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年畫兒四條屏，蘇武牧羊節選
小時候圖書難覓，所以每看到一本書，不管看懂看不懂，都要先借到手再說。記得有一次從小朋友手中看到本三國演義的連環畫兒，把我高興得啊，一溜煙似地跑回家，飯也不顧吃，水也不顧喝的看了起來。小孩子們管這樣的繪畫叫小人兒書。
年畫兒四條屏，蘇武牧羊
相信人群中必是有和我同樣愛看小人兒書的人吧。只可惜那時看到的多是黑白版本的多，極少能看到彩色的。
長大以後才知道，能在方寸之地上將人物畫得栩栩如生，需要多麼過硬的技術。
以連環畫兒和年畫兒的一代宗師——任率英為例，他在人物繪畫上積累了非常多的寶貴經驗，他的作品從《穆桂英》《貂蟬》到《蘇武》歷經了7至8年的創作時間，在如此長的時間裡，始終將人物繪畫的技術水平發揮的穩定，足見其技術之精湛。
1957年，46歲的任率英擔當起年畫兒四條屏《貂蟬》的創作重任，這之前他已有了創作年畫兒四條屏《穆桂英》的經驗，繪畫一經推出，迎來好評如潮。這讓他信心倍增，七年之後又創作了年畫四條屏《蘇武》這三大創作，讓他聲名鶴起，無論在作品發表的數量之上，還是繪畫技術之上，以及受讀者的喜愛程度之上，當時的他無疑是第一人選，同道中人只能望其項背。
他的作品大多用色溫潤柔和，無論是用筆，用色，還是章法佈局都考慮得周全，下筆精緻，給人一種靈動，純熟，古韻古風之感。
年畫兒四條屏這種形式與連環畫兒在創作上，可以說是如出一轍，在方寸之地，將故事情節濃縮在畫面，寥寥幾筆將人物個性刻畫得栩栩如生。極具衝擊力的是整個畫面的色彩運用，以及所畫人物的精緻感
。
年畫兒這種繪畫形式，古來有之，年畫四條屏是隨著國外的先進彩印技術引進中國而逐漸興起的，他的題材大多以民間戲曲故事，古典文學名著為主題，在我國的北方，尤其盛行，以工筆重彩為特點，可以說是，連環畫創作上的又一璀璨之頁。
若從50年代開始算起，這種創作形式盛行了20多年，畫幅雖然不大，刻畫的人物卻是千變萬化，講述的故事也是從古到今跨越了多少年代。
今天再來翻看這些繪畫，心中平添了許多年代感，這裡程碑式的繪畫，給中國的書畫史留下了一抹濃墨重彩。