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《遇見大庸》是國內領先的多空間沉浸式互動演藝，
由張家界旅遊集團投資
，
廣州勵豐文化科技股份有限公司負責總策劃和總製作
，
湖南省演藝集團負責後期運營
，
2008年奧運會閉幕式執行副總導演章東新擔任演藝的總導演。
這一堪稱演藝業界頂級陣容的主創團隊，將在6月為大家奉上一場史詩級的視聽盛宴！
▲章東新導演
小編來到張家界大庸古城的《遇見大庸》現場，對總導演章東新進行了一次專訪，讓章導為我們從創作理念和藝術設計等多維的角度，介紹這部史詩級演藝背後的藝術創作歷程。
章東新是
國家一級導演、
中國東方演藝集團藝術委員會委員，曾擔任多項國際及國內的大型文化藝術活動及晚會的導演，在2008北京奧運會上擔任閉幕式執行副總導演
，以及2010年第十六屆廣州亞運會擔任開幕式《啟航》執行總導演 、2014南京青奧會開閉幕式擔任執行總導演等，創作了《記憶之塔》、《白雲之帆》、《築夢之塔》等影響廣泛，深受民眾喜愛和媒體好評的藝術作品。
▲《遇見大庸》場地外景
張家界與大庸的跨時空對話
章導告訴小編，《遇見大庸》主創團隊從立項之初，就在思考著這樣幾個問題：
《遇見大庸》這場演出和張家界的山水之間的關係是什麼？劇名中的那個“大庸”，究竟代表著什麼？如何讓張家界與大庸這兩個身份進行跨時空對話？
經過初步的研究，主創團隊發現，大眾對張家界的山水景色十分熟悉，但是
對於這片山水之前的稱謂——“大庸”，以及它背後的那些人文歷史，可能知之甚少
。於是，主創團隊開始深入張家界民間進行採風研究，最終發掘出了那個曾經叫做“大庸”的文化身份，以及和“大庸”這個名字一樣封塵在歷史長河裡的、不為人知的古老故事。
章導說，恰恰是這些被重新挖掘的大庸故事，代表了這片山水最具價值的人文瑰寶。團隊由此確定了創作的主要方向——
想要在大庸古城這座被複建的建築基礎上，也復建起古老“大庸”的歷史魂魄和精神價值，進而
透過《遇見大庸》這部劇
，
構建出一場張家界與古老的“大庸”之間的跨時空對話。
▲ 劇組人員在現場討論排演細節
只發生在《遇見大庸》的感動與震撼
智慧時代的來臨，人們體驗故事劇情，大多都是透過平板或者手機的螢幕。但是章導認為，
《遇見大庸》這種實體化的多空間沉浸式演藝的特殊之處，是被囚禁在螢幕裡的戲劇故事所無法替代的
。這部演藝作品的根基，建立在張家界這片山水的“三千奇峰，八百秀水”之上，也正因為這些富有史詩感的山水作為這部戲的舞臺形態，以及千年“大庸”的人文風貌賦予了這部戲的精神特質，它能夠給觀眾所帶來的那種真實的感動與實景的震撼，只有親身來到張家界，進入到大庸古城的劇場內，才能體會到。
▲《遇見大庸》的沉浸式舞臺設計
為了更好地給觀眾營造出沉浸式的體驗氛圍，《遇見大庸》根據故事的章節主題打造了五個風格迥異的演藝空間。觀眾可以跟隨故事的展開，乘坐360度旋轉的移動式觀演騎乘裝置，穿行於不同的空間場景，能夠從逼真的場景細節上，真切感受到幾百年前大庸的人情風貌。
▲章東新導演在現場進行指導
主創團隊與技術團隊
用近3000㎡的LED屏體
和大量造型獨特的機械舞臺，作為《遇見大庸》的舞臺美術的表現形式，並結合國內領先的聲光系統和全息技術等黑科技，讓觀眾切身感受自己走進了亦真亦幻的歷史場景中，與故事人物一起在炮火震天的海戰中殺敵，與主角共同在風雪飄搖的古城中行走，
在這樣的場景之下，無論是張家界與大庸，還是觀演的觀眾與故事中的人物，都在進行著一場跨越時空的對話
。
▲執行導演劉濱在進行現場指導
從戲劇理論的角度，沉浸式的互動演藝體驗，能夠讓遊客進入到故事的情節發生中，
由純粹的遊客的“客體”觀看身份，轉化成為了這個故事的“主體”的參與身份
，它營造了一個允許觀眾進入的時空交集，與故事人物發生情感共鳴，潛移默化地認同故事主旨。只有這樣，
遊客對張家界、對大庸的人文精神特質的理解，從那種淺顯的走馬觀花，變為一種發自內心的認同與共鳴
。這便是《遇見大庸》獨有的神奇魅力所在。
▲章東新導演
如今，《遇見大庸》已經進入到最後的收尾階段，並即將在6月進行公演，勵豐文化的主創團隊正在打磨演藝的每一處細節，確保給每一位來到張家界大庸古城的遊客，帶來一場永生難忘的史詩級演藝盛宴！