本文作者是撰稿人@甜酸醬
電影的魅力就在於你不用太當真
能在恐怖型別片裡建構起電影宇宙的，溫子仁算是一個代表。
自2013年票房大賣3億美元的《招魂》為起點，由溫子仁導演和製片的“招魂宇宙”已然收穫了全球恐怖片迷的青睞。
此後的7年裡，這套另闢蹊徑的電影宇宙漸漸壯大，除了《招魂》系列正傳之外，番外篇《安娜貝爾》與《修女》也已發展成系列，均以低成本撬動大票房。
上週五，“招魂宇宙”系列的最新續作《招魂3》（The Conjuring： The Devil Made Me Do It）在北美院網同步上映，引來諸多影迷在週末圍觀。
延續前兩集的真實事件改編設定，《招魂3》繼續圍繞維拉·法米加和帕特里克·威爾森飾演的沃倫夫婦，還原1981年發生在美國的阿恩·約翰遜惡魔附身事件。
在那起案件中，阿恩殘忍殺死他的房東，但在法庭辯護時他聲稱自己當時是受到了惡魔驅使才失手殺人（即英文片名直譯“是惡魔逼我的”），沃倫夫婦接受委託參與調查。
與《潛伏3》換導演一樣，溫子仁在《招魂》系列發展到第三部時也退出了導演職位，接替他的是年輕的95後創作者邁克爾·查維斯。
與“招魂宇宙”聯動的恐怖片《哭泣女人的詛咒》也出自這位95後新導演之手，但那部影片口碑不佳，所以人們在對掛著溫子仁招牌的《招魂3》抱有期待之餘，也帶著一些擔憂。
最終，爛番茄新鮮度61%，豆瓣評分從首日的7。7快速降至6。7，如此來看，《招魂3》已確定是系列最差。
那麼它到底是哪裡出了問題？
海外評論網站“羅傑·伊伯特”的影評人託莉斯·拉弗利只給出了兩星的評價，在她看來，這是一部令人沮喪的電影。
但她也直言，“如果你放棄自己心中渴望溫子仁式《招魂》的慾望，滿足於眼前這部探案驚悚片，那你可能會感覺還不錯”。
這種既批評又帶點讚美的模糊評價很能代表恐怖片影迷和大眾的觀看感受——如果對照《招魂》系列前兩部，那麼它顯然無法滿足期待；如果把它看作是一部與溫子仁劃開界限的驚悚片，那麼它還算過得去。
簡而言之，就是它還“差點意思”。
人們可能始終在期待一部真正《招魂》式的續集——在溫子仁的招魂宇宙裡，那些熟悉的小細節也可以成為懸起心臟的線索。
寂靜的幽閉空間、明暗適宜的打光，都成為了溫子仁建構氛圍感的方式。
《招魂2》
溫子仁也是個善於使用“物”的導演。自《電鋸驚魂》開始，他便將娃娃用得出神入化，招魂宇宙裡的安娜貝爾，也已經成為許多觀眾心中的噩夢。它們的恐怖之處恰恰在於不是人，但卻又與人有些相似。
《安娜貝尓》
另外，溫子仁對於真實案例的提取，也讓恐怖型別夾雜了幾分貼近身體的現實感。《招魂》系列的主角沃倫夫婦，是歷史上有名的靈異現象調查者。
他們所接觸的也是許多真實存在的案件，譬如《招魂2》中的恩菲爾德靈異事件，就是在倫敦真實發生的邪靈案。
《招魂3》的故事雖然也源於1981年美國康涅狄格州發生的惡魔附身事件，但是，《招魂》藉以成名的氛圍恐怖與鬼屋排程，在這部作品裡已經基本不復存在。
從多變的場景和故事涉及的眾多人物來看，《招魂3》已進入了更廣闊的社會空間，它看起來更像一部宗教犯罪懸疑片或者是探案電影，但這絕非喜歡招魂宇宙的影迷們想要的東西。
它的恐怖元素顯得沒有此前的《招魂》影片那樣細膩與獨特，恐怖片中最陳舊的驚嚇技法“jump scare”在《招魂3》裡隨處可見。
影片中的很多恐怖戲碼其實很容易早早被觀眾猜到，正如下面這場男孩躺在水床上的戲。
即便無需深諳恐怖片套路，也能在男孩開啟房門的剎那就意識到這必然是一件會嚇人的道具，也會隱約猜到水床下面定會藏著某種嚇人的東西。
就如當我們知道有人會躲在門後嚇我們的時候，這個人無論怎麼做，都不會讓我們覺得有多麼恐怖了。當“猛然恐嚇”一點都不意外的時候，甚至會產生一種滑稽的效果。
《招魂》前兩集之所以被稱為經典，恰恰是因為它不需要將賭注放在觀眾的預期上。道具本身的恐怖性以及氛圍的恐怖性，都不必去依賴那種突然驚嚇的突變畫面。
它要做的恰是慢慢將觀眾帶入恐怖的狀態，這也是許多日式恐怖片的技法。
《招魂3》開篇致敬《驅魔人》，可惜後段風格轉變
綜合對照技巧與敘事，《招魂3》都只屬於半吊子的範疇，它甚至沒有使用《招魂》系列賴以成名的版塊式敘事，只是平白地闡述了完整的探案流程。
前面說到它更像一部探案片，它的質感也令人想起大衛·芬奇的《十二宮》，但它依然沒有《十二宮》式的縝密與漸入佳境。
驚悚片中那種滲透性的犀利，在《招魂3》裡蕩然無存，我們看到沃倫夫婦前往不同的時間與空間，調查下一條不同的線索，但我們看不到什麼震撼心靈的東西。
我們甚至沒能看到此前那種夫婦之間的情感聯結，在一個邪惡不斷打敗正義的世界裡，我們需要找到一些能夠共情的東西。
或許某些值得玩味的地方，在於法律與宗教應對恐怖元素的方式。恐怖片的所謂超自然事物，往往是某種現實之物的象徵或變體，它可以用畸形的、挑戰生命邊緣的方式，反映那些我們無法用既有事物呈現的社會問題。
當惡魔附身成為一種辯護詞的時候，它其實是恐怖世界向現實世界的侵入。現實世界的秩序在應對那些子虛烏有之物的時候，往往會暴露自己平時無法暴露的那一面。
但可惜的是，即便是從這個角度來看，《招魂3》也只是淺嘗輒止。混亂的恐怖意象與沒有形成統一的氛圍，讓它顯得不再是一部《招魂》系列續集，而是某種平均水平的驚悚片影像。
說它是“招魂宇宙”的組成部分吧，它似乎只是新導演試手的番外篇；說它是另闢蹊徑的探案片吧，看過近來大熱的《東城夢魘》的觀眾，註定不會認同；說它是驚悚片吧，這種型別的愛好者當然不會適應這種節奏。
批評者顯得沒精打采，因為大批特批這樣一部中庸的恐怖片好像也沒什麼意思，讚揚者也有所保留，因為從什麼角度都差點意思。
對於招魂宇宙的影迷來說，更明（無）智（奈）的選擇，或許是期待溫子仁下一次親自出馬吧。
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