前言
歐陽修《六一詩話》中，提到了兩個名詞：寬韻和窄韻。原文是這樣說的：
退之為人木強，若寬韻可自足而輒傍出，窄韻難獨用而反不出，豈非其拗強而然與？
退之，指中唐大詩人韓愈。這裡的韻，指作詩押韻的韻部。
唐朝人作詩，用的是唐韻，有些韻部是可以通押的，在後來的平水韻中被合併成了一個韻部。
平水韻中，平聲分30個韻部。有的韻部裡字多，就叫作寬韻或者中韻。有的韻部常用字少就叫作窄韻或者險韻。
王力先生的《漢語詩律學》中分得比較細，有寬韻、中韻、窄韻、險韻四種。
1、寬韻和中韻：
宋朝的歐陽修《六一詩話》中還說到：
而餘獨愛其工於用韻也。蓋其得韻寬，則波瀾橫溢，泛入傍韻，乍還乍離，出入回合，殆不可拘以常格，如〈此日足可惜〉之類是也。
《六一詩話》評價韓愈作詩，說這個人很怪，假如用寬韻作詩，就縱橫捭闔，隨意換韻，一會兒出（韻部），一會兒入（韻部），例如《此日足可惜》這一類詩。
《此日足可惜贈張籍》，有700個字，老街做了節選 ：
此日足可惜，此酒不足嘗。舍酒去相語，共分一日光。……。。。。 ◆光【下平七陽】
忽如在我所，耳若聞啼聲。中途安得返，一日不可更。……。。。。 更【下平八庚】
轅馬蹢躅鳴，左右泣僕童。甲午憩時門，臨泉窺鬥龍。……。。。。 ◆龍【上平二冬】
歐陽修的意思是，這首詩用寬韻七陽，完全可以一韻到底。但是韓愈偏偏要換韻，在陽韻之間，夾入庚韻、冬韻、青韻等等。古體詩是可以換韻的，這樣作詩當然沒有問題。
寬韻包括：四支、一先、七陽、八庚、十一尤、一東、十一真、七虞。。
我們平時作詩，選擇韻部的時候要注意這一點。特別是作格律詩的時候，要求一韻到底，選擇寬韻相對會簡單一些。
老街這首七律《遊寧波月湖》用七陽韻：
丞相宅邊雲水長，竹洲風月有書香。鷺飛花嶼波平岸，人過柳汀詩滿牆。慶曆先生誦經史，浙東鄒魯憶甘棠。一湖飛雨添清興，誰共當年狂客狂。
例如杜甫《聞官軍收河南河北》，用陽韻：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
中韻包括十三元、十四寒、六魚、二蕭、十二侵、二冬、十灰、八齊、五歌、六麻、四豪。用中韻作詩也不難，每個韻部的字也挺多。
老街這首絕句，首句借韻用鄰韻一先，後面用十四寒：
不怕人譏瘋且癲，自將屈宋作衙官。傳孫詩賦動千古，生子群梟皆膽寒。
七律《憶南通乘車過長江》用五歌韻：
動車如電瞬間過，天塹通途詩興多。巨舸排雲奔眼底，長洲落日起煙波。
往來豪傑知多少，今古蒼生更幾何。萬里春江流不盡，幾回歸夢有漁歌。
這首七律《紀念袁隆平》用十灰韻：
淚盡齊州動地哀，萬花成海為誰開。痛悲國士昇天去，緬憶神農濟世來。
社稷勞君育樑棟，贛鄱自古出雄才。生逢率土隆平日，勿忘年年慰夜臺。
寬韻和中韻，都可以看作寬韻，因為韻部裡面的字數比較多，所以作詩押韻相對要容易一些。
3、窄韻和險韻：
窄韻相對就字數少，包括五微、十二文、十五刪、九青、十蒸、十三覃、十四鹽 。
例如蘇軾《留題延生觀後山上小堂》押鹽韻：
溪山愈好意無厭，上到巉第幾尖。深谷野禽毛羽怪，上方仙子鬢眉纖。不慚弄玉騎丹鳳，應逐嫦娥駕老蟾。澗草巖花自無主，晚來蝴蝶入疏簾。
鹽韻，雖然今天讀起來和寒、刪、元、先等韻部類似，但是在古韻裡不可以與這幾個韻部混用。
