“胡擎老師談教育”
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最近很多80、90後的童年回憶
《天書奇譚4K紀念版》
正式上映了，很多人直呼
“爺童回”
，在這部作品面世的 38 年後，我們將有幸在大熒幕上感受到獨屬於中國動畫的無窮魅力。
“修舊如舊”
《天書奇譚》是
1983 年
上海美術電影製片廠出品的第三部動畫長片，改編自明代
羅貫中、馮夢龍
編寫的長篇神魔小說
《平妖傳》
中的部分章節。
在當年播出後被評價為 “大膽創新，前所未有”，稱得上是繼《大鬧天宮》和《哪吒鬧海》之後，
中國動畫的第三座高峰。
2018 年，上海美術電影製片廠全面啟動《天書奇譚》修復專案，開始漫長的整體修復和數字化過程。
膠片修復、掃描、調色，力求每一幀畫面的色彩都做到高清修復，同時也能最大限度地保留原始動畫的筆觸和顆粒感，即
“修舊如舊”
。
如今的4K修復紀念版，在提升電影清晰度亮度的同時，最大限度地保留了電影原始動畫的筆觸和顆粒感，完美喚醒觀眾的童年記憶。
影片的聲音修復更是十分複雜，將聲音從單聲道中分離，相當於純手工在一幅畫中將所有單色提取出來，只為讓觀眾體驗到最原汁原味的童年回憶。
《天書奇譚》片長 89 分鐘，每一幀都是
純手繪
完成，全片手稿多達 12 萬張，創作時間長達 3 年。
在動畫導演，《天書奇譚》的導演之一
錢運達
看來，
“動畫片就是三個字，奇、趣、美。”
與上海電影美術製片廠的口號
“不模仿別人，不重複自己”
相呼應。在如此的精神滋養下，才出產了一大批流傳後世的經典動畫作品。
“中華優秀傳統文化集大成者”
從創作美學來說，《天書奇譚》是中國傳統文化元素的集大成者，獨具匠心的人物造型和美術設計充滿奇趣。
片中的人物的造型設計與場景營造大量借鑑了中國傳統文化中的
繪畫、雕塑、戲曲等
藝術元素，人物塑造極富神采，韻味十足，吸收了各種藝術類型的精髓，玩具、門畫、年畫、連環畫，不一而足。
人物造型線條簡潔流暢、靈巧生動，看似無意卻頗具匠心。
蛋生、袁公、三隻狐狸的以及劇中人物的造型都借鑑了
戲曲臉譜
元素，生旦淨末醜俱全：
袁公
的形象酷似戲曲舞臺上的關公，火紅的鬚眉斜挑入鬢，一襲白衣正氣凜然。
狐母
則參考了老旦的形象，極具辨識度的黑眼圈和倒三角臉型，是不少觀眾的“童年陰影”。
狐女
則有楊柳細腰蘭花指，丹鳳眼柳葉眉搭配櫻桃小口，這都是取自花旦的臉譜造型。
縣令
是借鑑了丑角形象，他骨瘦如柴，擁有非常誇張的削尖鼠臉和鼠須，連烏紗帽的配飾都是銅錢造型，突出他的鼠目寸光、貪得無厭。
小男主角
蛋生
的模樣，參考了傳統的年畫娃娃，兩坨腮紅，顯得喜慶熱鬧。
小皇帝
的造型則借鑑了民間小玩具，他的脖子像一根細木棍，碩大的頭可以自由轉動，全身圓滾滾的看不見腳，像個任人操縱的傀儡。
影片中的山林仙境、宮殿亭臺、庭院山水，則遵循
“吳門畫派”
風格。
用工筆重彩描繪人文景觀，用淡雅水墨繪製自然景觀，與影片畫風配合的天衣無縫，創造了一幅如詩如畫的古代江南圖景。
影片中還彙集了眾多民俗意象，比如大量採用傳統民樂作為背景音樂，小皇帝為之驚歎的“百鳥朝鳳”，還有踩高蹺、舞龍舞獅等眾多民間活動，可謂一座
“民俗大觀園”。
“天地無私，自有慧光”
除了精美奇特的電影畫面之外，電影中蘊含的尖銳諷刺意義，深厚的內涵，也讓《天書奇譚》成為一部魔幻現實主義題材的動畫電影，幾代人的童年經典。
《天書奇譚》的奇特之處在於，它的故事不僅有
對社會眾生相的辛辣諷刺，也有天馬行空的想象力。
“天道無私，流傳後世。”
這是天書上的八個字，故事也是從天書開始的。
天庭執事袁公為造福人類私刻天書，觸犯天條，被罰看守天書，
三個狐妖偷走袁公的仙丹幻化為人，他們盜走天書、坑蒙拐騙，在人間闖下了不少禍。
人間也並不太平：商人、僧人各懷鬼胎，皇帝官員從上到下昏庸腐朽。
袁公的徒弟蛋生手持天書，為百姓消災除難，與狐妖鬥智鬥勇，拯救蒼生。
最後，袁公與蛋生，合力打敗狐妖，把它們壓在雲夢山下。
而袁公，再次因觸犯天條，被擒歸天庭問罪……
這顛覆了動畫片通常的大團圓結尾，很多觀眾甚至覺得故事並沒有講完，還應該有下集。
其實這個結尾，也暗合了神話中
普羅米修斯
的結局——他盜火被罰，被宙斯命令用鐵鏈束縛在懸崖上，還被鷲鷹啄食肝臟，承受無盡的痛苦。
袁公帶來了一把希望之火，讓自己的徒弟“蛋生”記住天書，造福後世。
袁公是天庭的罪人，卻是人間的先驅。
而在影片的新版海報上，宣傳語寫道
“天地無私，自有慧光”
，蛋生張開雙臂奔向天際，追逐光與希望。
這部動畫，不僅是一代人的童年記憶，更是傳統文化的代表、傳統動畫的象徵。
這也是在38年後，費盡心力“復活”它的重要因素。
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