LAO MIN NAN
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這是高甲戲泉州市級非遺傳承人鄭炳和老先生歷經多年時間蒐集、回憶、整理、編纂的
《高甲戲傳統表演程式》
，這套手稿一共6冊，皆是鄭炳和老先生一筆一劃謄寫出來的。
為了方便傳閱流通，這套書的編纂出版工作正式啟動了，在書籍編委會的協助下，這套手稿將正式印刷出版，有望成為高甲戲學員的教學書籍。
莊長江（國家一級導演 編劇）
：從傳承的角度來說，這套書的意義重大，是非遺傳承極其珍貴的資料，因為現如今能夠完整了解高甲幕表戲傳統藝術套路的藝人已經不多了。而且這項工作不是誰讓他做的，這是他自發做的。
在閩南地區，高甲戲幾乎無人不知，無人不曉。高甲戲是閩南語系的傳統地方戲劇，是中國地方劇種戲曲藝術的傑出代表，
國家級非物質文化遺產專案
之一。不過，大多數人關注的都是臺前的演員，很少有人會注意到幕布後的伴奏樂隊，而這套書籍的編纂者鄭炳和老先生就是一名幕後樂師。
▲高甲戲幕後伴奏樂隊
鄭炳和出生於藝術世家，自小就跟著父親、兄弟接觸各類樂器，因而迷戀上了高甲戲，走上了這條藝術之路。孕育於明末清初的高甲戲，音樂以“泉腔”弦管（南音）為主，兼收傀儡戲、梨園戲和民間小調，既有清婉纏綿的音韻，又有激昂剛健的腔調，使得高甲戲的藝術更臻於完善，獨具風格。作為一名資深高甲戲樂師，鄭炳和深諳高甲戲音樂曲牌，精通多種伴奏樂器。
櫃子裡的這些樂器陪伴鄭炳和從兒時走到了古稀之年，共同見證了人生的起起落落。高甲戲的伴奏樂器分文樂和武樂，文樂以嗩吶、品簫為主，配以南琵琶、洞簫、三絃、二絃，後來又加入琶、二胡等樂器；武樂有百鼓、小鼓等，是醜、旦戲不可缺少的打擊樂。好的樂師能夠更好地突出演員的演唱，這不僅需要前輩藝人的悉心傳授，更需要樂師長時間的經驗積累。
鄭炳和（高甲戲泉州市級非遺傳承人）
：那些老藝人經常聚集在一起，我跟著他們學習了很多東西。後來，村裡面組織宣傳隊，我就去參加村裡宣傳隊的工作。到了1978年的時候，柯賢溪老師叫我進高甲戲劇團。我就想著，既然高甲戲可以唱了，那我自己試試看，於是我組織了好多師傅，組建了一個高甲戲班。
1979年，鄭炳和27歲，他與幾名老師傅合股，創辦了民間高甲劇團永寧高甲劇團。劇團辦得不錯，足跡踏遍了晉江城鄉，就連“高甲第一醜”柯賢溪也經常來參與演出。劇團的演出得到諸多好評，但鄭炳和卻憂思難眠。演員老齡化的問題，使得劇團發展陷入了前所未有的困境。
為了培養年輕的高甲戲演員和樂師，鄭炳和創辦了群藝高甲戲劇團（後改名“青藝”）。他自己出資辦班，招收30名14至18歲的學員，班址就設於自己家中，學制三年。他請來省藝校高甲班的教師為學員上課，分別設有科步、形體、把子、南音、聲樂等幾門學科。
▲設於鄭炳和家中的訓練場所
經過4個月的基本功訓練，課程轉為“以戲教戲”。隨後，群藝高甲戲劇團代表晉江參加福建省第六屆“武夷之春”音樂舞蹈節，獲得了創作二等獎、演出三等獎，並多次參與晉江市戲劇展演節，鄭炳和本人也在後臺擔任伴奏樂師。
▲1991年 學員合影
1992年至1996年，鄭炳和連續5年率優秀演員赴菲律賓，演出400餘場，年輕的演員在他的帶領下迅速成長。2001年，他出品高甲歷史劇《包公怨》，參加福建省第七屆民間職業劇團大賽，榮獲“優秀演出獎”，劇團也被福建省藝術館、福建省民間職業劇團研究會評為“先進劇團”。
鄭炳和創辦的青年班，為高甲戲培養了一批優秀人才。當年那些十來歲的學生，如今已經是專業劇團和民間職業劇團的主力成員。在鄭炳和的影響下，他的兩個兒子也走上了高甲戲的演繹之路。
近兩年，鄭炳和老先生的身體大不如前，雖然劇團已經停辦，但他依然筆耕不輟，傳承不息。高甲戲在閩南地區唱演300餘年，留下了眾多傳唱不衰的經典，有些人在舞臺上唱唸做打，聲情激越，有些人則在幕布背後，默默書寫了一生的傳奇。
編輯
| 王巧巧
責編
| 許水艇
稽核
| 陳詩章 蔡豔豔