老街好像沒有用過這個韻部作詩，這首七律《讀杜牧登高有感》用的是五微韻：
攜酒登高入翠微，江川雖好悵餘暉。君因失意銜杯苦，我勸忘憂簪菊歸。得失但看流水過，升沉不定月輪飛。景公尚作牛山泣，慚愧燈前老布衣。
險韻包括包括三江、九佳、三餚、十五鹹。
險韻自然字數更少，作絕句還好，用2或3個字即可，作七律或五律就難了。
江韻和陽韻是鄰韻。但是作律詩的時候，只有首句可以借韻，雙數句還是隻能用江韻部裡面的字，這個韻部常用字很少。
杜甫 有詩《進艇》押江韻：
南京久客耕南畝，北望傷神坐北窗。晝引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。
俱飛蛺蝶元相逐，並蒂芙蓉本自雙。茗飲蔗漿攜所有，瓷罌無謝玉為缸。
歐陽修《六一詩話》中還說，韓愈用窄韻作詩的時候，偏偏就不換韻了，就用一個韻部到底：
得韻窄，則不復傍出，而因難見巧，愈險愈奇，如〈病中贈張十八〉之類是也。
韓愈“得韻窄”的這首詩也是一首古體詩，題目是《病中贈張十八》，張十八指詩人張籍：
中虛得暴下，避冷臥北窗。不蹋曉鼓朝，安眠聽逢逢。
籍也處閭里，抱能未施邦。文章自娛戲，金石日擊撞。
龍文百斛鼎，筆力可獨扛。談舌久不掉，非君亮誰雙。
扶幾導之言，曲節初摐摐。半途喜開鑿，派別失大江。
吾欲盈其氣，不令見麾幢。牛羊滿田野，解旆束空槓。
傾尊與斟酌，四壁堆罌缸。玄帷隔雪風，照爐釘明釭。
夜闌縱捭闔，哆口疏眉厖。勢侔高陽翁，坐約齊橫降。
連日挾所有，形軀頓胮肛。將歸乃徐謂，子言得無哤。
回軍與角逐，斫樹收窮龐。雌聲吐款要，酒壺綴羊腔。
君乃崑崙渠，籍乃嶺頭瀧。譬如蟻蛭微，詎可陵崆嵕。
幸願終賜之，斬拔枿與樁。從此識歸處，東流水淙淙。
這首詩220個字，押的是【江】韻，一韻到底。古體詩是可以換韻的，但是韓愈偏偏不換韻，就是隻用江韻。
唐宋韻書中的江、陽是兩個韻部。【江】韻字少，是窄韻，【陽】韻字多，是寬韻 。古體詩可以用鄰韻，但是這首詩中，韓愈連陽韻也不用。
所以，在《六一詩話》中記錄，有人評價說：”退之為人木強，若寬韻可自足而輒傍出，窄韻難獨用而反不出，豈非其拗強而然與？“
韓愈這個人太木強，和人不一樣，用寬韻作詩的時候，字明明很多可以不用換韻，但是他偏偏換韻，用窄韻作詩的時候，應該換韻，但是他偏偏一韻到底。
木強，《漢書·張周趙任等傳贊》：“ 周昌 ，木強人也。” 顏師古注：“言其強質如木石然。”是像木頭石頭一樣。
注：逢、嵕、瀧、淙等是多音字，都在【江】韻裡。
結束語
寬韻作詩押韻簡單一些，窄韻相對比較難。不過，對於古代讀書人來說，押窄韻似乎更能體現自己的能力，所以也有很多窄韻的佳作。
歐陽修在《六一詩話》中還說到：
餘嘗與聖俞論此，以謂譬如善馭良馬者，通衢廣陌，縱橫馳逐，惟意所之。至於水曲蟻封，疾徐中節，而不少蹉跌，乃天下之至工也。
韓愈這種優秀詩人好比高明騎手，在寬廣大道中，橫著跑豎著跑，想怎樣就怎樣。到了曲折的小衚衕裡，優秀的騎手同樣不慌不忙，快慢適度，不會摔跟頭。韓愈這種人是真正的高手。
不過，很多人不作詩只讀詩，因為不瞭解古詩押韻的特點，因此會忽略這一點。
@老街味道
觀唐習律81｜鶴盤遠勢投孤嶼，蟬曳殘聲過別枝，方幹人稱補唇先生 詩詞原創 觀唐絕句81-85 太清門外菸波寂，風送上方鍾一聲