原定於2月14日上映的《小婦人》，於2月11日官宣撤檔。
此前的訊息透露出《小婦人》不會和《囧媽》《肥龍過江》一樣放棄傳統院線而走上“純網播”的道路，但目前撤檔已然是板上釘釘的既成事實。
事實上，對於奧斯卡獲獎的諸多影片來說，《小婦人》撤檔的損失或許最小。
為什麼這部最不怕“撤檔”尷尬呢？
第一點，獎項紅利期。
奧斯卡頒獎禮的超高關注度，對於一眾得獎影片而言毫無疑問是難得的“免費宣傳”。
憑藉獎項的熱度來拓寬院線收入，在檔期選擇上自然要趁熱、要緊隨其後。
19年奧斯卡頒獎禮於2月24日舉行，最佳影片《綠皮書》3月1日就登陸內地院線，前後相隔不到一週。
18年奧斯卡頒獎禮於3月4日舉行，最佳影片《水形物語》，斬獲最佳女主和最佳男配的《三塊廣告牌》分別於3月16日3月2日登上內地院線。
時間間隔都非常緊密。
通常而言一部電影從計劃引進到活得許可、安排檔期，整個流程時間較長、不是兩天三天能完成的事情，所以大多數希望借奧斯卡獲獎的加持效果來為宣傳造勢的影片，在頒獎季之前就已經著手引進工作。
《喬喬的異想世界》《小婦人》等影片都屬於這種情況。
提前做準備，以便能及時趕上和奧斯卡頒獎禮接近的檔期。
但今年的情人節檔期顯然不是一個好選擇，大部分電影院都處於關閉狀態。
無論是此前就已經完成引進工作的影片，還是在奧斯卡頒獎結束之後宣佈引進大陸的《1917》，都頗為看重“奧斯卡獎項”。
獎項的價值有兩方面，一方面是專業認可的含金量，這一點不會隨著時間改變；另一點則是獎項熱度，而這樣的熱度顯然會在時間中消減。
所以，對於得獎影片來說，上映時間越遲，獎項熱度效應就越打折扣。
這個隱形的損失，對於引進的得獎影片來說，可謂“無一倖免”。
然而為什麼《小婦人》的情況不同呢？
這部獎項的含金量僅限於服裝領域，電影宣傳主打點也未必全側重於獎項。
第二點，陣容和IP的力量。
此次《小婦人》獲得的獎項是最佳服裝設計。
從服裝的角度而言，獎項自然很重要；但從電影本身品質的角度來看，這個獎項並不算重量級。
有算是錦上添花，沒有也不至於慘敗，有和沒有的效果不會多懸殊、多立竿見影。
而《小婦人》真正的核心競爭力是什麼呢？
是經典IP和黃金陣容。
《小婦人》這部作品本身的經典程度和影響力自然不必贅述。
新版的陣容也是“豪華到讓人以為是假的”。
男主角是在國內號召力堪比當紅流量的甜茶，23歲就憑藉《請以你的名字呼喚我》被提名奧斯卡最佳男主，論顏值、演技、氣質都堪稱難得。
諸多甜茶的粉絲也建議，將電影的新檔期更改至5月20日，錯過情人節依舊可以“520”。
此外，電影的女主角西爾莎·羅南，獎項和提名也非常能打。
她的姐姐則是哈利波特系列中的赫敏，從小陪著全球觀眾一起長大的知性美女。
電影裡還有梅姨這樣的重磅戲骨。
電影中飾演姑娘們母親的勞拉·鄧恩，這次還憑藉《婚姻故事》斬獲了奧斯卡最佳女配角，在《婚姻故事》裡她的殺伐果決、顧盼生姿，和《小婦人》裡的溫柔居家、恬淡賢惠，對比也非常鮮明。
以《小婦人》的陣容和品相，其實可以從容面對任何檔期，這是真正的好戲不怕晚。