再做一款《明星大偵探》，還是反其道而行之，這對推理綜藝是一個問題。
問題的關鍵在於道路的選擇，《明星大偵探》代表著一種更硬核的推理綜藝思路，但這種思路對劇本和嘉賓要求度很高，代表作《明星大偵探》也很難被超越。另外的思路則是尋求綜藝性、遊戲性，或者其他的呈現方式，但成品很容易被觀眾評價為不是一款“推理綜藝”。
這種兩難的抉擇，或許可以歸納為《明星大偵探》的成功帶來的初戀效應，除非作品足夠優秀，要不然很難被已經有了“濾鏡”的觀眾所認可。
而這個問題之所以出現，也是因為2021年推理綜藝的井噴。
《明星大偵探》新一季在3月落下帷幕，《密室大逃脫3》和《名偵探學院4》都在近期收官。愛奇藝似乎要藉著去年迷霧劇場的“東風”，又推出了綜藝領域的“迷蹤賽道”，目前《萌探探探案》完結，《奇異劇本鯊》正在播出，《最後的贏家》《命運規劃局》待播，芒果TV和優酷分別還有《遊戲的法則》《閃耀的偵探家族》等推理綜藝提上日程。
據
毒眸
不完全統計，今年播出或即將播出的推理綜藝有10檔之多，
整個賽道呈現出空前的火熱態勢，幾乎讓人想要將2021年稱為“推理綜藝元年”。
但是就目前節目播出的情況來看，整個賽道無論是口碑還是播放資料，都呈現出明顯的差異性。《萌探探探案》在熱度上表現突出，拿下貓眼專業版資料的48個熱度值日冠，但豆瓣評分僅有5。1，還不到及格線。
《奇異劇本鯊》目前豆瓣評分有7。1，但從短評區的反饋來看，不少觀眾認為其“比上不足比下有餘”，即與《萌探探探案》相比更好，但是與《明星大偵探》還有一定差距。
看來，比較會一直存在。曾經“異軍突起”的推理綜藝賽道，在頭部IP《明星大偵探》的壓力下，能在這個一片紅火的“元年”，找到新的開拓方向嗎？
《明偵》的“初戀效應”
新的推理綜藝一經上線，首先需要面對的，是和《明星大偵探》（以下簡稱“《明偵》”）的全方位對比。
《明偵》源自韓國電視臺JTBC旗下的綜藝《犯罪現場》，節目裡由明星嘉賓扮演一場案件的不同角色，透過在現場尋找證據，來推理出案件的真兇。
2016年《明偵》播出時，市場上幾乎沒有同類的推理綜藝。從嘉賓陣容來看，《明偵》也並不屬於當時常見的流量群星匯聚式真人秀，參與第一期錄製的嘉賓中，白敬亭尚且聲名不顯，喬振宇和鬼鬼吳映潔對很多觀眾來說也更傾向於“童年記憶”。
但在流量逐漸退潮的大環境下，《明偵》少流量藝人、重視劇本、有些小眾刺激的“高智商”玩法設定，正好吸引了對於流量光環感到倦怠的觀眾。
《明偵》第一季節目豆瓣評分高達9。3分，經歷了一季的口碑積累，2017年播出的第二季節目因帶有暗黑色彩的《恐怖童謠》走紅出圈，將這一型別的節目帶到了觀眾面前。目前，《明偵》總共播出6季，每季的豆瓣評分均不低於8分，即使是爭議頗多的第五季，豆瓣評分也達到了8。4分。
《明偵》的熱播，讓更多人接觸到了劇本殺這種娛樂方式，在擴充推理玩家群體的同時，也為推理綜藝賽道提供了標誌性的“範本”。而《明偵》節目本身精良的佈景、複雜的劇情、推理與搞笑結合的綜藝效果等等，都無形中抬高了大眾對推理綜藝的期待值。
硬核推理模式的《明偵》走紅在前，觀眾心中對於此類節目已經有了預設：他們會認為推理綜藝就當如此，並將後續的一切推理綜藝都和《明偵》進行比較。
後續推出的節目，如果走向不同的方向，很容易遭到質疑。目前的兩檔節目，一開始就被定義為“閤家歡”、嘉賓選擇也並不注重推理的《萌探探探案》，就收穫了爭議；《奇異劇本鯊》在第二期引入“阿瓦隆”的桌遊玩法，也因為與觀眾認知中的玩法不同，一時間讓人不好接受，收穫了不少差評。
而對於節目製作方來說，一款好的標杆作品也帶來了方向選擇上的壓力。
