作者 / 周燚
當下的電視劇創作，最講究的的創新。跟風死得很慘，創新成就爆款。
創新就是要跳出“舒適區”，既要拍自己擅長的，也要拍自己不擅長的。
創新不但要拍別人沒拍過的，更要拍自己沒拍過的。包括沒拍過的：題材、人物、主題、風格。
《我是餘歡水》又是一次國產劇“充滿新鮮感”的嘗試。
主題
《我是餘歡水》改編自餘耕小說《如果沒有明天》。
如果沒有了每天，你今天會做什麼？
如果沒有了明天？絕望的人還會看到希望嗎？
如果沒有了明天？冷漠的人們是否還有正義和善良？
如果沒有了明天？冷漠的城市是否還有正能量？
《我是餘歡水》的導演孫墨龍，把一開始的餘歡水比喻成“麻木的社畜”。用現在的流行詞來說，一開始的餘歡水過著很“喪”的生活。後來餘歡水以為自己患有癌症，在離死亡很近的時候，開始思考生活的意義人生的意義，開始覺醒。
摘自導演訪談
《我是餘歡水》有一個很大的主題，就是在探討生命的意義，人生的價值。
餘歡水一開始喜歡說謊，說謊是源於他不自信。餘歡水一開始是一個極度不自信的人，後來在別人的“助推”下發生了變化。主演郭京飛說：“你明明可能不是這個人，但是一百個人都告訴你是這個人，於是你就很可能變成這個人，這不是虛榮，是一種能量”。
摘自主演郭京飛訪談
《我是餘歡水》也在傳遞這種“能量”。
小說《如果沒有明天》的創作源於2011年餘耕的一個短篇小說《末日降臨》，《末日降臨》曾因作品格調灰暗引發爭議。雖然《我是餘歡水》在展現社會的醜陋、人心的醜惡上沒有剋制，但我們都知道正午陽光的劇，在結尾一定洋溢著陽光和正能量。
風格
喜劇。
整體上，《我是餘歡水》可以算作是一部輕喜劇。
雖然題材是嚴肅題材、是現實主義，但是《我是餘歡水》並沒有拍成“苦大仇深”的調子，沒有過度煽情。
相反，劇中有多處在“悲情”處製造暫停。
《我是餘歡水》在音樂、美術等方面的設計都很“網感化、網劇化”。和以往在傳統臺播電視劇中“慢熱”“循序漸進”的風格差異較大。
這次，正午用喜劇、輕鬆的方式去解構嚴肅題材。
荒誕。
《我是餘歡水》裡充滿了各種各樣的意外、巧合、陰差陽錯的荒誕故事。
從預告可以看出，餘歡水患有癌症，其實是誤診。
反抗。
《我是餘歡水》裡面，還有當下觀眾所喜歡的“爽劇元素”。
餘歡水在生活中、工作中、社會中受到了各種不公正的“碾壓”後，終於不再退讓，選擇觸底反彈，徹底反抗。有時甚至選擇“以暴制暴”。
逆襲。
餘歡水從底層草根小人物逆襲成了“城市大英雄”。
好比，電影《西紅柿首富》裡業餘足球隊的守門員王多魚，一下成為了億萬富翁。
諷刺。
荒誕是手法，目的是諷刺。
諷刺社會醜陋的一面，諷刺人心醜惡的一面。
人物
這次，《我是餘歡水》挑戰了正午陽光的劇，在人物上的大尺度。
以前正午的劇，主角很多是“偉光正”，“仁義禮智信”。
但這次《我是餘歡水》中呈現的群像人物，大多都是有缺點的“壞人”。
充滿了勢利眼的婆家，“關係混亂”的辦公室，不明文的社群鄰里，醫患關係複雜的醫院等等。
就連在《都挺好》中賢惠、明事理的“大嫂”（高露），這次在《我是餘歡水》中都有婚內出軌之嫌。
