昨夜江南春雨足，桃花瘦了鱖魚肥。
出自清·孫原湘《觀釣者》。
詩句描寫江南一夜春雨之後桃花落、鱖魚肥的景象。以“瘦”寫桃花被春雨打落而稀疏的情狀，是運用擬人修辭手法，使表達頓顯生動形象起來。
一年湖上春如夢，二月江南水似天。
出自元·賢《次段吉甫助教春日懷江南》。
詩句描寫江南春水及水天一色之景。前句寫如夢如幻的江南之春色，後句寫水天一色的江南之春水。“春如夢”與“水似天”，都是運用比喻修辭手法。前者以抽象比具象，給人以無限的回味空間；後者將有限之景作了無限的延伸，擴充套件了詩句的詩境，提升了詩的審美價值。
一路野花開似雪，但聞香氣不知名。
出自清·吳嵩梁《江南道中》。
詩句描寫春天走在江南道中繁花似雪、香氣撲鼻的景象。“開似雪”，言花開之盛、花色之白；“不知名”，言花的種類之多。
細看造物初無物，春到江南花自開。
出自宋·蘇軾《和荊公絕句》。
造物，指造物主，即天。詩句描寫春到江南是悄無聲息的，是自然現象。
一片江南水墨圖。
出自宋·劉敞《微雨登城二首》（其一）。
詩句以水墨畫比江南風光，雖不直言江南之美，但美已在其中矣，而且給人留下的想象空間更大。
雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗；水村漁市，一縷孤煙細。
出自宋·王禹翶《點絳唇》。
詩句描寫江南春天雨雲籠罩，細雨綿綿，水村漁市，時隱時現，恰似一縷孤煙的景象。“雨恨雲愁”，乃是擬人修辭手法，將雨雲人格化，既強調了春日江南雲濃雨多的事實，又使這惱人的春雨季節詩意化。“一縷孤煙細”，乃是比喻修辭手法的運用，形象地寫出了春雨綿綿中水村漁市遠望如煙的景象。
閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟，人語驛邊橋。
出自唐·皇甫松《夢江南》。
詩句描寫對江南向往之夢境：春雨瀟瀟，梅子成熟，夜船響笛聲，人語驛邊橋。意境悽迷，朦朧深邃，如同一幅形聲並茂的山水畫，讓人味之無盡。
杏花春雨江南。
出自元·虞集《風入松》。
詩句描寫江南春天杏花盛開、細雨綿綿的氣候特點。這句最讓人印象深刻之處是它的表達方式。
三月江南鶯亂飛，百花滿樹柳依依。
出自元·趙孟瞓《紀舊遊》。
亂飛，指飛舞的鶯數量多。依依，指柳枝柔弱，隨風擺動的樣子。詩句描寫江南三月群鶯飛舞、百花爭豔、楊柳依依的景象。
如果三邊無戰事，何用養萬馬？雲霞出海曙，梅柳渡江春。
出自唐·杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》。
詩句描寫江南早春之景。前句寫旭日初昇、雲霞出海之景，氣象闊大；後句以擬人修辭手法，將梅柳人格化，以動詞“渡”寫活了江南江北春天腳步的不一樣，從而突顯出江南之春早。