“據我瞭解，綜藝和劇本殺正在尋找新的結合點，各個綜藝團隊會糾結是像《明偵》更好些，還是帶有推理元素的閤家歡綜藝更好些，還是走出全新的路，”推理大師聯合創始人、COO王夢池告訴毒眸，“前兩者更穩，但又面臨著‘復刻’的輿論壓力，走完全不一樣的新路，則註定失敗的機率大於成功。”
《明偵》的“初戀效應”，還體現在它收攬了一批活躍度極高的粉絲。《明偵》團隊與粉絲之間互動頻繁，其編劇團隊就有投稿的節目忠實觀眾，粉絲還會為節目中虛構出來的偶像組合NZND“控評”。
對節目粘性極高的粉絲群體，也展現出了典型的飯圈化“排外”特色。
由於節目對於嘉賓要求較高，《明偵》粉絲也帶上了“挑剔”的眼光，即十分擁護“原班人馬”，對新嘉賓接受度不高，在飛行嘉賓中推理表現尚可的楊蓉、劉昊然都遭到過質疑。
每一季《明偵》播出前，官博下面都會聚集著呼喚“何撒鷗鬼白”原班人馬的聲音，即使鬼鬼吳映潔的推理能力並不出色，但對於不少粉絲而言，她的表現還是好過不少新加入的嘉賓。
在市場推理綜藝數量較少的情況下，《明偵》的核心粉絲群體和推理綜藝的受眾群體有所重合的。核心粉絲對於《明偵》自身後續和新嘉賓的反饋都尚且如此，對其他的同類綜藝態度恐怕也會趨向排斥。
知乎、豆瓣影評對於《萌探》《奇異劇本鯊》的評價中，《明偵》的“出場率”奇高——這種自然的對比與排斥，或許也是《明偵》難以複製的原因之一。
嘉賓和劇本，都是難題
即使拋開《明偵》帶來的壓力，推理綜藝在製作上原本就面臨不少難題。
參與過推理綜藝製作的小瓦告訴毒眸，嘉賓的人選對一檔推理綜藝非常重要：“
不是所有的藝人都能玩推理節目
，有的嘉賓可以發揮一下自己的綜藝感，但是推理的時候，可能就是沒有話聊，因為有的明星就是不知道怎麼去分析這些東西。”
嘉賓問題在《萌探探探案》上表現的尤為突出。楊迪、孫紅雷、黃子韜等人在製造綜藝效果上各有長處，但節目的推理環節呈現在觀眾面前的，更多是憑藉場外因素指認兇手，比如“XXX今天表現有問題”。
第二期《慶餘年》主題中，“高玩”張若昀到來後，在推理環節和嘉賓的玩法出現明顯的不適配——在不少觀眾眼中，張若昀按照線索推理的時候，其他嘉賓還在做綜藝效果、甚至懷疑張若昀，張若昀闡述推理邏輯時楊紫甚至不知道“水包”的含義。兩相對比之下，觀眾不滿，“張若昀 帶不動”的話題直接登上抖音和微博熱搜前列。
有推理能力、符合節目調性的嘉賓很難找尋，所以從節目製作團隊的角度來看，更為穩妥的方式是選擇私下愛好玩劇本殺等推理遊戲，或是曾經參與過相關節目的藝人。《奇異劇本鯊》常駐嘉賓中，王源、金靖和魏大勳都登上過《明偵》，在MC中也較多地承擔到推理職責。
在後期剪輯上對嘉賓進行不同的塑造，也是推理綜藝的一大要素。即使是擔當推理主咖的嘉賓，也需要突出不同特點，來加深觀眾的印象，也讓嘉賓的推理能力更為直觀地展現在觀眾面前。
白敬亭在《明偵》專門破解密室手法，唐九洲在《名偵探學院》《密室大逃脫大神版》中的“圖形達人”形象，都是能夠突出特色的重要標籤，但如果沒有較為明顯的推理標籤，即使嘉賓承擔了主要推理職責，觀眾對於嘉賓能力上的認知依然不會特別清晰。
不過，也許嘉賓還不是影響節目效果最核心的因素，劇本和主持人，都會左右嘉賓在節目裡的發揮。
“在我們日常面對玩家的時候，也不會指責玩家推理不出來，因為無法讓玩家推理出來、只為了難住玩家的本子，是質量有問題的劇本，”王夢池從劇本殺的製作角度打了個比方，“劇本沒問題的話，則是主持人要擔當起引導玩家推理出來的責任。”
毒眸曾在《劇本殺逐夢演藝圈圈圈圈圈》中，將《明偵》掀起的劇本殺浪潮稱作“前劇本殺”時期，這一時期更傾向於“偵探模式”，劇本殺中會偵探這一核心角色，承擔主要的推理任務。
《明偵》更傾向於“偵探模式”
