《牆頭馬上》是元代戲曲家白樸的作品，故事的主要內容是：李千金與裴少俊於遊園時偶遇，二人互生情愫，然而他們的愛情卻遭到了裴家的反對，無奈之下，裴少俊只能將李千金藏在裴家花園中，他們躲躲藏藏的生活了7年，育有一兒一女，但好景不長，東窗事發，裴父發現了李千金，並將她趕出了裴家，直到裴少俊金榜題名，李千金才重回裴家，一家團聚。
《牆頭馬上》這部戲劇改編自詩人白居易的《井底引銀瓶》，戲劇中李千金與裴少俊的相遇情景便是出自此詩中的“牆頭馬上遙相顧，一見知君即斷腸”。
《牆頭馬上》在《如懿傳》中總是出現在男女主情感變化的轉折點，很多人都說這部戲曲暗示著如懿註定悲劇的一生，然而我卻不這樣認為，裴少俊不是皇帝，如懿也不是李千金。
《如懿傳》裡，年少的青纓（後改名如懿）和弘曆因在戲園子中聽《牆頭馬上》結緣，青纓迫於皇權無法成為弘曆的嫡福晉，這與李千金與裴少俊的相遇、成家是如此的相似，然而兩人的結局卻大不相同，李千金最後回到了裴少俊的身邊，如懿和皇帝弘曆陰陽兩隔且形同陌路，觀眾看到如懿離世時都說如懿是輸在了太愛，實在她卻是贏在了放下，衝出了深宮牢籠，迴歸了自己嚮往的自由與年少的美好。
《牆頭馬上》看似大團圓的背後其實深藏著男尊女卑的封建制度陋習，這個作品的初衷也是為了諷刺和批判這種不平等的陋習。當然觀眾們都希望故事有美好的結局，李千金的結局正是大家喜聞樂見的，但是仔細想想，李千金輸了，她又重新回到了那個壓迫她一生的封建家庭中。反觀如懿，在愛情幻滅後，哪怕對方是萬人之上的皇帝，她也勇於剪斷青絲，拋棄皇帝，不在壓抑自己，重新活回青纓，她的性格既剛烈又至情，她心中的愛情是自由的、烏托邦式的，權力的介入使得如懿與皇帝的年少情深終究變成了相看兩厭，如懿在這過程中不斷地掙扎著，她屈服過、也爭取過，但最終都敗在了皇帝的猜疑與算計中，不爭不搶的忍讓使得她在深宮中舉步維艱、如履薄冰，所以，當愛情消散後，她也死認清了現實，果斷地做重新回了自己。
如懿最後放下一切，安詳的離開了，她最終逃離了皇宮、解脫了自己。與李千金相比，如懿是幸運的，李千金與裴少俊的重修舊好，其實是以裴父為代表的封建勢力的勝利和女性權力的再度沉默與妥協，所以如懿和李千金是完全不同的。
無論是《如懿傳》、《延禧攻略》還是《還珠格格》中，都有皇后斷髮的情節，這不過是後根據史料記載中乾隆與烏拉那拉氏斷髮的邊角料而想象杜撰出來的，只是在《如懿傳》中編劇把烏拉那拉氏的人物形象刻畫得更為飽滿、相較於李千金的角色，如懿更為生動、也更為真實，她沒有《延禧攻略》中強大的女主光環，也沒有《甄嬛傳》中甄嬛“煙燻妝”的黑化道路，自始至終，如懿都在追求著自由與愛情，所以她的結局對觀眾來說可能是悲劇，但對她來說卻是一種解脫，換個角度來看，《如懿傳》的結局其實是美好的。
輸給任何人都不是輸，輸給了自己的內心才是真的輸了。我認為《牆頭馬上》暗喻並不能說如懿的結局是悲哀的、淒涼的，遵循內心的如懿從來都不需要他人的憐憫和施捨，她想要地和拼命保護地始終是自己內心裡美好的愛情和廣闊的自由天地，所以，如懿的結局是幸福的、圓滿的。