郭麒麟說相聲到現在九年，如果說九年沒出過舞臺事故，沒忘過詞，那這肯定是個假演員。從一開始出現舞臺事故的驚慌失措，到現在的淡然自若，這都是血與淚堆砌出來的。好多人都愛說郭麒麟學他爸，一舉一動的，包括說話邏輯重音。郭麒麟對此稱：那我胎裡帶的，我還用學嗎？
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因為網劇《慶餘年》和話劇《牛天賜》，郭麒麟最近口碑很好。見到老同學，大家都會誇幾句“範思轍演得太好了”。話劇也拿了個滿堂彩。
《牛天賜》彩排間隙，我採訪了郭麒麟。別的演員都去吃晚飯了，郭麒麟一個人走進一間小會議室，接受採訪。從2011年開始，他用5年時間瘦了80斤，為了保持得來不易的身材，已經很久沒吃過晚飯了。
減肥成功，是迄今為止令他最有成就感的事。“因為只有這件事是在大眾視角認為你的身份不能給你帶來優勢的”。
2010年，郭麒麟退學正式在德雲社登臺，那年他只有14歲，初中還沒有讀完。將近10年過去了，他不只說相聲，還演影視、上綜藝，身後有了一大票飯圈女孩。
他是少見的在接受採訪時，身邊沒有經紀人、宣傳等一大票團隊的年輕藝人。他一個人進來，身邊只有一位《牛天賜》劇組的工作人員。
2019年年初，導演方旭開始籌備話劇《牛天賜》，投資方之一北京天橋盛世的董事長向方旭建議，請郭麒麟來演這個牛天賜。
方旭不太放心，擔心說了快10年相聲的郭麒麟“會有一些習慣帶在身上”。
二人初次見面在雍和宮附近的一個茶館裡，一聊就聊了四個小時。他覺得“孩子乾乾淨淨的，沒有太多讓人不舒服的毛病，他的理解力和表達能力，我覺得也還不錯。”
郭麒麟也正想拓寬發展路線，不只做個相聲演員，二人一拍即合，就有了話劇《牛天賜》。
也是在這次聊天中，方旭才知道，郭麒麟14歲就不再上學了。
《牛天賜》改編自老舍的長篇小說《牛天賜傳》，需要演員有充分的理解力，具備一定的文學素養。方旭組織了幾次原著圍讀會，“我就想從讀原著裡，看看各個演員的狀況，因為一讀你就知道平常讀不讀書，讀了多少書，有多強的理解能力，有什麼樣的表達內容，一讀就全看出來了。”
方旭這次徹底放心了，“上手一讀我就聽明白了，他其實比我們這個組裡的好多演員的理解力、表達能力、閱讀量都大。”
《牛天賜》開票後，8分鐘售罄。“這確實是德雲社郭麒麟、閻鶴祥的功勞”方旭說，“我的戲以前也不是一部兩部了，也沒說賣光。這個別吹牛，咱得知道是怎麼回事兒。”
郭麒麟卻笑了，“不能把所有的功勞都歸到我一個人身上，老舍先生的作品，方旭老師的作品，哪個都比我的名頭大，畢竟這是在戲劇圈。”
以下為郭麒麟自述
大家對相聲演員有刻板印象
【文娛後臺：
以前看過老舍的作品嗎？
】
基本上都是小時候學的課文，因為我確實沒有辦法形容老舍先生這樣豐碑一樣的作家，而且我特別喜歡北京文化，因為本身我們天津人，就華北一代基本上看他的文字看得都非常親切，正經要說小說我還真沒看過，都是各種散文課文看得多。
為了演《牛天賜》，我特地買了一套《老舍全集》，人民文學出版社的，老長，沒看（笑）。後來導演給了我一本書，老皮的，也是《牛天賜傳》，他專門把那本拿給我，我看的。
從決定演到現在，對這個角色理解沒啥區別，我一開始理解就挺對的，沒什麼偏差。而且書評人太多了，很多人一針見血早就指出來這個書的原本樣子了，幫助我們去分析人物，揣摩人物。
《牛天賜》劇照 攝影：王曉溪
