對於唱功而言，高音才是衡量一個歌手的最終天花板。在高音這一點上，張學友秉承著HK樂壇統一的弊端，難以擁有高質量金屬芯high C。不論是張學友還是陳奕迅、劉德華等人，高質量發音能力極限就是在G4-A4之間。這種能力，過於普通，一般的中國好聲音學員都能和他們抗衡。
張雨生，是華語樂團最為鼎盛的全音域理想型男歌手，音域從C3-D6，包含了人類聽覺的黃金三八度。不論是男歌手，還是女歌手，都很難找出一個能和張雨生相提並論的人物。
所以張學友和張雨生兩者相比，說是相差十八檔，也不足為過。畢竟G4到C6，剛好十八個Key（半音）。也就是說，張雨生，可以把張學友的絕大部分歌，升十八個調子進行演唱。你說兩者的唱功誰更厲害？
張雨生是流行樂壇迄今難遇天才，如果論高音真的難出其右。我曾經把張雨生和張惠妹的合唱錯聽成張雨生一個人的獨唱，男生達到女生的音高而且極其穩定實在驚人。論張雨生的製作能力曾經捧出兩個天后級，論銷量只要他向市場妥協專輯必定大賣。但是天才的通病就是太理想化，否則張雨生的成就必然更高。
張學友和張雨生演唱風格均以情歌為主，張雨生最大的演唱亮點就是聲音高，而張學友的優點在於感情豐富。張學友的影響了幾代人，而張雨生職業生涯太短。所以張學友的影響力肯定大於張雨生的。職業生涯時間長是一個很重要的因素。音樂成就方面，張學友被稱為歌神，張雨生則號稱亞洲第一高音。這兩者是有區別的。
張學友現場感染力很強，歌曲感情豐富，但是高音卻不敵張雨生的高音。這就是唱功上張學友不如張雨生的地方，反過來張雨生的高音非常好，音質透徹乾淨。但是沒有中低音區，歌曲不夠柔和。音質不如張學友的飽滿這是張雨生不如張學友的地方。
70年代的歌迷來說，正好經歷了譚詠麟，張雨生，張學友這一眾歌手，對他們都比較熟悉。張雨生英年早逝，但實話說他在世時知名度和卡帶銷量都差張學友不止一星半點。反而如Beyond一樣，家駒意外離世卻讓Beyond更加火爆。
張雨生的意外去世也曾興起一股雨生熱，讓他的作品家喻戶曉，可惜曲目不多。
雨生的歌聲是中性代表，辨識度高，高音很厲害，但正因為偏重於中性高音的辨識度，顯得不是那麼全面。相比來說，歌神聲域寬廣，創造了多項至今無港臺歌手能打破的唱片銷量記錄，演唱會人次記錄，而且是歌壇的常青樹和活著的傳奇，歌神稱謂名副其實！
眾所周知張學友的高音並不是強項，很多高音都是假聲。如果說張雨生的特點是高且穩，那麼張學友就是真假音之間的變化。所以這個很難分高低。要是兩個特點相同的人來分高低可能更合理些，比如男高音來比唱功，音高、音準等等一下子就出來了。
一個男高音一個男低音怎麼比？音域不同你唱不出我的，我唱不出你的。再者說唱歌還有一部分是情感的共鳴，在聽眾耳中這才是更重要的唱功標準，所以這就更加地變成了一個哈姆雷特式的問題了，在你心裡誰更好誰就是更好的一個。
唱功好不好高音不是唯一標準，唱功是音高、音質、感情處理、音樂理解等等很多方面的綜合表現來憑判，只用高音來憑判誰的唱功好是不是有點太狹隘了。唱歌是一種感情的表達方式，歌聲能打動人心、引起心聲共鳴就是好唱功。
如果說誰是唱高音最厲害的歌手張雨生當之無愧、如果說誰唱歌最能打動人心讓人產生情感共鳴，我想張學友當之無愧。
張雨生、張學友都是華語樂壇的實力唱將，各有千秋，都有鮮明的個人特色，也都是千萬歌迷喜愛的歌手。唱功只比其中某一個方面既不全面也不公平，唱歌是全方位綜合素質的全面表現，不是某一點特別強就代表唱功好，而是多方面素質都是比較強的才算是唱功好的歌手。
當然我是普通歌迷不是專業音樂人，對音樂的理解肯定不如專業人士理解的那麼深刻到位，普通老百姓不在乎你唱歌的高音夠不夠高，只要你的歌聲能打動人心、讓人喜歡，你就是唱功好的歌手。