“To be or not to be”
生存還是毀滅？
這是418年前，莎士比亞寫在《哈姆雷特》中的名句。
2014年，姜文把它用在了自己的第五部電影——《一步之遙》中的第一句臺詞。
活還是不活？
這麼著還是那麼著？
這個莎士比亞的問題，姜文的疑惑，2021年張震用“生理失禁”給了答案。
電影《緝魂》，改編自江波中篇科幻小說《移魂有術》。
講了一個現代版“借屍還魂”的故事：
著名集團董事長王世聰慘死家中。
而他年輕的新婚妻子李燕，也暈倒在現場。
可王世聰是腦癌晚期患者，正常活不過3個月，兇手會是誰？
所有證據都指向了王世聰兒子。
王世聰曾因逼死前妻，和兒子關係緊張。
兒子王天佑信奉神教，他遵從母親遺願，在指定日期殺死父親從而讓母親靈魂完成超度。
沒錯，又是電影世界常見的“弒父”情節：消滅和自己關係密切的一部分，從而開啟一扇世界的門。
歸根結底還是那個問題：生存或是毀滅？
面對同樣選擇的，還有張震飾演的檢察官梁文超。
這麼憔悴的張震，你一定沒見過。
片中角色，癌症晚期，癌細胞擴散到大腦。
簡單說：行將就木。
上一次我們在大銀幕上看到演員“變態瘦”的，還是克里斯蒂安·貝爾的《機械師》。
馬修·麥康納的《達拉斯買傢俱樂部》。
終於，在21世紀的華語影壇，我們看到有中國男演員為角色，病態的瘦下25斤。
作為一個“體驗派”，這不是張震的第一次。
演徐克《深海尋人》，他硬考PADI潛水執照。
演田壯壯《吳清源》，據傳可壓制圍棋專業三段。
到王家衛《一代宗師》，就有了刷屏的“八極拳”全國青年組第一名。
演戲，張震“較真”，要答案。
《緝魂》中他飾演的這個角色同樣“較真”，要答案。
片中，隨著科技進步，最新醫療技術可以複製人腦。
隨之而來的就是永生成為可能。
但腦子是你的，身體卻不一定，所謂的“借屍還魂”。
於是，就有了電影裡的這兩個問題：
我是誰？
我殺死我自己，犯法嗎？
富翁王世聰想活，只要“我”還在，他不糾結“我是誰”。
因此，更不會在乎“我殺死我犯法嗎”。
但張震飾演的檢察官梁文超不同。
首先社會角色決定了他對法律、人倫有更高的底線。
其次，他糾結“我是誰”，不願意沒意義的續命。
電影中，妻子不惜違法，瞞著梁文超用最新基因技術延緩癌細胞生長，讓他可以活下去。
但如果科技只是為了簡單續命，對梁文超而言，他早就死了。
生存還是毀滅，在梁文超這裡不再是一道艱難的選擇題。
因為：他活得一點都不快樂。
癌症侵蝕脊柱，傷害不可逆。
即使活了下來，也大小便失禁，汙穢之物說來就來，毫無控制力。
每天都是護士和妻子輪流替他擦拭身體。
對他而言，喪失基本生理能力，沒有尊嚴只是為了活下去而活，已經是“靈魂死亡”。
就像柯南伯格《變蠅人》裡那些實驗催生的怪胎，到底是一堆爛肉還是生命，沒人問過ta們是否願意活下去。
《變蠅人》
但，梁文超要這麼著。
王世聰卻要那麼著。
他渴望活。
而他的重生，理論上更像是生物界的“史密斯”。
《駭客帝國》中特工史密斯最後瘋狂複製自己，直至矩陣同化。
技術上，王世聰可以把全世界的人都變成自己。
《駭客帝國》
生存還是毀滅？甚至對他都不是一道選擇題。
但世事難料，裡面的人想出去，外面的人想進來。
梁文超未如願，王世聰也未如願。
計量經濟學裡有一個概念，叫做“隨機擾動項”。
一種模型預料之外的“誤差”。
無論梁還是王，都被生活的這點必然和偶然，“誤差”成了自己意料之外的結果。
生存還是毀滅？
哈姆雷特給了答案。
馬走日給了答案。
梁文超也給了答案。
《緝魂》有懸疑，有超自然，有科幻。但片中人性的選擇，精神的弧光，才是影片真正的力量所在。
因此我們看到了理性的法和感性的愛。
掠奪和奉獻，犧牲和重生。
“To be or not to be”。
文/紅豬看電影編輯部：豬哥
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