春花次第爭妍，春林逐漸茂盛，又至清明時節，
清明小假期的院線電影，並沒有大張旗鼓的噱頭之作，
而作為華語圈當之無愧的實力小花，張子楓新作《我的姐姐》，終於迎來了上映。
對於這部國產電影，大家的評價都是質感不錯，
尤其是張子楓的演技。
在千禧一代的女演員中，張子楓和文淇是關注度最高，實力最有說服力的兩位，
張子楓雖然今年才20歲，但已經是老戲骨。
當年，憑藉《唐山大地震》裡的方登幼年一角，
張子楓就已經是萬眾矚目，面對災難和母親選擇下的絕望，面對養父母的小心翼翼，
9歲的年紀，卻能夠把小小年紀下的極端、複雜展現得淋漓盡致。
而到了《唐人街探案》裡的少女諾，
出落成大姑娘的張子楓又開始在演技上進階，
如果說方登還有些小女孩共同的靦腆和害羞，那麼思諾則是和子楓完全不同的兩種風格和人生經歷。
特別是《唐人街探案》片尾中，張子楓邪魅一笑，
不僅讓人背脊發涼，更是讓人認可了她作為千禧一代的實力。
隨後，張子楓的片約紛至沓來，
即便是《你好，之華》這種以其為主線的電影，依然不能算是張子楓的“成人禮”！
而《我的姐姐》的到來，則是張子楓首次獨挑大樑的“成人禮”。
《我的姐姐》在話題度上，也是緊跟社會熱點：
二胎，重男輕女，這些橫亙在好幾代年輕人心裡過不去的坎兒，
雖然已是老生常談的話題，但依舊是無法掩蓋的時代創傷。
而縱觀全世界，這種重男輕女的風氣並不鮮見；
而在某媒前幾年釋出的報告中稱：
“怎麼讓我兒子有出息”比“怎麼讓我女子有出息”要高很多倍……。。
即便是今天，在全世界都公認的女性獨立問題已經進步了許多的今天，
相比出息，女兒更應該漂亮的理論，仍然不絕於耳。
上面所述，在《我的姐姐》的劇情中裡就給了一次完整的衝突，
張子楓飾演的安然原是掌上明珠，可父母出於各種原因的考量，想要一個男孩兒，
但又礙於當時的政策，就鑽空子，讓安然假裝成殘疾人，從而生下了兒子，
而弟弟出生時，安然已經上大學，和家裡的關係冷淡，成了家裡的透明人，
她和弟弟的關係也是如履薄冰，因為他是搶走了父母全部愛的人。
故事的一開場，就是一場突如其來的車禍，
父母在車禍中身亡，而安然則成了弟弟的監護人，
家裡的親戚更是以“你是姐姐”道德綁架姐姐，讓姐姐承擔起撫養弟弟的義務，
而自小被重男輕女思想傷害的安然舌戰群儒：
“憑什麼讓我來照顧他，我有自己的人生。”
在安然的憤慨之下，也隱藏著姑媽說不出的隱痛，
姑媽當年就是把上學機會留給了安然的父親，奔波半輩子，承擔著長姐如母的義務，
按照家族的慣性思維，那就是姐姐應該照顧弟弟，到了安然這裡也理應如此。
安然在故事裡的困境，也是很多生活裡女孩的真實困境，
姐姐要照顧弟弟不僅是父母輩中男性長者耳提面命的議題，
甚至於很多女性長者也開始內化這種不公平為理所應當：
“我當年就是為了弟弟放棄了人生，你也理應如此。”
《我的姐姐》就是把這種內外的衝突完成了一次集中的大規模的爆發，
影片裡多次的記憶閃回，展現了生弟弟之前，三口之家的其樂融融，
而弟弟出生後，安然和父母的關係立馬降到冰點，
而安然似乎還是那些被冷落的女孩中較為幸運的，
父母尚且給了她物質上的充裕，而更多女孩甚至連這種基本的供給都無法給予。
而視角落在安然身上，她對於父母更多是埋怨，對於弟弟則是委屈，
憑什麼他的出生要干擾我的生活，憑什麼父母去世，要我來負責養弟弟，
她不願繼續姑媽的人生，責任二字已經壓垮了一代人的人生，那麼它又為什麼要繼續，
而到了現實上，更多的則是在於意識上的教化，
在物質已經充裕的當下，一個家庭已經很少需要去犧牲女孩的利益而去滿足男孩，家裡男孩女孩都能夠給予物質上的供給。
關鍵則在於情感上，父母能不能做到一碗水端平才是更大的考量，
而如今的父母，在思想上，已經有了很大的轉變，很多父母甚至是女兒奴，
而更深層次的思想狹隘，則是需要更長遠的時間來消化，
在安然身上這種更深層次的，就是安然希望能夠繼續進修，進修在很多長輩看來是毫無必要的。
你已經成年，有了工作，接下來就是擁有穩定的家庭，
進修並不是女孩應該做的事，這才是重男輕女最深層次的糜爛，
女孩兒放棄更好的受教育機會，束縛自我去服務家庭，這才是比不給物質上的支撐更長遠的危害。
所謂母親的教養影響三代，不是毫無根據的，
“我為你活著”在當下已經是十分沉重的思想負擔，
影片裡的安然就是在“我為自己還是為別人活著”的天平下不斷搖擺，
一方面童年的經歷告訴她必須為自己活著，而無辜的弟弟又不應該成為自己實現人生抱負的犧牲，
總之而言，就是上一代思想遺留的兒女問題，需要下一代人進行平衡，然後使其進入一個更好的階段，
在某種意義上，安然就是一個濃縮後的人生膠囊，
她是很多要選擇自己還是家庭的女孩兒急需解決的人生難題。
而《踢皮球》，才是《我的姐姐》原本的片名，
這一方面暗示著弟弟被像皮球一樣踢來踢去，另一方面也暗示著安然因為家庭變故而搖擺不定的人生，
而安然的轉變卻並不突兀，相比上一代口裡諄諄教誨的責任，安然則體會到的是人被需要的幸福感，
相比責任的沉重感，幸福感則是更輕盈也更強調主觀能動性的。
這些需要外化的心理戲，張子楓的表達無疑是順暢自然有牽引力的，
而姑媽朱媛媛的表演也算得上是整部片裡最為點睛的一筆，
上一代的隱痛如何和這一代產生聯蒂，姑媽這個角色可算得上是一個承上啟下的關鍵，
而片尾曲的選擇更是讓整部電影包裹上濃郁的救贖氣息。