在我很小的時候，總幻想著有這樣一棵樹，樹上長滿了各種水果，有香蕉，有蘋果，有橘子，有梨，我想吃什麼就隨意地從樹上摘下來，而且只要種一棵樹，就能吃到很多種水果，這是多麼有意思的事。
事實上，這種樹根本不存在。由此我得出一個結論，並不是我們想讓某個事物是真的他就一定能變成真的。
對於這樣一個事實，我們可以坦然接受。然而，對於其他許多事情，一旦人的頭腦裡產生了某種想法，就很難拒絕，總想著會有奇蹟發生。
當我們的慾望得不到滿足時，我們難免會痛苦和焦慮，甚至萬念俱灰，而這種想法也不會立刻消失，這便是人生的痛苦。
一、慾望和追求
人一旦想要得到某種東西，就算現實生活跟我們說不可能，也不會讓慾望徹底消失，反而會讓這種慾望更加強烈。
對於故事的主人公也是一樣，隨著事件的推移，他對一切事物的渴望也會逐漸發生變化。他可能對自己說，這種得不到的東西是他最不想要的東西。在事實上，他內心裡從來沒有放棄過這個東西。
也正是因為有了這種永不放棄的決心，有了與命運抗爭的心理，才使故事不斷髮展下去。雖然在這個過程中難免會碰得頭破血流，但也絲毫不能阻止主人公去爭取實現目標的機會和可能。
儘管這個過程是艱辛的，痛苦的，一波三折的。但正是因為有了這種不到長城非好漢，不到黃河心不死的信念，才使主人公堅持下去，直到有了最終的結果，哪怕結果是失敗的，也無怨無悔。
如果一個人能夠立刻放下自己內心的某種慾望，不再產生任何想法，那麼故事就不會發生了。
二、場景描寫
透過場景描寫，我們可以找到了主人公錯誤信念紮根在大腦中的某個瞬間。
事實上，這種錯誤信念在主人公的頭腦裡任意生長，時時刻刻控制著他的行為，使他得不到自己真正想要的東西，而且在這個過程中錯誤信念還不斷髮展壯大。
主人公的願望和錯誤信念，從那一刻起，就與主人公的生活糾纏不清，就這樣讓我們來到了故事的開頭。
事實上，這種錯誤信念時時刻刻影響著主人公的生活，使他陷入到愛恨交織的複雜情境中不能自拔，也深深地影響著他未來的生活。
一些場景能夠為故事提供有效的、詳細的、具有啟發意義的素材，不僅蘊含著主人公的世界觀，還包括了具體的記憶和想法，以及促使他做出行動的思想觀念，進而推動故事情節的發展。這些場景也有助於我們建立貫穿整個故事的因果關係。
在這個過程中，我們會創造一些關鍵人物，這些人物可能在故事中扮演一定的角色，或是正面角色，或是反面角色，但總能在一定程度上幫助主人公建立他的世界觀。
這些角色可能剛開始與主人公關係很好，但不知道從何時起，出於什麼原因，他們與主人公的目標背道而馳，甚至產生罅隙。他們可能會刻意隱瞞了什麼，從而造成彼此間產生了誤會，讓人惋惜不已。事實上，也正是因為這些誤會的存在，才使故事不斷推進，持續向前發展。
三、故事情節
故事情節說到底就是一種因果關係，他講究因果報應，但並非完全意義上的善有善報，惡有惡報。
在生活中，我們會發現一些奇怪的現象，有一些壞人經常做壞事，卻受不到應有的懲罰；而一些好人時常做好事，卻總得不到善意的對待。這讓人覺得生活並沒有想象中那麼美好，也讓人對生活中的善惡產生了某種懷疑，認為社會是不公平的。
這種現象不僅生活中有，在故事中也特別常見，甚至得到了不斷誇大。作者之所以這樣做，其實就是營造一種場景和氛圍，讓矛盾更加突出，情節得以推動。
在與故事相關聯的前提下，創造一些主人公過去的瞬間，將有助於構建一個故事的藍圖。
在我們要寫的場景裡，這些瞬間不僅可以有效地推動主人公的過去，還可以掌控主人公的現在，昭示主人公的未來。
實際上，許多場景在小說中以碎片或者閃回的形式出現，雖然沒有真正展開情節，但已經讓我們進入了正式的寫作狀態。
透過場景描寫，使我們更加關注到事件是如何影響主人公內心的。主人公是怎麼想的，怎麼理解的，在事件的激發下又是怎麼做的？這些在場景描寫中都要一一呈現，而這些也正是故事能夠吸引讀者注意的地方。
許多時候，讀者總是和主人公的思想是同步的，彷彿他自己就是主人公。想主人公之所想，急主人公之所急，與主人公共同思考，在嚴峻的形勢下做著艱難的決定，產生了能夠遇見並期待的結果。
這種狀況讓我們真切地體會到，如果身處艱難的環境中，我們該怎麼做？從而把我們置身於故事當中，與主人公同呼吸共命運，產生情感共鳴。
這就是故事的魅力所在。