留下了深刻印象。
《偽裝者》有對背景人物精彩的表現，明家的傭人阿香就是典型代表。
阿香這一人物對於整部劇情的開展並無直接關係，編導如果把阿香這一人物從劇中刪掉，對主線的發展並不會產生影響。
但是，冷絲認為，阿香這一人物設定確實是不影響諜戰劇情的走向，但該人物對塑造明家親情方面起到了一定的作用。
新年之夜，一家人包括阿香圍繞餐桌，一片熱鬧祥和之氣；大年初一，阿香與明臺玩紙牌卻耍賴。這些情節雖與諜戰情節無關，但卻塑造了一個天真善良的少女形象，描繪出了身處亂世少有的親情與家庭的溫情。
阿香在劇中雖是傭人，但也可以和主人一起同桌吃飯，與小少爺明臺一起玩樂。這是當時動亂社會背景下僅存的一絲祥和之氣，但終究也會隨著劇情發展而消失殆盡，如夕顏之花，僅存一夜而已。這種家庭的和睦如同一片浮萍，在亂世中顯得極為珍貴。
所以說，阿香這一角色對於塑造明家大家庭的祥和之氣極為重要，明誠與明臺的身世表明瞭明家區別於一般的資產階級家庭，相反，明家明朗開放，人人平等，追求光明自由。
諜戰劇標杆式作品《潛伏》，該劇除了塑造了一系列鮮明生動的主要人物形象和次要人物，更是塑造了一批僅僅只有幾場戲的背景人物，給觀眾留下了深刻的印象。
龍四是經常被提到的角色，但大多借餘則成之口來介紹，此人在黑白兩道都混得開，餘則成對其有救命之恩，幫餘則成擺平了許多不方便露面的棘手問題，其中給人以印象深刻的就是“王佔金事件”。
該事件的起因是翠平在街上被老家曾經的地主王佔金認了出來，正是一句“陳家大丫頭”為翠平和餘則成招致了殺身之禍，二人的隱秘身份很有可能因此而曝光。
兩撇小鬍子，一個鍋蓋頭，看似樸素憨厚的王佔金絲毫沒有以往地主惡霸的影子，他攜兩個孩子逃到天津，靠賣燒餅度日，但是由於自己的一句無心之語，將自己和家人陷入困境。
李涯的嗅覺一向敏銳，他覺察出餘則成對此人的態度過於激烈，試圖繼續深入調查。
此時的王佔金已經被各方勢力逼進了死衚衕，餘則成託龍四將王佔金送出天津，但卻半路被李涯的人截回。
在此千鈞一髮之際，餘則成態度強硬地將人直接從李涯手裡搶回，並親自開車送他出城。
王佔金的存在成為了餘則成潛伏最大的隱患。劇集中的畫面，王佔金坐在前排不停轉頭看向餘則成，自知大限將至的他幾乎崩潰地回答著餘則成的提問。
車停了，王佔金被餘則成從車中硬拉出來，自知大限將至的他將手裡的乾糧遞給了兩個兒子。赴死路上。步履維艱，雙膝跪地，苦苦哀求餘則成放過自己的兩個孩子。王佔金跪在餘則成腳下瑟縮發抖，猶如一隻低等生物，只能任人宰割。
王佔金扮演者
畫面一轉，王佔金一手牽著一個孩子走在鄉間小路上，臉上盡是劫後重生的不可置信。
短短几分鐘的出場，在整部電視劇中所佔的比重極小，但人物極其鮮活生動，賺足了觀眾的同情。
對諜戰劇而言，表現主線之外的分支情節，可以調整影視劇的節奏，豐富劇中的人物網路，而背景人物的塑造恰恰有助於這樣的設計並凸顯劇集的主題。
因此，冷絲總結，諜戰劇注重對次要人物甚至是背景人物的刻畫，這對於當時時代的描繪，背景的介紹具有重要意義；對劇情而言，豐富的人物關係網路和鮮明的形象，不僅豐富了敘事，也為觀眾展現了一幅幅精彩的人生百態。