於正的名聲真的有點狼藉，《延禧攻略》的大爆某種程度上加劇了這種狼藉。大爆劇給了於正更大的聲名，更大的話語權，也放大了他的劣跡，和性格里愛表演的那部分。
所以於正每次有新劇上線，便先走一波差評。導演、演員和故事服化道的評判都是之後的事，於正得先出來領罵，這部分惡評裡，這個名字是原罪一樣的存在。
由蔣勤勤、張慧雯和楊蓉主演的電視劇《當家主母》，自然也不例外。
罵一部作品特別容易，尤其是想罵的時候，那真是處處是破綻。
不得不說，於正很懂，他是做製片人和做編劇起家的。說到這兒，肯定有朋友要丟擲那句經典臺詞，他不是抄襲起家的嗎？法律檔案白紙黑字。這事討論了太多次，這事是一公案，也認了法也道了歉，老生常談也沒啥意思。
我們還是來看看“於正作品”這幾個字到底有多少含金量。
討論這個之前，必須強調一點，所謂劇，是幾百上千人合作的產品，於正的劇也是於正和其他演職人員共同完成的，劇好不好，都不能把那些有名氣且有觀眾緣的演員摘出來說。
於正跟你摘出來的演員們，他們是合作者，甚至是夥伴，從他們接下作品起，就要對作品和觀眾負責。一部作品有問題，誰也不應該有免罵金牌。
那《當家主母》到底怎麼樣？
以十分制計，《當家主母》我打六分，前提是《甄嬛傳》和《知否知否應是綠肥紅瘦》我打八分。
我認為這是一個相當嫻熟的作品，於正是一個很懂的人，女人間的惺惺相惜，從《延禧攻略》的魏瓔珞和皇后，到跳出“雌競”，girls help girls，甚至一些懂自懂的曖昧渲染。於正從來都是一個離觀眾很近的人。
（很懂是一箇中性的形容詞，所謂好是因為懂套路，差是因為太懂套路）
當家主母沈翠喜（蔣勤勤飾）和落難千金曾寶琴（楊蓉飾），兩人對任家家主任雪堂（徐海喬飾），一個意重，一個情深。說得再冠冕堂皇，這個封建男子依然是齊人之福的享有者。
有意思的是，兩個女人爭鬥的號角還沒有徹底拉響，任雪堂就失蹤了，生死未卜。沈翠喜跟曾寶琴都在客觀上依附著任雪堂，但沒了任雪堂，她們還是沈翠喜和曾寶琴。她們甚至是更好的沈翠喜和曾寶琴。
沈翠喜跟大丫鬟舒芳（張慧雯飾），更像是皇后跟魏瓔珞的一個變體，她們像姐妹一樣相處，也相互扶持。舒芳從一心搞事業，到跟任二爺發展出感情線，與其說是大丫鬟，不如說更像二當家，在任如風面前從來沒有低一頭的姿態。
舒芳的底氣是什麼？這部劇講的是清朝年間的緙絲藝人，無論是沈翠喜還是舒芳，尤其是舒芳，她基本都是一個“幹活”的狀態，而且總是興興頭頭的。
舒芳的夢想是當大掌櫃，在實現夢想前已經表現得像個稱職的執行總裁。還有比這個更貼合當下的設定嗎？
這個劇能請來惠英紅作配，算是於正的本事，但也不得不說，他請對了。
惠英紅演一個姨娘，在古代，這是一個非常尷尬的身份，紅姐把這個角色的世故和多面演了出來，但她又是一個生活在沈翠喜當家的這樣一個家族，於是就有資格展現一些喜感。
終於要說到大女主這個事了。通俗來說，大女主就要搞事業，這沒什麼可討論的，任雪堂是甩手掌櫃，沈翠喜從九歲進任家，一直都是當作CEO培養的。
常見的大女主還有一個常規配置，比如瑪麗蘇之所有男人都愛我。沈翠喜幾乎是這個設定的反面，有婚姻沒愛情，丈夫一心要與別人一生一世一雙人。
好不容易出現一個帥哥，還是情敵曾寶琴派來的，又經過幾番磋磨才跟魏良弓（茅子俊飾）確定心意，既要面對世俗的攻殲，又要迎來必將到來的陰陽相隔。最後也只能用“只在乎曾經擁有”來安慰自己，然後更加堅定搞事業。這樣的沈翠喜，是不是比開金手指更大女主？
但還是要說，《當家主母》，求給“蔣勤勤”一個男人吧