《萌探》和《奇異劇本鯊》並沒有設定偵探角色，角色劇情分攤到每個嘉賓身上的分量相對平均，這時節目組就需要類似DM的主持人角色或NPC，對玩家推理進行引導。而《萌探》的設計中只有提供部分線索的NPC，《奇異劇本鯊》的冉高鳴是主持人定位，但承擔的作用也更像是一個標準的主持人，在推理引導方面作用有限。
一位入局劇本殺的影視從業者阿章認為，
推理綜藝最重要的一項要素，還是劇本的硬核程度。
“綜藝口的團隊本身就不具備強編劇能力，這是最核心的問題，”他對毒眸透露，《明偵》從第二、第三季開始就很注重編劇基因，和國內很多編劇團隊，包括推理懸疑的作者進行了大量的合作，然後再經過綜藝化改編，來生產綜藝內容。
《明偵》第六季的製片人何舒也在採訪中透露，節目組會邀請推理小說家進行軌跡設計，在比較專業的領域也會邀請警察顧問、律師顧問、法醫顧問等作為編外人員，確保劇情推進的合理性。
“嘉賓配置、場地這都是錢的問題，都可以聊，劇本是核心，”阿章表示，“如果後續的同類節目想拓展新的方向，可能是需要在劇本上比《明偵》再高一個級別，這個挺難的，也許有人可以做到。”
推理綜藝的垂類困境
需要接受考驗的推理綜藝不止眼下的《萌探探探案》和《奇異劇本鯊》，愛奇藝後續的節目和優酷、芒果TV的同賽道待播綜藝，都在等待下一個機會降臨。
平臺為什麼選在今年大舉入局推理綜藝？或許是懸疑題材原本的基礎和劇本殺風行的雙向推動所致。
懸疑題材一直在劇集領域有一定的大眾基礎。無論是讓潘粵明翻紅的《白夜追兇》，還是作為“迷霧劇場”第一槍的《無證之罪》，這些走紅的高口碑網劇，不少都以懸疑推理作為主要元素。而去年《隱秘的角落》以“一起爬山嗎”的玩梗出圈，讓劇集收穫超過90萬人的8。8豆瓣高分，證明這一垂類題材擁有出圈的潛力。
《隱秘的角落》證明這一垂類題材擁有出圈的潛力
另一方面，
劇本殺、密室逃脫正在變成年輕一代線下社交聚會的潮流玩法。
艾媒資料顯示，2020年我國劇本殺市場規模已達120億，預計2021年將達到170億。根據相關調查，劇本殺已經成為目前主流的線下娛樂方式之一，選擇使用者佔比36。1%。
綜藝始終在追逐受眾感興趣的垂類題材，但說唱、脫口秀、樂隊等品類已經有不同的綜藝IP持續深耕，綜藝團隊也需要從其他方向尋找靈感。
愛奇藝高階副總裁陳偉就曾在採訪中提到，線下劇本殺市場已經蔚然成風，“現在的年輕人已經線上下的社交和娛樂過程中把刷密室、拼車玩劇本殺當成了常態，我們不可以視而不見”。
但成為垂類本身就意味著門檻，推理綜藝這一品類，成為國民度足夠高的綜藝IP並不容易。
推理綜藝首先存在一定的觀看門檻。推理類節目的長故事線、抽絲剝繭的劇情邏輯，讓觀眾很難碎片式觀看除了搞笑段落集錦之外的其他內容，況且也並非所有觀眾都能夠快速接受所有線索、跟上嘉賓推理的思路。
一位《明偵》的觀眾告訴毒眸，節目發展至今，有幾期中提到的堪稱密集的資訊量，甚至需要拿出本子做筆記，才能跟上嘉賓的思路、體會推理的樂趣。隨機點開一集開始看的新觀眾，則很容易被複雜的推理、一刻不能挪開眼神的高密度劇情“勸退”。
雲合數據顯示，2021年上半年網路綜藝的有效播放表現中，《明偵6》以4。59億的有效播放位列第四，比它晚播五個月、定位是“閤家歡”的《萌探探探案》“後來居上”，攬獲3。05億有效播放，僅僅落後一名，但前者的豆瓣評分是8。6，後者僅有5。1。
“
純硬核推理大機率到不了國民IP的量級，
”王夢池認為單純的推理題材可能會讓觀眾感受到門檻，但將推理元素融入其他型別的綜藝，或許會更好接受，“《極挑》也有相對硬核的博弈，只是製作團隊能力太強，很好地掩蓋掉了硬核的部分，展示出來的是趣味性高的內容。所以要是說
有推理元素的綜藝，能達到國民IP的等級，還是很有可能的。
”
或許未來會有“超越者”出現，但如何把握節目的方向，to be or not to be，需要好好考慮。
文 | 龍承菲
編輯 | 張友發