我們這個戲的優勢就在於這個劇本非常紮實，依託於老舍先生的原著，好多戲編劇愣寫，哪個編劇敢現在拍胸脯說我比老舍強？
要是連揣摩人物都覺得難，就別接這個戲了，這不都是自主選擇，自主選擇你覺得行有點意思，我能參加，其實就不難。
這和演電視劇其實都一樣，我現在也是，好長時間沒拍戲了，上次拍戲還是半年前，半年不拍影視作品，再回到鏡頭面前，會要一段時間來適應，但是那個很簡單，尤其拍電影，你拍兩天可能最後剪出來才十秒一分鐘都不到，你有這兩天馬上就進入到那個狀態了。
郭麒麟最近見到老同學，共同話題就是他在《慶餘年》裡演的範思轍
我今兒在路上，還在想跨界這個問題。其實大家總覺得相聲演員幹別的都是跨界，但其實他們根本就不明白話劇演員演電影不是跨界嗎？一樣是跨界。
電影、話劇、電視劇都不是一回事，電視劇演員演電影都屬於跨界，你看那個成品質感完全就不一樣。一個是看講故事，一個是看影像手法，看電影語言。電視劇沒有語言，電視劇語言就是臺詞，電影語言是各種拍攝手法。
所以每一個表演形式都不一樣，相聲、話劇、電影、電視劇，你要愣說跨界，四個完全獨立，四個誰跟誰也不挨著，都是跨界，所以我覺得倒沒有那麼多的不適應。
（文娛後臺：這是大家對相聲演員的刻板印象？）
對，就是這樣的，還有那麼多歌手也演戲，不更跨界嘛，我們好歹還說話，他們都不說話，張嘴就唱，他們要在印度不算跨界，印度電影都得唱。
我愛聽我爸勸我
【文娛後臺：
會請父親來看演出嗎？】
他說到首演那天我帶著你師父（于謙）我們一塊坐底下看你去，我說你別來了，因為我覺得也不太可能，他20號在天津唱京劇，他最近都忙京劇那事。
他來不來對我的表演也沒有什麼其他的影響。如果以前可能他來，我會緊張，現在估計不會了。以前緊張是因為怕，怕自己演不好什麼的。
12月29日晚，《牛天賜》北京最後一場，郭德綱來看演出。郭麒麟在臺上抱著父親，激動流淚
不過我們導演（《牛天賜》導演方旭）倒跟我說了前兩天你別請朋友來，後三天再請朋友來，前兩天這個戲剛落地，你先熟悉熟悉，你要有朋友來你容易有心理負擔。其實倒還好，我有時候演出的時候一邊看著底下我的朋友一邊演。
我從2010年開始說相聲，現在對舞臺當然不發怵了，我非常期待見到觀眾，人來瘋，我們搞舞臺的都是人來瘋，沒人氣演得不痛快，有人才有意思。
說相聲到現在九年，如果說九年沒出過舞臺事故，沒忘過詞，那這肯定是個假演員。從一開始出現舞臺事故的驚慌失措，到現在的淡然自若，這都是血與淚堆砌出來的。
不過後來也少了，因為在相聲表演當中經常會出現一些現場的突發狀況，話劇中其實突發狀況不會那麼多，從多方面角度考慮，你從票價，從受眾，都有區別。
我小時候放不開，小時候家裡都遇到過親戚聚會讓你表演一個。小時候不愛演，但我是人來瘋，其實是想演的，但我不能開這個頭，你別讓我演，演一個我就能演八個，比如我會八段，你讓我演這第一個我死活不演，但是我只要演了第一個，不好意思，後邊七個我全都給你，誰不聽都不行，我必須要演完，我還會這個，我還會那個，我都得演完，這是小時候我的態度。
郭麒麟小時候
但就永遠邁不過第一步這個坎，後來長大了，就邁過去了，邁過去就啥也沒有了。
其實我們家的基因都比較內向，但是我跟我爸都受限於這個行業的因素，它迫使著我們不得不把自己開啟，就沒辦法了，你看我跟我爸走向、態度、開啟方式基本都差不多，這個工作不允許你內向，你怎麼辦呢。
