現在的新生代奧特曼對比起昭和奧特曼，演員在演技上面是多了很多顏藝的，這種表演形式我個人是不討厭的，但是也有人是討厭這種表現方式的，認為：“你演就好好演啊，突然弄出一個顏藝就很尬。”
就拿去年的澤塔奧特曼和今年的利迦奧特曼的男主作為例子
澤塔奧特曼被稱為歐斯奧特曼，就是因為遙輝經常說歐斯，而且當遇到驚訝的事情的時候，會瞪上眼睛，張大嘴。特利迦奧特曼雖然還沒有播放，但是已經有了顏藝的趨向了。
特利迦奧特曼男主真中劍悟在變身的時候，張大了嘴巴，那個變身畫面我個人覺得是不行的。男主長得還是挺帥的，但是張大嘴巴之後，顏值就下降了一個水平。這種帶有顏藝的表演無疑是在下降演員的顏值。
其實顏藝表演在日本很多日劇中都是存在的
比如說《我是大哥大》這部日劇，裡面就有很多顏藝表演，動不動就瞪大眼睛，這種表演形式無疑是很有喜劇效果的，但是我們國內的觀眾是很少看到顏藝表演的，所以就有些不習慣。
其實日劇中之所以會有這麼多顏藝，是因為日本演藝圈並沒有把舞臺劇風甩開。就很像很多歐美動畫也沒甩開動畫草創期那種誇張的情緒表達方式一樣，明明一個皺眉就能表現疑惑的很多歐美動畫設計的非要讓角色把頭伸出去然後大小眼一樣。
影視劇可以拿攝像機懟人臉上拍，舞臺劇不行，得用誇張的動作表現情緒。日本人舞臺劇現代化做的成熟點，市場也大，導致那套舞臺劇演出理論直接被搬到影視劇上了，結果就是拿攝像機懟臉上還用舞臺劇方式演出。
其實中國影視劇之前為了擺脫話劇風格用了很長的時間，到了現在，總算是把話劇的風格甩開了。曾經就有觀眾批評過陳凱歌，當時陳凱歌用話劇風格拍攝了《荊軻刺秦王》，觀眾評價說
：“李雪建難道不會好好說話嗎？”
後面慢慢地才開始甩開話劇風格，中國九十年代中國後期紀實劇把影視劇和話劇的表演形式分開了，然後持續了十一年左右，由於80後和90後的年輕一代受到日韓港臺的影響，加上日韓港來大陸發展的人增多，再加上馬桶臺的興起。
慢慢地中國影視劇就拋棄了那種話劇風，《一起來看流星雨》和《宮鎖珠簾》就是中國影視劇的分水嶺。
目前日本對於舞臺和影視劇的演員串場子並沒有分得那麼清楚
很多舞臺劇演員都來到了影視劇這邊串場，比如說奧棚這邊，松浦雅出演過音樂劇基督山伯爵，小澤雄太是舞臺劇出身，很多演員都是舞臺劇出身的。
正因為出演過舞臺劇的演員這麼多，再加上串場管的並沒有這麼嚴，所以在日本很多影視劇都是使用舞臺劇風格表演的。
反倒是《迪迦奧特曼》是一部另類
全劇中基本上是沒有那種表情誇張的角色的，我覺得這應該是和大古的演員長野博有關。當時的長野博是一個偶像，公司傑尼龜是很注重旗下藝人的形象的，所以不會讓自己旗下的演員做太多毀形象的顏藝表演。
同時迪迦奧特曼是走科幻風格的，主要是靠劇情吸引觀眾的，不需要用舞臺劇那種表演方式來突出演員的情緒。迪迦奧特曼的整體風格並沒有那麼偏向喜劇方向，很多時候劇情都是很沉重的，對於這些沉重的劇情，使用顏藝來表演，那就有點過了。
現在的新生代奧特曼基本上都是走輕鬆方向的，需要喜劇效果
所以在新生代奧特曼中，比起昭和奧特曼，是多了很多顏藝的。這與圓谷制定的策略有關，從羅布奧特曼可以看出，圓谷目前是主打子供向。
圓谷現在很喜歡做的事情就是在喜劇中夾著一些使命感，之前羅布奧特曼看起來很搞笑，但是後面迴歸主線，得知已經有兩個奧特曼死去之後，劇情慢慢變沉重，後面兩兄弟更是拼上自己的性命保護星球，劇情整體風格由輕鬆轉為沉重。
正是因為這種風格的轉變，讓新生代奧特曼多了很多顏藝，對於這些顏藝是喜歡還是討厭，我覺得還是見仁見智吧。這種顏藝看多了，我個人覺得這種表演風格還是可以的，喜劇效果是很強的。
你們希望特利迦奧特曼的演員是採用顏藝還是不採用顏藝？有興趣的話不妨留下評論一起討論下吧。