第一次讀《邊城》，還是在讀初二的時候。
那時候還不太懂其中的深意，只知道文筆優美，小說裡描繪的那個湘西世界極富詩意，同時也為主人公那美好卻橫生變故的愛情感到深深的失落和遺憾！
《邊城》是沈從文的代表作，入選20世紀中文小說100強，排名第二位，僅次於魯迅的《吶喊》。
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小說以20世紀30年代四川和湖南交界的邊城小鎮茶峒為背景，運用抒情詩和小品文的優美筆觸，描繪了湘西特有的風土人情，借船家少女翠翠的純愛故事，展現了人性的淳樸和善良美好。
由於《邊城》的美學藝術，這部小說在中國近代文學史上具有獨特的地位，在世界文學之林也是一個獨特的存在。
據傳，若非沈從文早逝的話，中國首位諾貝爾文學獎得主就是他了，而非後輩的莫言。
《邊城》的最大特色是文筆優美、內容抒情、格調清雅，一部僅4萬多字的中篇小說，使其看起來更像是一首長長的散文詩或抒情詩，極富地域特色。
那《邊城》講了一個什麼樣的故事呢？故事講述的是——
翠翠和爺爺自小相依為命，在通往茶峒城官路的溪邊有一渡口，祖孫倆主要的營生就是守著一艘渡船，渡來往的過客。
在這方水土的滋養下，翠翠漸漸長成了水靈靈的大姑娘。茶峒城裡有個船總叫順順，他有兩個兒子，老大叫天保，老二叫儺送，和翠翠年紀相仿。
有一年端午節翠翠去看龍舟賽，和偶然相遇的英俊青年水手儺送暗生情愫。同時，儺送的兄長天保也喜歡上了翠翠，並提前託媒人提了親。互相知情後兩兄弟皆感到很為難。
後來兄弟倆沒有按照當地風俗以決鬥論勝負，而是聽從翠翠的爺爺老船伕的建議，採用公平而浪漫地唱山歌的方式表達感情，讓翠翠自己從中選擇。其實老船伕多少是有點私心的，他打心眼裡比較喜歡機靈的弟弟儺送，翠翠自然也是。
儺送是唱歌好手，天保自知唱不過弟弟，只和弟弟到翠翠家對面的山崖上唱了一夜山歌，心灰意冷之下，斷然駕船遠行做生意，卻不料出意外翻船遇難。弟弟儺送後來也因為對哥哥感到愧疚而遠走他鄉。
船總順順因為大兒子天保之死對老船伕變得冷淡，他覺得是由於老船伕出主意讓兩個兒子比賽唱山歌向翠翠求愛，這才間接導致了大兒子的死，自然也不願意翠翠再做二兒子儺送的媳婦。
為此老船伕鬱悶夾著愧疚，竟生了心病，在一個雷雨夜離世了，留下翠翠孤單一人。
老軍人楊馬兵熱心地前來陪伴翠翠，接替了老船伕渡船的營生和使命，和翠翠一起等待著儺送的歸來。可是翠翠的心上人儺送，他也許明天會歸來，也許永遠不會歸來。
這部小說講述的是一個悽美的愛情故事，又不止於愛情故事。全書故事情節衝突並不強烈，反而充斥著濃郁的散文筆調的氣息，這也是讓很多讀者感覺本書不像小說而更像散文的原因。
但不得不說，情景交融的散文化的敘述，卻讓這部小說更具鄉土性的飽滿和溫潤。
沈從文以其充滿詩意的獨特美學藝術，將湘西茶峒這個地方安上了世界文學之林的版圖，為中國文學在世界文學之林中留下了一枝瑰麗的奇葩。
剛開始我不瞭解，以為這部小說，本就源於湘西地區那特有的風土人情的人物和故事原型，後來觀看了《筆墨春秋之北斗》紀錄片，才瞭解到沈從文創作《邊城》的背後隱痛。
沈從文早年在軍閥部隊當兵，當時年少，學歷又低，限於學識和閱歷，還沒有多少思辨能力，那時候他不知道他所追隨的軍隊，並不能推動中國社會走向進步，反而會在後來把中國社會和人民拖進水深火熱之中。
1917年沈從文隨部隊路過湘西瀘溪縣，有次和同伴趙開明逛街時，趙開明一眼看中了絨線鋪櫃檯前那個和他們年紀相當，長得十分清秀的女子，趙開明便發誓將來要討這個女子為妻。
十七年後，沈從文返回闊別已久的故鄉，再一次路過瀘溪。當他來到曾經熟悉的絨線鋪前時，看到櫃檯前立著一個似曾相識的清秀女孩。
這時沈從文聽到有個男聲從門後響起，“小翠小翠”地叫著，循聲望去，沈從文認出了那個男人，竟然是十七年前的同伴趙開明。
原來趙開明後來果真娶了當年那個女孩為妻，而眼下這個叫“小翠”的女孩就是他們的孩子，已經長得亭亭玉立，像她母親當年一樣立在櫃檯前做事了。
只是讓沈從文悲痛的是，眼前的趙開明是那麼地孱弱衰老，臉色發暗，咳嗽聲不斷，再不復十七年前的強壯和神色。
沈從文很快意識到，是時間和鴉片摧毀了這個男人。沈從文猛然感到自己被“時間”無情地抽打了！
沈從文沒有跟這個闊別了十七年的同伴打招呼，他默默地走開了。回到家鄉後，他又目睹了湘西世界很多衰敗的景象，胸中不禁感到悲涼起來。
作為一個作家，看到家鄉這樣的景象，沈從文便想寫出一部反映當時社會現狀的文學作品。
但當他要用筆墨對現實進行反映和控訴的時候，他又忽而明白了一個道理——
“我不應當再去翻閱歷史，溫習歷史，在歷史面前，誰人不感到惆悵？”
思慮再三，沈從文改用優美的筆調，從另一個角度來控訴社會無邊的黑暗。他用真摯的情感把自己對曾經的詩意田園，以及對美好和諧社會的嚮往和追求，都深深的寄託在他的《邊城》裡。
由此我們知道，《邊城》裡的湘西世界，它其實是沈從文心中生出用來抵抗沮喪現實的一種理想，是作家給自己荒蕪的內心種植的一片詩意，是作家在烏煙瘴氣的環境之下給世人構築的一處烏托邦，是作家給日漸衰落的田園牧歌留下的一曲輓歌，同時也是作家為墮落而麻木的社會創造通向希望的一個出口。
《邊城》這部小說創作於20世紀30年代初，當時的中國社會處於矛盾混亂的狀態，鴉片的肆虐入侵，民眾的麻木墮落，都給清醒的作家們帶來深深的悲痛與憂慮！
縱觀那個時期著名的文學作品，無論是茅盾的《子夜》，老舍的《駱駝祥子》，還是更早一點的魯迅的《吶喊》，無不是對黑暗的社會現狀進行直接深刻地描述和剖析、無情地揭露和鞭撻，唯獨沈從文的《邊城》卻是反其道而行之。
在那個風雨如晦的年代，這的確是獨闢蹊徑的一股清流，也許這也是《邊城》能夠在眾多的名著中，保持著獨特的魅力的原因吧，同時也給後來的作家在創作上帶來不一樣的思考和啟示。