大家好，我是果汁兒！
2020年，一部影片的出現對美國影史乃至世界影史產生了深刻影響。如果說
《公民凱恩》
足以稱為電影史上最偉大的電影之一，那
《曼克》
的誕生同樣偉大。
1941年上映的《公民凱恩》在奧斯卡參選上榮獲九項提名，最後榮獲最佳原創劇本獎。
而《曼克》則正是從編劇赫爾曼·曼凱維奇的角度深入解析了經典背後的故事，一經上映就斬獲第35屆美國攝影師工會獎最佳院線電影攝影獎、第73屆美國導演工會獎最佳導演等多項大獎，它也在許多地方巧設細節致敬了《公民凱恩》。
就讓我們隨著這位才華橫溢卻又嗜酒如命的偉大編劇一起走進影片，瞭解他在創作過程中因何站在了強權的對立面，如何面對資本的操控和打壓，又是怎樣為失衡的時代發聲。
‘’多此一舉‘’的深焦鏡頭
《曼克》更像以一個極其冷靜的旁觀者視角來記錄或者說回憶著那個好萊塢黃金時代下的一幕幕故事。而在一個個閃過的細膩鏡頭下重現了那個斑駁的時代，被資本把握、強權控制的時代。
與《公民凱恩》相似的是，這部影片也採用了
深焦鏡頭
，在觀眾能看到的畫面內儘可能呈現出更多有關的內容。
在喬和赫爾曼找到梅耶，梅耶帶他們參觀米高梅片場的鏡頭中：以梅耶為畫面主體的長鏡頭跟拍中，採用了深焦拍攝，在梅耶高高在上發表著言論的同時，能清楚的看到背後匆忙卻井井有條工作著的人。
一個小角度的仰拍鏡頭展示了梅耶在製片廠作為話語主導者的地位，同時也能看到後景中不斷出現又不斷消失的其他人，對於這裡使用深焦鏡頭的畫面呈現手法很多人會產生疑問了
：
為什麼要展現背景中的人物，是否是多此一舉？
但接下來影片又在梅耶的表述中公佈答案了。
“這是門花錢就能買到回憶的生意，他買的東西依然屬於售賣他的人，這就是電影真正的魔力，別讓其他人改變你的想法。”
梅耶作為電影製片廠的領導者，在經濟大蕭條的背景下，依然將電影作為獲取既得利益的工具，同時去弱化了它的教化作用。
在當時的時代背景下經濟發展停滯，電影院成為人們逃避現實的角落，資本家果斷抓住這個機會，批次化生產出一批又一批粗製濫造的商業化電影。
與電影行業的不斷髮展形成反差的是現實社會，
好萊塢的黃金時代也是社會發展的黑暗時刻
。哪裡有壓迫，哪裡就有反抗！在壓抑的時代總會有先行者發聲，此刻，在曼克內心積鬱已久的情緒正在醞釀，亟待爆發！
推杯換盞中的資本博弈
加利福尼亞州州長選舉夜的夜總會上，厄普頓·辛克萊這位小說家和社會改革家在競選加州州長的過程中引起了保守派媒體和赫爾特的宣傳攻勢。
曼克作為親歷者，在酒會上不畏強權，勇敢發表自己與梅耶以及赫爾特截然不同的反對意見，並就此打賭。影片在表現競選過程中使用了一系列極為考究的鏡頭。
曼克眼神迷茫無助的特寫、搖晃的酒杯，不斷交替的計票場景、曼克不斷抽菸然後插進蛋糕以及資本家笑逐顏開，赫爾特竊竊私語等等這一系列
快剪鏡頭
組合在一起，將厄普頓大勢已去，選舉結果被資本家操控，陰謀得逞的事件過程交代清楚。
在此間，不斷穿插著曼克的鏡頭，他像一個局外人在資本家的聚會上迷失，
淡入淡出的剪輯技巧
加上滑稽的背景音樂，將資本家的操控表現得如此輕鬆。
在這種燈紅酒綠的環境下，曼克的態度與之形成對比，他彷徨迷失，作為大環境下的一員，對此表示了強烈不滿和憤懣，但又毫無用處，就此沉淪罷！
