文/夢裡詩書
《吉祥如意》是一部十分另類的電影，它既不是喜劇，也不全然是劇情片，更難以用紀錄片的標準來考量，而它居然是由從未涉足過此類電影的大鵬擔任導演完成的，同樣這也是屬於大鵬自家的私人影像，在這部飽含中國傳統家庭羈絆的作品中，關於親情的溫暖是真切的，由此產生的糾葛也是深沉的。
意料之外
作為導演的大鵬對這部電影創作的初衷，其僅僅只是希望去拍攝記錄在自己的東北老家，姥姥是如何過年，為了增加電影的代入感，大鵬自己沒有出現在電影中，而是安排了女演員劉陸出境，這一頗有想法的創意下所完成的本該是一個滿載祥和關於過年的故事，然而意料之外是大鵬的姥姥在拍攝初期便猝然離世，陷入僵局的大鵬並沒有因此便終止自己的拍攝計劃，而是選擇了三舅王吉祥作為新的主人公，《吉祥》的故事由此展開。
《吉祥》裡的三舅因患病失智，人到中年老婆孩子遠走他鄉，全靠姥姥一人帶著三舅生活，姥姥的猝然離世，女兒麗麗多年來也從未回家，這使三舅一下失去了生活的依靠，電影中麗麗這一角色由劉陸飾演，一家人娓娓道來關於三舅的過往與未來的歸屬問題，這也成為了電影前半部分貫穿始終的張力，其中最讓人印象深刻的一幕便是年夜飯上的群戲，多年來幫扶姥姥與三舅的二舅不願再擔起重擔，一家人又不願意將三舅送養老院，作為女兒的麗麗也難以承擔三舅的撫養，祥和的年夜飯變得劍拔弩張，最終以麗麗的痛哭跪謝畫上了句號。
當我以為三舅吉祥的故事便是電影全部時，沒料到電影戛然而止，《如意》篇章隨之展開。《如意》這一篇所講述的是拍攝《吉祥》的真實補充，在這一篇章裡，不僅大鵬作為導演和家人出境，原來真實的麗麗也從遠方趕來，而她也在鏡頭外親眼目睹演員的麗麗面對家人的情緒崩潰，她在這假作真時真亦假的戲後，仍舊玩著手機的坦然冷漠所形成的鮮明比照，是電影帶給我最大的意料之外。
情理之中
如果說電影的前段《吉祥》仍舊可以被劃分為劇情片的範疇，有著演繹的成分，那麼大鵬全然打破電影與觀眾邊界的《如意》，所展現的則更是中國家庭人情世故的情理之中，在這一章裡，電影為我們解答了很多在原片看來仍舊會有所疑惑的問題，這一類似於《攝像機不要停》手法，但又與之有著根本不同，因為《如意》裡面不僅是佐證了《吉祥》的真實，更讓觀眾以另一視角走進了這個家庭，在這個視角里我們看到了演員與真實女兒所形成的鮮明比照，面對十年未歸家的女兒，甚至連演員心底都不明白她為什麼會十年都不回家？沒有設身處地的經歷，便難有切身體會，麗麗的兩難遠比演員一次情緒化的表演來的更為沉重。
在中國當一個大家庭有長輩在世，一家人便有了歸屬凝聚力，但當老人沒了，家也就散了，在鏡頭前，觀眾能很明顯的感受到這個大家庭裂痕的產生，當姥姥不在，鏡頭聚焦於面對成為包袱的三舅，親情面前，選擇成為了擺在所有人面前的難題，每個家人都並非冷血，只不過這個選擇碰巧被大鵬以一種電影的形式記錄了下來，正是這種源於生活，“家家有本難唸的經”的真實，成為了電影最為觸動人心的情理之中。
《吉祥》是戲劇性的意料之外，《如意》則是源於真實的情理之中，兩個篇章所共同組成的《吉祥如意》，為我帶來了一種奇妙的觀影體驗，在戲劇與現實間的遊走下，電影家與親情質樸純粹的羈絆，感人於心，耐人尋味。
個人評分：8