國劇不合時代了，應該淘汰，這是積極的人們，也可以說一般新人物的口號，國劇應該改良，這是承認國劇有存在的價值的人們囫圇的口語（因為他沒說出應該的一部分）。國劇退化，現在不如過去，吾們應該儲存提倡了，這是愛好國劇的呼聲。
愛好的都承認退化了，就無怪旁人說淘汰、改良。
吾們想想，究竟退化的原因在那裡呢，按老戲說吧，一切都沒更動，同是一劇，何以今不逮古呢，這一定是表演技術的問題了。
梅蘭芳在國劇傳習所成立時的演講
如果是表演技術的退化，吾想這責任，不願教演員完全來負，觀眾應該負大部的責任，這怎麼講呢，演員的心理與目的，大多數是掙餞，只要能號召觀眾，就算目的已達，本來國劇的演員，從幼年學戲，很少受過高等教育，他們是為解決生活，是以此為職業，不是為藝術，這情形是大家都知道的，所以說他們負的責任小。
觀眾為什麼不知道責任呢，簡單的說，有下列二點：（一）是鑑賞力不足，就是說缺少文學的修養，閱世的經歷，和藝術的常識。（二）是「少公平」的批評，和無聊的喝采。演員與觀眾，有這樣的大量的原因在國劇裡邊，還能不退化麼？
演員為迎合觀眾的心理，為的獲利，不顧一切的破壞妄動舊的組織與技巧，大膽的胡來，觀眾也不顧藝術的鑑賞，只管熱鬧，所以就釀成現在的低階趣昧。
餘叔巖、梅蘭芳、張伯駒等所成立「國劇學會」之辦公室
吾們要打算儲存國劇，與提倡國劇，首先要認清應該儲存的是甚麼，提倡的是甚麼，同時想到被攻擊的是甚麼原因，或是他們說的「改良」的是哪一部分，大家認清以後，這工作要集合戲劇專家、文學家、藝術家、鑑賞家，和受過嚴格訓練的演員，在一起才能有進步的改良，因為是改良一部，須顧到戲的組織上，也可說是美感上、技術上的種種，所以要大家來作慎重的研究，該改良的不妨改良，該儲存的也就有了實質了。
愛好國劇的工作，是要大家去研究和整理，做有點統系的記述，分工合作，如演員、場面、檢場的，種種技巧，並要顧到技巧的理解，後臺管事、看箱、扮戲、梳頭等人的技術、職務，並顧到他的組織，此外還要知道他的歷史變遷，以及術語等。
這樣工作有成績以後，公開宣佈，使多數觀眾，知道是非，自然有鑑賞的能力，有了這能力，也就不盲從附和的喝彩了、趁熱鬧了，演員們也就不胡來了，自然就把國劇提倡起來了。
（《十日戲劇》第1卷第34期）
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