黑澤明曾認為北野武是他的繼承人，也唯有北野武才能將日本的電影發揚光大，還曾在給北野武的信件中寫了這麼一句——
“日本電影的未來就拜託你了。”
北野武擅長拍攝的是暴力美學，是黑幫，是流氓，是生命的死亡氣息。而他能拍出《菊次郎的夏天》這樣溫情的電影，很意外，但絕對是驚喜。
年少的時候看過《菊次郎的夏天》，總覺得這部電影的名聲高於電影本身太多，甚至認為是久石讓的配樂讓這部電影聲名遠播。
現在看來是自己錯的太離譜，原來電影裡有那麼多溫馨的細節、體諒的溫柔、理解的善意，只有歷經生活才慢慢懂得。
一
《菊次郎的夏天》講述了小男孩正男自幼喪父，與婆婆一起生活，看到別的小朋友有父母陪伴，十分羨慕，他渴望見見自己的媽媽。拿著僅有的一個地址，他踏上了尋母之路。
剛出門就遭遇大孩子勒索，鄰居阿姨就讓自己那不得志的混混般、暴脾氣老公菊次郎，陪著這孩子去找媽媽。
一個怪大叔和一個小正太這一路上怎麼度過呢？說真的，看著看著，笑著笑著，就流淚了。
電影中的菊次郎，在現實中就是北野武父親的名字。父親在北野武記憶中是什麼樣子呢？
在《北野武的小酒館》裡，曾有一段這樣的描述：
父親是個粉刷匠，每天都在施工現場、小酒館和家之間做三點一線的往返運動，就像敲圖章一般千篇一律。他平時是個膽小如鼠之輩，可每天晚上醉醺醺地回到家後，都會對老媽揮拳頭。他每天都認認真真地幹活，但我想他掙的那點錢基本上都被他貢獻給酒館了。
生性膽小，脾氣暴躁，抽菸喝酒打架，一直都沒辦法改善家裡貧困的境況，好好地養活孩子們。這個男人在北野武心中從來不是最好的依靠。
武志紅在《為何家會傷人》說：
一個人的成長過程就是他成為他自己的過程，愛是這一過程中最重要的因素。我們給孩子提供什麼樣的愛，孩子就以適應這種愛的方式成長。
那麼北野武錯過了什麼？
內心深處他渴望得到父親更多的關愛，可是沒有；成年後，才從強勢的母親那裡，慢慢理解了父親一生的卑微；父親臨終的遺言才讓他開始審視自己錯過的時光。
所以，拍《菊次郎的夏天》應該是他琢磨思量已久的事情，他的真，他內心深處的情感，呼喚他必須要拍這部電影。
在電影裡，菊次郎帶著正男尋母的路上，拿著路費賭博，剛開始贏了錢財，他給正男買衣服，買吃的東西，誇他是神童。當賭博輸掉的時候就敲打正男的腦袋，正男永遠都是低著頭，膽怯、自卑的模樣。
北野武回憶自己小時候，父親如果賭博贏錢了，就會買一些煙，回到家後就把煙藏到櫥櫃裡。他曾經在櫥櫃裡翻出一些巧克力、口香糖和牛奶糖，可是他老爸連一顆糖也沒賞給他過！
所以在電影中，北野武設定了這一幕，想透過時光看記憶深處的父親，讓父親與自己有愛的相處一場。才會說出那樣一句臺詞：
大人一定要為小孩犧牲的。
菊次郎長相兇悍，但本性善良，在路途上會照顧這個毫無血緣關係的孩子，為他買衣服，在無錢的情況下給他找吃的。
《為何家會傷人》裡面說：心理健康的基石是直面自己人生的真相，而不是盲目樂觀。為什麼呢？因為，我們的“心理自我”就是以我們的過去為基礎，一個人的心理，就是由其所有的體驗所組成的。
顯然，北野武在電影裡與父親隔著時空早已和解。
二
北野武曾說他父親渾身都是刺青，只是比較像昔日工匠的那種風格。
在北野武6歲左右時，風和日麗的某一天，父親決定帶他去看海。至於他父親，這天他想用泳技讓兒子刮目相看，結果差點淹死！在最後一刻，才被人從海里救上來。
電影裡這兩個場景都出現過。正男望著菊次郎背後的紋身發呆；在酒店的游泳池裡，菊次郎套著泳圈跳進遊池，差點淹死。
曾一度，我看到這樣的場面覺得滑稽搞笑，再看讓人落淚。
在《菊次郎與佐紀》的這本書裡，北野武自問：
我是什麼時候開始諒解爸爸的呢？難道過了五十歲的我，終於變成能夠諒解老爸的成年人了？
他和父親之間有過像樣的交談嗎？幾乎一次都沒有。