我到現在和陌生人坐一塊兒，我也不想跟他說話，但是我還是跟小時候一樣，只要咱倆現在熟絡了，聊這麼半個小時，我馬上就換一幅面孔。就我永遠邁不過第一道坎，有些人永遠停留在第一道坎，有些人就邁過去了，有些人就沒邁過去。
我找不到我和我爸特別一樣或者特別不一樣的東西，都是獨立的個體，我們倆寫東西抽出來看也不能完全都一樣，身體各個部分的構造也都不一樣，可能平時習慣，比如表情、動作、說話像。
好多人都愛說郭麒麟學他爸，一舉一動的，包括說話邏輯重音，那我胎裡帶的，我還用學嗎？這人他回家在家裡天天模仿他爸爸？這不用模仿，這是基因，有兒子學爸爸的嗎，那不就是像爸爸。而且我也沒想說我就板著自己，千萬不能像，那也沒必要，何必呢。
方旭導演接受採訪時說
被人說我學我爸，也曾經困擾過，但是沒辦法，你只能妥協，唯一的反抗就是不反抗，這是我們《牛天賜》裡的臺詞，多合適，就是這樣。
因為人永遠是“自閉”的，比如我現在對你有一個看法，我絕對把這個看法就已經在我心裡上了鎖了，鑰匙已經扔到黃浦江裡去了，不管你現在有什麼改變，我已經給你蓋棺定論了。
咱倆只要就一個問題爭論起來，你說得再有道理我也不聽，因為我已經有定論了，他已經給我蓋了章，定了性了，我也沒那麼大的激情一定要更改在每個人心裡的想法。
而且小的時候我這麼說，比如接受採訪，別人說“人家罵你你往心裡去嗎”，我說我不往心裡去，這些人又說了“你看這孩子又在假裝不往心裡去，其實可在意了”。我就不反抗，愛咋地咋地，我還老跟他爭論幹嗎。
星二代這個身份對我當然有阻礙，有些人戴著有色眼鏡看你，這都覺得你所有的一切彷彿都是偷來的，你的所有東西好像都是被施捨來的，那能怎麼辦呢。
我說我就只能這樣，沒辦法了。你再跟他們爭論，你爭論到底，你把自己搭進去了，人一看說果然服你了，確實沒那麼著，但是人完了。幹嗎老跟自己過不去，成全自己。
其實不用我爸勸我，因為我自己早就勸我自己了。但是我還是愛聽他勸我的這些話。
他勸我的就是剛才我跟你說的這種話，“你幹這個的不捱罵，你讓人賣菜的捱罵嗎”，就類似於這種，“你掙的錢，80%都是捱罵的錢”，他在接受採訪的時候也經常給大家說這些話。
他一般是先私下裡跟我們這麼說，比如他想起一個什麼事，他私下裡開導我們，過了一禮拜、兩禮拜接受一採訪，他就開始開導別人了。你看他最近又有什麼新的觀點了，準是我們最近在聊天當中獲得的，我們都是這樣。
我爸現在不太管理我的工作了。今年我想演兩個相聲專場，他說不行，演六個，後來我跟他還價到四個，就演完了。
我覺得不用跑那麼些地兒，又不是跑路演，每個地兒都得去，我就在幾個大城市，幾個交通樞紐，大夥兒離得近的就去，少開幾場，而且本身辦演出這個事……算了不說了，我們這個戲還得演出，我不要表現出對演出的牴觸情緒。
太好了，我太愛演出了，希望一年到頭不停歇。
我爸就瞎演
【文娛後臺：
你覺得自己的演技超過父親了嗎？】
你第一個問題要是這個，我後面都不回答了。這個東西真沒有什麼超過不超過，因為我爸爸到現在沒演過戲。他都一直不正經演戲，他不好好演。郭老師其實正經演戲，我說心裡話，依我對他的瞭解，他對錶演的掌握，完全不是大家認為的演得爛什麼的。
他這人就不挑食，什麼爛戲都愛接，自己還愛弄點爛戲。他這人除了相聲，其他方面都得過且過，除非他真愛。比如他現在愛排京劇，你看他對京劇一絲不苟。
