如果要評選近五年來國產劇最具現象級作品，
《東宮》
絕對能進入前五名！在豆瓣上，18。8萬人給這部劇打出了7。6高分，甚至因為這部劇誕生了一個追劇群體，Ta們被稱為“東宮女孩”。而這部劇在配樂部分的創作，亦是被東宮女孩們大加讚賞，主題歌《初見》上線便“血洗”B站，在劇播出期間，《東宮》的bgm也一度被熱烈討論，話題火上了微博熱搜。
能讓國產電視劇OST形成現象級的出圈，必須歸功於這部劇OST創作者：
馮達
。作為資深影視配樂製作人，這些年除了《東宮》，他還製作了《真相》《司藤》等高口碑的影視劇OST。
尤其是近期他為《真相》做的片尾曲《只為真相》再次引起歌迷熱議。歌曲上線後，接連登上15個音樂榜單，並奪得7個榜單的榜首冠軍位置。歌曲和MV的相關話題閱讀總量超過3。1億，討論量超過266萬。MV上線後僅僅幾日，播放量便突破2000萬。
今天我們有幸採訪到這位資深音樂製作人，他將從他的從業故事開始回顧，從《東宮》《真相》聊到《司藤》，為我們講述這些年他所完成的那些影視配樂背後的故事，而他的這些故事，更是影視配樂圈蓬勃發展的一個縮影。
馮達工作照
原生家庭的藝術薰陶
音樂與電影的完美傳承
從4歲開始，馮達一直保持每天6小時以上的鋼琴練習，因此他原本的志向是考取鋼琴系。但16歲的時候，作為
“國家一級作曲家”的父親
開始讓馮達進行“作曲四大件”和聲、復調、曲式、配器的學習。 一開始他是有些抗拒的，直到考上中央音樂學院作曲系本科，在大三時首次完成管絃樂作品寫作之後，馮達發現自己在不知不覺中已經對作曲產生了極大的興趣。
當時他獲得了一個機會，可以為父親的一部舞劇創作其中一幕的配樂，一開始這件事是保密的，但是直到整部劇配樂創作結束大家都沒有發現有什麼問題，後來父親才告訴大家這一幕是馮達的作品。第一次真正聽到自己的作品在舞臺上呈現，這種成就感是之前沒有過的，也極大增加了馮達對於作曲的信心。
至於走上電影配樂創作這條路，與馮達的母親從小對他的影響也有關係。馮達的媽媽是
中戲84級導演
系畢業的，從小馮達就出入各個劇組，也培養了對電影電視劇極大的興趣。影視配樂相比於其他的音樂製作工作，還需要將畫面與音樂進行融合，音樂的功能性、組合的可能性更多了，對於馮達又是一種新鮮感的挑戰。“新鮮感”是馮達在採訪時不斷提到的，所以進入行業這麼多年，他也在不斷嘗試各種型別的影視作品，未來亦是如此。
“《東宮》配樂真是一絕”
東宮女孩如是說道
馮達本來就是《東宮》的
原著粉
，對原著的真心喜愛，是他答應為《東宮》創作音樂的首要原因。“當我第一次讀見坐在沙丘上的狐狸，《小狐狸》的旋律幾乎是順應而生；當我第一遍讀完全著，滿心懇望著小楓與小五能永遠停留在“《初見》的日子”裡。於是，這兩首歌曲就成形了。
作為原著粉，馮達對《東宮》的感情與《東宮》女孩是相連的。當年在製作這部作品的配樂時，馮達更是精益求精，為了做到最好，甚至是跟著劇作的播出，配合觀眾的意見，反覆修改到最後一刻。而最後做出來的效果，不出意外，果然獲得了觀眾們的一致好評，甚至這麼多年過去了，這劇的OST仍被東宮女孩奉為經典。
《真相》OST製作
跟組配樂第一人
“大家都開玩笑的說，我是跟組配樂的第一人”聊到《真相》的OST製作時，馮達調侃道。然而，實際上是沒有跟組配樂這一說法的。
的確，製作這部劇的OST時，馮達80%時間都在劇組裡創作。這主要是為了能在創作的過程中和導演保持
全程的溝通