現實與電影重疊，這樣的記憶真的是讓他們快樂的片刻。對於大海，北野武有了一種執念，而關於大海的鏡頭還經常出現在他的電影裡。
正男也渴望去海邊玩耍，在電影的開始，正男與小夥伴聊天。暑假，小夥伴說“我去爸爸海邊的家”，正男的回答是：“真羨慕你”，這是北野武對自己內心情感的投射。
而電影中菊次郎學著跳踢踏舞那一段，是北野武致敬他的師父，他的師父踢踏舞跳的非常好。師傅去世後，北野武依舊很思念他，這個人就像他的第二個爸爸。
在這部電影的資訊量很大，不僅僅是面對自己的童年，還有生命中出現的很多重要的人，這些人都是北野武生命中不可缺少的。
所以才有《北野武的小酒館》那句內心獨白：
雖然我說生的快樂，但那並非僅指快樂的記憶。
哪怕是殘酷的、痛苦的經歷，只要它能讓我品嚐到活著的滋味，就算是一種快樂。
1994年北野武遭遇車禍，臉上傷痕累累，完全破了相，變成面癱。
他的精神在車禍後甚至可說是比之前更飽滿了。
那場車禍使他領悟到，命運這種東西不是自己的力量可以左右的。不論什麼樣的命運在前面等著你，你都只能默默接受。
他終於有勇氣面對曾經的生活，也有勇氣重新開始。
1999年的電影裡一幫混混要打菊次郎，菊次郎讓正男在原地等他，躲開孩子後，被打的遍體鱗傷，回來面對正男說是自己從樓梯上摔下來所致。當正男一個小小身影在深夜裡，奔跑著去為他買藥，輕輕為他擦拭。
而菊次郎深情地說：對不起，正男，謝謝你。
原來，他的父親也渴望與他有這樣的親子關係。直到那一刻，他才發現他和父親錯過了什麼。
正如伊麗莎白·斯特勞特說的那樣：不管生命中可能要承受些什麼，人們還是有慶祝的衝動，因為他們透過不同的途徑認識到，在某種意義上，生命是一件值得慶賀的事。
三
電影裡有兩幕特別溫馨：
搭順風車的一對男女，在草坪上陪正男玩耍，陰沉的正男露出久違的笑容，就如同是爸媽的陪伴，讓他滿足。
另一幕就是素味平生的寫詩青年（自駕、熱心的人），穿皮衣的兩青年（看著混蛋，心底很善良）與菊次郎一起為正男營造了一個難忘的夏季故事。偷玉米賣錢，偷西瓜吃，睡在野外的帳篷裡。為了讓正男高興陪他玩耍，扮演大魚、八爪魚、外星人，陪他玩耍木頭人遊戲，吊在樹上盪鞦韆，正男哈哈大笑，一掃往日陰霾。
電影裡有兩幕讓人特別動容：
正男以為能見到自己的媽媽，站在大街上不敢上前，只是望著媽媽住的地方。發現媽媽已不在那裡，他背過身，默默擦拭眼淚。
菊次郎趕往附近的敬老院看望母親，只是遠遠的看著，卻沒有上前，眼眶溼潤。
才能明白在電影裡，菊次郎摸著正男的腦袋，自語的那一句話：“原來他跟我一樣”，都是缺少母愛，境遇如此的相同。
菊次郎曾安慰正男說：“正如我所說，你媽媽搬走了。為了萬一你可能會來找她，她留下了這個鈴給你。當你不開心或者有麻煩的時候，只要搖一搖這個天使之鈴，便會有一個天使來幫你，來吧，搖一搖，天使便會帶你媽媽來。”
正男搖了一次又一次，失落的說沒有天使幫我。
傻孩子啊，那些在路途中一直照顧你的人就是天使啊。
這樣一個愜意美好的夏天，正男拯救了菊次郎難以治癒的童年，菊次郎用一個夏天拯救了這個孩子的一生。
電影的最後正男望著菊次郎的背影喊道：“大叔，你叫什麼名字？”
“菊次郎，滾吧。”
這是北野武向他相信的人性獻上的敬意，是他與父親的和解，是他自己內心深處的自我救贖，是他人生向前的力量。正如柴可夫斯基說的：不是血肉的聯絡，而是情感和精神的相通使一個人有權利去援助另一個。
北野武這部電影拍的很乾淨，就像他一直在說的：
雖然辛苦，我還是會選擇那種滾燙的人生。即便是有機會讓我的人生重新來過，我想我還是會選擇那種會以幾億度的高溫飛速燃燒的人生。
北野武身上真的有一種小孩子般的天真和誠實，而《菊次郎的夏天》能成為一部好電影，是因為它貼近生活，平淡而深遠。