他12月20號在天津演京劇，他是一個從來不愛排練的人，他今天（12月7日）已經到天津了，現在就要開始排練，他排練就獲得了莫大的快樂，你說他有多大的癮。
首先我們不以拍電影、電視劇為主，他去拍戲，基本都是客串，偶爾他主演的，我也不知道他當時想什麼來著，肯定是別人和他一聊天，他覺得有點意思，他就去參加了，演一半估計他就後悔了。
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比如你問他怎麼揣摩人物，他說我不揣摩人物，到那兒就瞎演，隨便湊湊合合就完，也不怪大夥兒對他有誤解，因為他確實對這東西，說句嚴重點的話他不太尊重這個行業。
就是玩兒，所以觀眾也不花錢買賬，你看他說相聲、演京劇，這個他很尊重，他打內心裡愛，這就很正常，相聲票多貴觀眾也願意花錢買，坐那兒看，一張相聲票1800，觀眾樂意花錢買，電影票30大夥兒也不去，這很正常。
我也不會勸他別演爛戲，他都不管我了，我幹嗎還管他，我多招人煩，而且他願意就弄唄，我爸高興他願意幹啥就幹啥。
我要是接戲，首先劇本得過關，是什麼厲害的大導演怎麼樣，這都是加分，都是錦上添花的事，你拿過去劇本一看是小學生作文，這不行，斯皮爾伯格導也不行，就是這麼回事。
到現在很多大專案我都參與了試戲，人都沒采用我，但很正常，我經紀人有時候還老勸我，我說你甭勸我，這些年我吃的虧還不少，不用他勸什麼“別往心裡去”，其實無所謂，不礙事。
因為我對我自己的表演有信心，人家沒選擇你，我知道我不是因為演得不好，是我不適合。前兩天我跟一位老前輩，我也不說是誰了，是一位大師，跟人聊天，人說很多時候演員就是這樣，你覺得他演得沒毛病，你就不喜歡他，為什麼，這話就是沒那個眼緣。
演員一定得有眼緣，而且一定得適合，這和演技沒有關係，你適合這個人物你會演不會演都那什麼。
前段時間我在飛機上沒事幹，我看賈樟柯導演的《二十四城記》，雖然沒看完，但是就這麼一看，按現在的話說管人家演員叫素人，人家不是專業演員，為什麼人家演的那麼動人，因為人家是真事，是紀錄片。
《二十四城記》劇照
其他的大演員都是影帝影后，怎麼就演不過素人，因為這事你沒發生過，你能說這影帝就沒人演得好嗎，也不一定，但這問題就是適合，人家就真，這怎麼比。
我不瞭解飯圈的事
【文娛後臺：
這兩年有很多飯圈女孩湧進德雲社，你們內部討論過這個現象嗎？】
這不是我能左右的，既來之則安之，看唄，能怎麼辦。
她們已經是非常好伺候的觀眾了，只要你給她們想要的，她們就很喜歡你，很愛你了。反正按她們的勁頭，你聽話人家就喜歡你。我們（內部）也不聊，不愛跟他們聊。
2019年8月，郭麒麟在機場，大批粉絲接機，他撒腿就跑
她們是先鋒觀眾，有意思。相聲本身就是一個互動性較強的藝術，再加上你得適應觀眾不同的年齡結構，不同的受教育程度，隨時調整，也是好事。
最早看到這些觀眾，不至於蒙。我們演員來說一開始的蒙就是“這也行，這她們也愛看，好，太好了”……這東西因為我演得少，他們演得多，下回你問問他們演得多的，我的心得還是比較少，我跟她們接觸的次數不太多。
這幫演員也應該歷練歷練了，而且我很期待在若干年後他們掌握了這些他們表演的技巧之後，怎麼再用到別人身上……這東西……因為我演得少，他們演得多，下回你問問他們演得多的。
你要寫只有這一句話不太熟。
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