隨著唱票結果的公示，厄普頓終究還是倒在了赫爾特等保守派媒體的妖魔化宣傳下。全員歡呼，臺上的梅耶儼然一副勝利者的姿態，臺下還不忘對曼克附上嘲諷“這是團隊合作的結果”。
這一系列生動的畫面將資本家利用權力把持政權醜惡的嘴臉刻畫的淋漓盡致。
這也是曼剋意識覺醒的前提，在一幕幕滑稽又充滿惡趣味的場景下，曼克與酒會的氣氛格格不入甚至背道而馳。
整部影片的高明之處就在於此，表面上平鋪直敘，但在隱秘的細節中隱藏著不易被人察覺的情感和人物內心的波動。曼克此時與資本產生了分歧和對抗，那麼接下來他又會如何選擇？
酒桌上的小丑 Or 平民中的鬥士？
影片的高潮出現在結尾部分，曼克受邀參加赫爾特的聚會，在經歷前面資本把持的種種事件後，曼克作為一個親歷者以及異見者，積累的情緒終於爆發。
他在眾人面前使用自己淵博的學識以及精巧的口才大肆發表著自己的意見，抨擊著那位提供給他題材和資金的主人。
他指責赫爾特像極了當代的堂吉訶德
：他初期辦報以底層民眾為物件，對他們許下各種承諾和保證，在積累了一定的民眾基礎後利用輿論在政治領域繼續取得發展。
但曼克對於他的行為不屑一顧，指出這只是理想主義罷了。顯然曼克的一席話足以讓赫爾特難堪，曼克是清醒的，清醒地意識到需要有人打破這片渾濁。
曾經致力於人民路線的赫爾特公然打擊著為底層人民發聲的厄普頓，這難道不是一種諷刺？當身著正裝的曼克在醉酒之後的一席狂言抨擊了好萊塢高層的資本家虛偽做作的姿態和冠冕堂皇的套路。
而事件的轉折並非是矛盾衝突，赫爾特在顏面掃地之後，挽著曼克的肩膀對他講述著一則“街頭藝人的猴子”的寓言。
這是赫爾特對曼克的詆譭和攻擊，把其比喻成被自己，被資本操作的提線木偶、跳樑小醜。其原因是曼克窺探並揭發出了資本挾持下的電影工業的黑暗，當整個大會堂中僅剩下曼克和赫爾特的時候，曼克作為一個敢於為不平等發聲，敢於挑戰資本的鬥士已經取得了成功。
影片層層遞進的情感在這一刻也得到了昇華，醉酒的曼克肆無忌憚、口無遮攔，深切地抨擊叱責著資本的醜惡面目。
也向我們揭示出了隱藏在好萊塢黃金時代下的暗流湧動，腐敗不堪。
時代落幕
《曼克》作為一部講訴《公民凱恩》幕後故事的電影，以編劇的角度入手，再現好萊塢權欲交錯的名利場。
在這部劇中時刻都彰顯著獨特的時代氣息以及充斥著對《公民凱恩》的致敬，無論是經典的
黑白色調還是運鏡、構圖、配樂以及剪輯節奏和敘事結構
。
在字裡行間再現了那個好萊塢發展的黃金時代確是美國社會的至暗時刻。對時代的再現、對往事的解構化思考應該是這部影片的最大看點。
資本奪權、利益交錯、在資本家佔據時代話語主導權一手遮天的情況下。曼克生在囫圇，卻敢於為他人所不為，奪時代先聲，私利和良知、束縛與責任、壟斷與反抗。
影片在以一種極其冷靜的角度記錄還原那個大資本主義下的製片廠電影工業生態環境以及社會背景，同時又塑造了曼克這樣一位鬥士，他在多少次彷徨與矛盾中仍然沒有失卻本心，沒有成為資本的傀儡，身帶枷鎖卻仍給其當頭棒喝。
追溯《公民凱恩》，拋開盛譽，褪卻繁華；再觀《曼克》，且聽那個時代的年輪翻轉和鬥士激昂不屈的低嚎。
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