講述一段清宮別樣絢爛之色的話劇《德齡與慈禧》，時隔兩年將“御駕回京”。這部由何繼冀編劇，司徒慧焯導演，江珊、鄭雲龍、郎玲主演，天津人藝聯合演出的經典之作，將於11月17日-28日再登保利劇院。10月14日，一眾主創在有著百多年曆史、建於清光緒年間的吉祥戲院，與觀眾一道分享了“宮裡那些事兒”……
自2019年首演以來，該劇便被譽為“商業劇最好的樣子”。編劇何冀平並沒有在構建歷史，而是“從人性的角度將那些人們耳熟能詳的人物重新演繹，並開掘出新的意蘊”。事實上，她也找到了重述歷史的完美路徑，透過德齡充滿個人色彩的親身見聞，連成一副權利中樞下的家圖，一串國事背景下的家事，正所謂“以家事寫國事”。
江珊：我不怕失敗，而是怕失去嘗試的勇氣
一個生長於西方的宗室格格，來到重門深鎖的紫禁城，從某種程度上，見證了一個歷史性的節點，也推動了晚清變革的程序。在這看似宏大的意義下，實則是一位芳華正茂的少女，用自己的智慧、真誠和愛，點亮了曙色韶光。也許很少有人知道，德齡在回到美國後寫的很多書都是關於慈禧的。在她的眼中，慈禧是一位摯友，一位老婦，和普通人一樣，喜歡美的東西，對過去也有諸多悔恨。而慈禧又何嘗不是。“我是個女人，我要有人疼我愛我，有人給我搭蔭遮日，有人為我抵風擋雨。”扮演慈禧的江珊也演出了這個人物身上的複雜、真實，甚至任性、多情。一晚上看了兩遍劇本，5分鐘便和製作人李東談妥了合作，江珊稱，“我太想讓自己迎接這個挑戰了，我不怕失敗，而是怕失去嘗試的勇氣。直到現在，每一場演出前我依然非常緊張，想把這個人物身上不同以往的更多色彩展現給觀眾。”
劇中除了慈禧有別於符號化的存在，光緒也不僅僅是一個傳說中的改革失敗者，他是和母親依存、鬥爭的兒子，一個母子情被裹挾到國家興亡命運中的孩子。“小時候，我和您都怕黃昏，天一黑我們母子就依在一起。”也是一個丈夫，一個愛過，但無力逃離破裂婚姻的枕邊人。在何冀平的筆下，《德齡與慈禧》中的每個人都躍然紙上，從歷史裡短暫地逃出來，成為生活中鮮活的面孔。
此輪演出，將延續上一輪巡演的原班陣容，由江珊、鄭雲龍、郎玲領銜。開票秒沒的神劇氣質，讓這個戲多少被籠罩上了神秘的色彩。對此，製作人李東說，“我們做這個戲的初衷不是秒沒，一切都源於何冀平老師優秀的劇本。這個戲的特別之處在於‘完美’，劇組每一個人都是加分項，這是很少見的。因此《德齡與慈禧》是要走長路的，我們也和江珊老師有個約定，她要演到劇中慈禧的年紀，伴著角色慢慢變老。”
鄭雲龍：第一次排練很害怕珊姐的
《德齡與慈禧》是音樂劇出身的鄭雲龍第二次演話劇，在他看來，演歷史人物也要從人物出發。“我當時幾乎沒什麼經驗，不僅是抱著學習的心態來的，甚至可以說是鼓足勇氣來的。2019年第一次進排練廳，正好排的是慈禧和德齡‘說愛’的那段戲，那段戲讓我感受到了濃濃的愛意。慈禧在劇中感性的時刻不是特別多，德齡給了她一個新的愛情觀，我非常感動。”
劇中，他與飾演慈禧的江珊有很多對手戲，鄭雲龍稱，“第一次排練其實我是很害怕珊姐的，我們第一次見面，她主動來跟我說話，讓我感覺很溫暖，我才明白之前我是被她塑造的那些強勢角色欺騙了。後來在表演上，珊姐教會我很多東西。”如今的舞臺劇市場，是當年還在專注於音樂劇的鄭雲龍無論如何也沒有想到的，那時的他，為了一部作品，整個排演週期花費很大心思，結果卻沒有人看，心情一度低落。而今，他的每一部作品都豐滿且火爆，這其中無疑是他與作品相互成就。
雖然是復排，演員們依然從練習“花盆底”、“宮廷步”、“三跪九叩”開始，從主演到串場宮女、太監，每個人都把排練場當作深宮大院，每句臺詞、每個動作眼神和走位，都是歷經艱辛磨礪出來的。為了此次歸京，江珊特意從美國趕回，歷經了近一個月的隔離，只為成就臺上的“慈禧”。鄭雲龍剛剛結束人藝《榆樹下的慾望》的演出，就馬不停蹄地進組排練。經歷了上半年十幾場磨合的郎玲也將德齡秀外慧中的機靈貫穿始終……
文/北京青年報記者 郭佳
攝影/北京青年報記者 劉暢
編輯/弓立芳