，這種隨時隨地、面對面的溝通方式使得整體的溝通更為順暢。除了溝通，拍攝現場的
勘景
對於馮達的創作來說也有非常大的幫助，只有看到景，才能在劇情還沒拍攝完之前獲得一個更直觀的感受。
《真相》的不少拍攝場景都是在室內
本劇的片尾主題曲《只為真相》demo早在殺青之前就寫完了，並在殺青宴上進行了播放，導演和總製片人聽完都覺得沒問題，但總覺得少了些什麼。於是馮達在錄音時嘗試了好幾個版本，甚至試過童聲版本，只為了在這首歌的高音區擁有純淨的聲音。但多次嘗試後，效果都沒有達到預期的要求，一直到他遇上了
周深
。
周深擁有如孩童般純淨的高音，且擁有成人的爆發力，有了這兩點，這首片尾曲才能完美地呈現。從編曲層面，馮達再次邀請了一直合作的
於昊
，用暗湧的低音貝斯來表達出一種危機四伏的感覺。而在錄音時，周深做了一個
高八度
的一個疊唱，這個演唱方式對馮達來說是意外收穫，因為這個唱法即便是能想到，也很少有人能做到，只有周深這樣的歌手才能完成度如此之高。“周深也是一個特別追求完美的人，這首歌前前後後重新錄製了好幾次，還一直與我探討歌詞的修改”。馮達在採訪時不斷地稱讚周深的敬業。
除了《只為真相》，馮達還創作了這部劇的插曲《星光》。這首歌是馮達專門為了女一而創作的，這首歌請到了在《東宮》時期就合作過的歌手
小時姑娘
來演唱。小時姑娘柔美的聲線配合走心的歌詞，讓劇迷直呼這首歌“太好哭了”！
好的原聲音樂
就是你聽完彷彿又重溫了這部戲
當我問到馮達，從業這麼多年，有遇到過什麼特別難的專案嗎？他是這樣回答的：“難，分兩種，第一種是沒有嘗試過的難，因為所有第一次都不容易；第二種難，則是以前做過，但是不想重複自己。”
事實上，除了《真相》和《東宮》，馮達還嘗試了非常多不同型別的影視配樂，如奇幻懸愛劇《司藤》和偏喜劇風格的《玉樓春》。 《司藤》這部劇的配樂是非常難寫的，劇作講述的是外來生物的故事，音樂本身不受任何風格限制，但選擇性太多了，反而不好寫。還好《司藤》這部戲，是馮達第三次與李木戈導演合作，倆人的默契度很高。
李木戈導演在不少場合都誇獎道
“馮達在音樂上找到屬於司藤的那抹顏色”
。 在《司藤》的配樂上，因為女主司藤是從民國穿越到現代的，馮達使用了不少戲曲的元素營造出不同時空的穿越感。而在創作這部劇插曲《答應我》時，馮達更是和導演深談到半夜，確定了這首插曲需有男女各一版以及如何使用。有趣的是，他們的小心機也被劇迷們發現了，劇迷們都調侃道，這首歌一出現不是男主掛、就是女主掛。
而在《玉樓春》這部劇的配樂製作上，馮達同樣和導演高寒達成了特定的默契，因為他們是相識多年的發小，所以即使創作週期只有56天，但是馮達還是高效完美地做出了導演想要的風格。值得一提的是：為什麼56天這個數字馮達記得如此清楚，是因為“玉樓春”這一詞牌名本就是56字，這之中彷彿有種有趣的緣分。
馮達在採訪中反覆提到了
“主導動機”
這一詞。這個詞是著名作曲家瓦格納最早提出的，他在自己的歌劇用不同的音樂主題來表達特定音樂場景和事件，如此一來，當觀眾聽到某一段旋律，就能聯絡到某一個人物角色或者特定情節。而《電影音樂中主導動機的派生與發展》就是馮達在中央音樂學院作曲系攻讀碩士的畢業論文。
“這麼多年來，我創作原聲的最大目標就是：
希望觀眾聽完我的原聲彷彿又重溫了一次這部戲。
”事實上，他也的確做到了。從東宮女孩開始一直到真相劇迷，馮達創作的影視配樂，都成為了影迷劇迷們心中認為值得反覆聆聽反覆回味的存在。