看過《乘風破浪的姐姐》的觀眾，已經對藍盈瑩這個名字並不陌生了。作為當下娛樂圈中的新生代演員，藍盈瑩的氣質是與眾不同的。
新女性的誕生
比起憑藉顏值取勝的一眾女明星，藍盈瑩的獨特性是顯而易見的。從出身草根開始，她的人生中已經被刻下了奮鬥二字。
在年輕的外表下，強烈的進取心支撐著她不斷在事業上前行；然而在論資排輩的演藝圈，藍盈瑩始終離走紅差了一些距離。
然而《乘風破浪的姐姐》給予了她展示自我的最好舞臺，在一眾“過氣”的環繞下，藍盈瑩在話題熱度的加持下，一度讓她成為了社交平臺和輿論的焦點。
在這背後除了浪姐本身的巨大流量效應之外，藍盈瑩對自我態度的堅守，值得她在一眾競爭對手中脫穎而出，甚至可以說，藍盈瑩把自己演成了一部大女主劇。
或許沒到節目完結，她被觀眾貼上了“心機”或者“功利”的標籤，但單對於她本人的人格塑造和話題製造層面來看，這波運作，藍盈瑩無疑是最成功的一個。
個人的名氣因為自我個性的標榜而得到張揚，尤其在崇尚女性個體獨立的今天，藍盈瑩的破圈也預示著獨立女性在另一個維度上的崛起。
藍盈瑩裝扮幹練、做事利落，符合了當下之於獨立女性的期許；比起外表，她敢作敢為的性格，更成為了她吸引粉絲的核心氣質。
表演和堅持自我的巧妙結合，在去年的浪姐團隊中並不多見，如果說寧靜是眾望所歸，那麼劍走偏鋒的藍盈瑩用自我經歷，印證了成功的艱辛和不易。
同樣，名氣因為話題水漲船高，她也獲得了更多的資源的加持。在近日完結的都市大劇《婆婆的鐲子》中，藍盈瑩無疑成為了最耀眼的一個。
大女主劇的新變化
在《婆婆的鐲子》中，我們看到了關於女性敘事的新變化，就電視劇的結構分析，在簡單的家庭關係故事模型下，三代人的糾葛也因為一件器物具備了厚重感。
甚至在鐲子的媒介引導之下，兩個家族之間的往事也由此連帶產生。婆婆和周老闆的恩怨，劉茵和男方家庭的微妙關係等等，皆因“鐲子”而起。
往前追溯的深入，藉助於器物的表達，讓原本的故事有了厚重感。尤其在真假傳家寶的辨別和追根溯源上，劇作下了很多功夫，且促成了當下和往事之間構成了巧妙的聯結。
雖然《婆婆的鐲子》作為一部大女主電視劇，但是也不妨礙其他元素的拼接。懸疑元素的出現，提升了觀眾對於劇情的嚮往；家族的恩怨，更牽扯到商業利益的錯綜糾葛。
在故事的不同元素重構中，型別在不斷反轉中，我們看到了《婆婆的鐲子》與眾不同的新鮮感。尤其在藍盈瑩這樣一個闖入者的引導下，觀眾的情緒是跟著演員走的。
因為這是一部以女性主視角的電視劇，所以在女性情感的拿捏上是細緻入微的，其中穿插了劉茵、查曉萌、婆婆以及石舟欣四位女性的內心的波瀾和起伏。
劉茵內心的堅定不是天然形成的，在大都會的環境以及男方強勢的家庭環境中，生活打磨出她性格的底色。
即便早期的獨立性已經出現在她的品質當中，但是生活猶如一個推進器，讓她的性格進一步趨於圓滿，且完成了堅強和善良、獨立和溫柔之間的巧妙平衡。
最終，劉茵完成了身份的蛻變，從職場新人到大家閨秀，劉茵更演變為家族的精神支柱，且成為了世家的精神榜樣。
婆媳關係的微妙變化
《婆婆的鐲子》雖然前半段以職場風雲和年輕人的情感糾葛為主，然而隨著劇情的穩定，由事業向家庭方向的轉變，似乎已經在觀眾的預期之內。
如果從劇名來看，婆婆無疑是這部劇的主角。從字面意思來理解，婆婆代表了前輩的堅定和執著，甚至代表了男方家庭利益的守護者。
然而到了劇情中，後半段婆媳關係的新常態似乎成為了《婆婆的鐲子》闡釋的核心價值。在我們理解的婆媳關係中，鬥爭和分裂似乎佔據著我們的認知。
但是到了這部電視劇中，婆媳關係恰當地融入了都市日常生活中，我們想象中強烈的鬥爭性已經不在，剩下的便是情感層面的磨合。
在婆婆扮演者鄔君梅的眼中，兒媳婦是外來者，但是在隨後的接觸中，二人之間靈魂的共振逐漸化解了原有的偏見和矛盾。
為了演好婆婆這一角色，鄔君梅是放低姿態的；她刨除了早前角色中的貴氣和優雅，生活化氣息十足的人設反而讓我們眼前一亮。
超越原有年齡的非常規表演，促成了鄔君梅在角色上的順利轉型。這個婆婆偏執帶了幾分善良、保守但又多了幾分大氣，情緒的複雜化呈現在鄔君梅身上都能看到。
而後期因為內心的阻礙無法走出困境時，劉茵的出現恰巧成為了解決家庭矛盾的一把鑰匙。
她敢於和婆婆對抗、敢於正面剛，尤其在婆婆怒氣值上升時，兒媳婦激將法反而讓她收穫了奇效，解決了父子手足無措的難題。
其次在內心治癒層面，藍盈瑩憑藉對婆媳關係多年的深度理解，以朋友的身份主動接觸心病成疾的婆婆，以非常規的方式完成了對婆婆的心理疏導。
在劉茵的情感疏導過程下，婆婆最終心服口服、身心迴歸正常，且讓家庭重歸於好。
最終《婆婆的鐲子》故事以家和萬事興收尾，可見其對中國傳統家庭關係迴歸的核心主題。
多女主劇下的角色分配
在故事開頭，我們均以為藍盈瑩會成為當之無愧的主角，然而隨著故事的進展，藍盈盈和鄔君梅的雙女主形象的誕生，構成了兩代人關於女性價值的共同書寫。
她們之間的互動，構成了劇情進展的主要內部張力。而兩代人之間的價值觀和世界觀的衝撞，促成了劇作的多維度內涵的呈現。
以長輩視角和以晚輩視角看待世界是完全不同的，而巧妙的是，《婆婆的鐲子》讓兩代人的視角重疊在了一起，形成了劇作多元的價值觀。
甚至在照顧觀眾年齡層的問題上，《婆婆的鐲子》以出色的人物切換，讓觀眾均處於各自舒服的鑑賞維度上，從而進一步完善了兩代女性從戲內到戲外的一致與和解。