《我的餘歡水》在戲劇上是極致化的。
極致的人物。
《都挺好》裡有極致的蘇大強，《我是餘歡水》裡有極致的餘歡水。
但是和蘇大強不同，餘歡水的性格不是天生的，是外在極致環境造成的。
因為餘歡水的一個謊言，造成了大壯一家的苦難。從此，餘歡水活在內疚中。越內疚他就越難受，越難受他就越不自信，越不自信就越說謊，越說謊就越討人厭。
摘自主演郭京飛訪談
按照郭京飛的話說，這是一個“死迴圈”。
極致的環境。
餘歡水生活在一個：愛情、情親、友情都破裂的環境裡。
工作中：餘歡水創業失敗，在公司中遭遇領導和同事欺凌。
家庭中：老婆要和自己離婚，兒子看不起老爸。
社會上：朋友借錢不還，最後多年好友和自己決裂。
極致的落差。
餘歡水從人生低谷走向人生高峰，存在一個極致的“落差”。
面對這種“落差”，餘歡水要慢慢習慣，從一開始的“不適應”變成最後的“適應”。
《我是餘歡水》在人物尺度上的探索，可以看出，國產劇的價值觀正在和海外劇的價值觀，漸漸重合。
結構
《我是餘歡水》的敘事結構很簡單：是中心擴散式的。
餘歡水是這個結構裡絕對的中心，所有的人物，所有的事件，基本都圍繞餘歡水展開。
也很有可能正是這種結構決定了《我是餘歡水》只能做成短劇不適合做長劇，長劇通常需要群戲多線結構（不僅僅是群像人物）支撐。
但《我和餘歡水》的劇作非常注重事件之前的邏輯，《我是餘歡水》的編劇王三毛、磊子也是電視劇《都挺好》的編劇，《我是餘歡水》也保留了《都挺好》的敘事特點：注重單元事件之間的邏輯（和《父母愛情》那種碎片化的敘事特點不同）。《都挺好》的編劇是如何從瑣事中提煉出戲劇邏輯的？《父母愛情》是如何碎片化敘事的？
以《我是餘歡水》前4集的敘事為例：
餘歡水的老婆甘虹接孩子上學放學十分辛苦，餘歡水想給老婆買一輛車。
於是：甘虹以為餘歡水發現了自己搞外遇（甘虹搞外遇的坐的車和餘歡水電腦上買車廣告的車型一樣），甘虹和餘歡水矛盾激化。
買車需要錢。
於是：餘歡水向自己的朋友呂夫蒙要回曾經借出去的13萬。朋友呂夫蒙拖著不還錢。
於是：餘歡水追債追到了KTV。巧合地撞見了趙覺民、梁安妮、魏廣軍三位公司領導在KTV密謀分贓計劃。
梁安妮意外地在KTV弄丟了隨身碟。趙覺民、梁安妮、魏廣軍以為是餘歡水拿走了UP。
於是：三人向餘歡水百般討好。
編劇這樣處理，就讓“家庭線”“朋友線”“公司線”三條敘事線產生了邏輯上的勾連。
細節
都市生活劇，重在細節。
《我是餘歡水》中有諸多細節，起到了推動了故事發展，深化人物性格的作用。
比如：餘歡水萬事不順，想去買一瓶酒解千愁，小賣部老闆以為餘歡水買不起好酒，餘歡水索性買了一瓶1400多的茅臺。
第二天餘歡水醒來收拾桌子，餘歡水將杯中剩餘的茅臺往瓶中倒卻倒不進去，又怕浪費，索性就將杯中剩餘的茅臺喝了。結果卻大吐一場。
梁安妮來餘歡水家中“獻殷情”，意外地喝了餘歡水的茅臺，卻發現是假酒。
於是餘歡水找賣假酒的老闆理論。索賠無果，餘歡水砸了賣酒老闆“假一賠十”的招牌。
一瓶茅臺酒，寫出了沒錢人的虛榮，寫出了有錢人對沒錢人的嘲笑，寫出了無良商人的無賴。
寫出了歡樂，寫出了趣味。