Yo大家好，我是阿德，最近我看了熱度較高的科幻驚悚美劇《夢魘絕鎮》前4集，該劇集目前在豆瓣7。7分，口碑不錯，而本文以愉快探究向談談一些明顯的槽點。
不過首先必須得說，這部劇有一個地方我特別喜歡，那就是氛圍感的營造。
個人覺得它像一部《鬼怪版逃出絕命鎮》，全劇的濾鏡灰濛濛、陰森森、昏沉沉，塑造出一種壓抑肅殺、令人不安的基調，而兇險往往蘊藏在靜謐之中，所以帶來了孤寂、迷失甚至絕望的挫敗感。
聽起來是不是很有童年時大人經常對我們說的，“天黑要回家，不然要被鬼抓”？
從劇裡可以得知，比較早來到這裡的那一批鎮民至少已經待了3年，久而久之，人數多到一定程度時，居民分為兩個派別。
一個且稱為群居派，以唐娜為首，特點就是物資實行共享制，主要是衣食住行，比如我們主角一家四口來到這個小鎮，在鎮民面前選擇派別的時候，處於叛逆期的大女兒朱莉就選擇跟年輕人住在一起，然後第二天發現自己行李箱的衣服被其他人光明正大、理直氣壯穿在身上，為此讓她心裡不太舒服。
另一個派別就是獨居派，以警長為首，這個派別的人可以住在一座小別墅，你的東西基本就是你獨享，雖然獨居派相對來說充分享有隱私權，但最大的缺點就是人身安全要自己負責。
第一集開頭便展現了這個缺點，一家三口當中，小女兒因為被鬼怪蠱惑引誘，擅自打開了窗戶，讓鬼怪進屋，導致母女倆命喪黃泉。
然而全劇這段開頭劇情就是最大的槽點之一。
你說小女孩心智不成熟還能圓過去，可是那個母親無論如何就是強行降智的設計，用杵在那裡說話的時間趕緊跑過去把女兒抱回來，什麼事都沒有。
那個喝斷片的丈夫同樣令人不解。
在小命隨時不保的環境下，他還有心情喝得酩酊大醉，反正開頭這個劇情編排說白了就是犧牲邏輯性，一切只為營造吸引觀眾入坑的懸疑和驚悚氛圍，當然，強行讓他們領盒飯最主要的作用，還是讓主角團順利搬進去。
第二個槽點：資源問題。
這個小鎮的資源怎麼補給？是無限的嗎？
劇裡的確說了，由於時不時就有外來新人誤入小鎮，而這些新人的車輛上一般會有一些物資，大夥省吃儉用，共享共用，能撐一段時間不足為奇，而且鎮民還會自己種蔬菜，勉強算是自給自足。
其實物資方面的大BUG，就是電和水。
電可以用發電機，但是發電機的運作需要用油，警長他們的汽車也需要用油，那油的供應又是怎麼解決的？最無法解釋的就是水，為什麼鎮民不沿著地下水源去尋找出口？
順著這個槽點，我延伸出第三個槽點：危機感缺失。
這個鎮子的人給我感覺全都麻木不仁，好像他們以前已經嘗試過無數種方式逃出去，可最終都徒勞無功，所以索性苟延殘喘，自暴自棄，甚至逐漸習慣了這裡。
因此如果單單看白天的劇情，我會覺得這是一部乏味的生活流肥皂劇，大量無聊的文戲，大量無關緊要的日常對話，而且前4集鬼怪的鏡頭少之又少，耐心不夠的觀眾，很容易會因為拖沓的節奏看睡著。
畢竟鬼怪的數量我當它無限重新整理，但小鎮的物理面積是恆定的。
再說，這些鬼怪是實體，無法穿過物質，地面上有危險，不能長時間出門探索，那我挖地道、打地道戰行不行？所以我就不太懂編劇為啥要讓這群成年人如此頹廢，終日不是遊手好閒就是吃喝拉撒，反正我看的時候多少覺得，劇情確實有一點沉悶。
第四個槽點：鬼怪的設定。
我留意到劇裡那個唐娜說，她當初和妹妹來到這裡的時候，妹妹吸引了火力被鬼怪圍毆，而她活命的方法則和其他早期小鎮的人一樣，是躲藏在灌木叢裡面，我的疑惑是，這些神出鬼沒的兇殘鬼怪為何會放過最早一批沒有符石的鎮民？
另外，正所謂知己知彼百戰不殆，這些人在小鎮住了那麼久，鬼怪的存在讓他們整天擔驚受怕，這些鬼怪厲害是厲害，但行動緩慢且是實體，甚至還會說人話傳遞資訊，為什麼就不想辦法捉捕一隻鬼進屋研究呢？比如白天弄一個捆腳陷阱或者挖一個地洞什麼的。
總而言之能讓鎮民突破困境的方法實在很多呀，我感覺真的沒必要強行降智，一個一個在那混吃等死。
還有符石那個設定，為什麼它對鬼怪有作用？怎麼製造出來？能不能量產？
打破砂鍋問到底。
那些沒有掛上符石的門和窗它們為什麼不強行破壞？難道鬼怪也這麼有職業操守，遵守遊戲規則？
這些流媒體平臺就應該學學人家網飛，網飛之所以能成為全球流媒體一哥，其中一個重要原因就是體驗極佳，平臺的劇都是一口氣放出全部，絕不會弔觀眾胃口。
不過有一說一，吐槽虧吐槽，在這個爛片爛劇橫行霸道的快節奏年代，想看一部設定嚴絲合縫、沒有邏輯硬傷的作品，實在太困難、太可遇不可求了。
所以綜合來講，這部《夢魘絕鎮》確實算是近期懸疑氛圍感拉滿的驚悚美劇，前4集個人能打7。2分左右。