大致意思是，《暗算》從向他買版權到讓他負責改編，麥家和楊健的合作都很愉快。但發行時，他發現片頭並沒有“原著麥家”的字樣，而什麼都沒幹的楊健卻莫名其妙成了第二編劇。後來，《暗算》獲得白玉蘭最佳編劇獎，他根本沒接到通知，頒完了才發現——楊健去領的獎，麥家反而成了第二編劇。
其實說起來，《暗算》的總製片人也不是楊健，而是柳雲龍。柳雲龍的個人風格很濃厚也很明顯，比如清一色的高智商男主，然後被各款美女愛得死去活來。而他在所有作品裡，幾乎都是一個不大care兒女私情、最後捨生取義的大英雄。劇中也充斥著各種各樣的特寫、慢鏡頭……
但不得不承認，《暗算》是一部經得起推敲和時間考驗的作品。而原著作者麥家在《暗算》之後，很快又為觀眾帶來《風聲》。這部電影同樣取得了巨大的成功，至今還常常被觀眾拿來在同類型中做模板、和其他作品作比較。
然而在《風聲》之後，麥家寫完《風語》和《刀尖》後，曾陷入很長一段時間的迷茫期。要知道，那是他最受市場追捧的時候，出版商爭相搶奪他的書稿和劇本，有人曾抱著300萬現金，只求他在某部劇裡當個掛名編劇。
《刀尖》之後，麥家卻陷入了“迷惘期”，直到八年之後，他交出了這本《人生海海》。他將故事背景設定在故鄉浙江富陽，還原了童年的生活環境，代入了兒時與父輩相處時的心境，全書圍繞著一個身上纏繞著很多謎團的“上校”展開。
這本書，麥家寫了足足5年。或許相對於很多作家一寫十幾年甚至幾十年，這個數字並不值得炫耀。但不能忽略，在這之前，麥家是一位專寫諜戰、被市場追捧青睞的作家。也就是說，這本書是他的轉型之作，同時也是麥家進行自我探索、和解的作品。
書中的“上校”是一位很特殊的人，整本書也是圍繞著他的一個器官去寫的。在書中，“上校”的器官被傷害、被玷辱、被罪與罰，可以說這個器官就是這本書的“發動機”。神奇的是，字裡行間絲毫不見冒犯，有的只是替當事人感到難堪後，一種油然而生的悲憫。
感興趣的讀者不妨讀一讀，看看麥家從“燒腦”到“燒心”，故事發生了怎樣的變化。