不知道大家有沒有發現一個現象，美國人特別喜歡”反英雄“人物。
什麼是”反英雄“人物？並不是反派。
而是指行事作風詭異，甚至有些殘忍，但替天行道的人。
典型的就是小丑。
2019年DC新作《小丑》上映，席捲北美。
雖然有媒體稱電影具有煽動性，但絲毫沒有阻擋美國人民對它的喜愛。
最終，《小丑》拿下了超過1億美金的高票房，並且把鳳凰叔華金·菲尼克斯送上了奧斯卡影帝的寶座。
“小丑”亞瑟是漫畫人物，對於曾經在歷史上真實存在過的”反英雄“，他們也極度崇拜。
從南北戰爭時期的比利小子，到大蕭條期間的邦妮和克萊德、阿爾·卡彭等等。
比利小子是南北時期的跨州大盜。
他14歲成為孤兒，17歲就開始殺人，之後終其一生都是亡命之徒。
據傳他總共殺死了21個人，但較為大眾接受的數字大約是四到九人之間，21歲時遭警察派特·加勒特擊殺。
邦妮和克萊德是大蕭條時期的雌雄雙煞，他們除了是通緝要犯之外，還是“明星”。
今天的我們可能難以想象，這麼兩個殺人犯，就像明星一樣，每到一處，人們便會瘋狂追隨。
雌雄大盜最後被騎警海默帶領一幫人馬擊斃。
他們的福特汽車中了一百多發子彈，其中約50發擊中了他們兩人。
阿爾·卡彭是臭名昭著的黑手黨領袖，大蕭條時期的芝加哥王。
1920年代的“禁酒令”給卡彭帶來“商機”，卡彭憑藉販賣私酒發家，後來又發展到黃賭毒各個行業。
阿爾·卡彭在全盛時期，就連芝加哥的市長選舉都有他的一份。
卡彭雖然是黑道罪犯，但在某種程度上卻扮演“扶弱濟貧”的角色，連同他智慧的犯罪部分，至今仍是另類美國夢的象徵。
這三位風雲人物不僅在當時炙手可熱，直到今天，依舊被津津樂道。
他們的故事也被導演們不斷地搬上大小熒屏。
比利小子有同名電影《比利小子》，鮑勃·迪倫那首名滿天下的《Knockin‘ On Heaven’s Door》就出自這部電影。
這首歌的最初原意就是追捕比利小子的一位警察被槍擊中後、臨終前的心聲。
《邦妮和克萊德》也有一部傳記電影《雌雄大盜》，由沃倫·比蒂和費·唐納薇主演。
這兩位鬧出了奧斯卡有史以來最大的烏龍——把屬於《月光男孩》的獎項頒給了《愛樂之城》。
2019年，好萊塢又拍了一部關於雌雄大盜的電影，只不過這次的視角是以警察為主。
電影的名稱叫《劫匪》，由凱文·科斯特納和伍迪·哈里森主演。
關於阿爾·卡彭的影視劇那就更多了。
美劇《大西洋帝國》裡就有阿爾·卡彭，雖然不是主角，但很亮眼；
阿爾·帕西諾主演的《疤面煞星》，其原型就是卡彭；
羅伯特·德尼羅在電影《鐵面無私》裡也飾演過阿爾·卡彭。
今年上半年湯姆·哈迪也演了一部電影《卡彭》，只不過影片的鏡頭只對準了晚年的卡彭，令很多影迷倍感失望。
電影《劫匪》裡騎警說了這麼一句話：我們殺死了最危險的罪犯，而他們成為了英雄。
為什麼美國人民這麼喜歡這些罪犯？
我覺得個人主義是一個很重要的原因。
美國是一個崇尚自由的國家，個人主義一直是這個國家走到今天的精神支柱。
他們不在乎集體，甚至於他們不在乎這個國家，他們只在乎自己。
個人主義是一個很寬泛的詞，往左可能就成了自私，往右也許是個性解放。
這個尺度的把握其實很重要。
第二個原因是反抗精神。
上面的這幾個人物雖然臭名昭著，但毫無疑問他們都是極具反抗精神的“英雄”。
而美國人更是受不得一點委屈，遊行示威是家常便飯。
所以，他們對於這些人物的崇拜，可能只是崇尚他們的反抗精神，至於這些人做的事，他們未必完全贊同。
最主要的原因還是制度，資本主義的本質決定了他們的國家和政府維護的是少數人的利益。
所以，資本主義社會隔幾十年就要來一次經濟政治危機。
剛好今天的美國就處於這種危機之下，特朗普上臺之後更是如此。
每當世道不平，民眾就希望就英雄橫空出世，就算不能拯救他們於水火之中，起碼也能為他們出一口惡氣。
這才是美國人喜歡這些“壞人”的根本原因。
《武林外傳》裡有關於“盜亦有道”的一段精彩辯論。
白展堂說：盜亦有道純屬胡說八道，因為偷盜使得整個社會風氣變壞、人心惶惶，所以這種偷來的正義不值得去爭取。
可郭芙蓉在最後還留了一個疑問：那為什麼人們千百年來還一直傳頌盜亦有道呢？
有人說，那是因為他們不是受害者。
當然有這樣的因素，可真正的原因並非如此。
《禮記》裡孔子有“苛政猛於虎”的感嘆；柳宗元在《捕蛇者說》裡這樣講“孰知賦斂之毒有甚是蛇者乎？”
小丑、比利小子、雌雄大盜、阿爾·卡彭，以及很多的盜賊和土匪，他們充其量也就是老虎和蛇。
民眾最害怕的不是老虎和蛇，而是比老虎和蛇更兇猛的東西！