2022年5月3日刊
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總第2861期
2022年4月28日，擁有2400年前史的京杭大運河，近百年來第一次實現全線通水。這是註定載入史冊的重要時刻，昔日奔騰的千年運河，終於重見光彩。
許是天緣湊巧，亦或是冥冥之中。4月29日，大運河全線貫通翌日，講述“大運河”沿線百姓跌宕起伏命運的年代傳奇劇《運河風流》在北京衛視上星，芒果TV同步播出，可謂恰逢其時。
《運河風流》由高滿堂任總編劇，張新建任總導演，鞏崢、宋佳倫、李乃文、王媛可、薩日娜等主演。可以說是《闖關東》主創班底再合作。該劇以民國初期“濟寧三傑”黃子榮（鞏崢 飾）、宋魯生（宋佳倫 飾）、楊春早（李乃文 飾）的個人際遇與家族命運為主線，講述了一部中國人民和文化的流動史詩。
這是一部《白鹿原》式的“平民史詩”。運河水流過濟寧城，黃家、宋家、楊家、侯家、裘家，官家、商家、文家、匪家、兵家、船家，各門各戶，各種營生。命運之糾纏，生活之傳奇，情感之碰撞，繪成了一幅運河沿岸的人文勝景。
這是一部根基穩健的現實主義劇。劇本從醞釀到完成，用了五年時間。編劇高滿堂大量翻閱關於大運河的歷史資料，數次來到運河畔實地考察，最終凝成了這部“無窮如天地，不竭如江海”的風流故事。看懂了《運河風流》，或許能對中國人從哪裡來，到哪裡去，以及貫穿信仰何所在的秘密窺知一二。
截至昨晚，《運河風流》已播出10集，酷雲實時收視始終穩定在0。5％以上。在近幾年年代劇式微的大環境下，這部劇的播出不僅昭示著“好作品永不缺觀眾”的真理，更是為接下來想拍卻不敢拍年代劇的行業從業者們，提振了心氣。
守：“家文化”鑄就“濟寧三傑”
群像劇要好看，寫好樞紐人物是關鍵。
《闖關東》的樞紐是朱開山，《老酒館》的樞紐是陳懷海，《運河風流》的則是“濟寧三傑”：清官黃子榮、義商宋魯生以及文人楊春早。這三人背後折射的，是中國傳統文化中佔據重要地位的官場文化、商業文化、學者文化。
黃子榮（鞏崢 飾）
高滿堂說，惡人好寫，小人好寫，有毛病的人也好寫，完人最難寫。“濟寧三傑”之首黃子榮，就是一個“難寫”的男主角。黃子榮出身官宦世家，自己更是早早科舉高中。黃家家風嚴明，培養出了黃子榮這樣一心為百姓著想的父母官。
他在德州當知縣多年，卻清貧如洗。在與懷孕的妻子馬彩英（梁林琳 飾）一起回濟寧城的水路上，碰到飛魚島的強人劫財，兩大船的箱子卻搜刮不出值錢的物什；各家為爭搶修築運河之事，變著法兒地給他送銀票，但他分文不取。看得人嘖嘖稱奇。
馬彩英替黃子榮退銀票
然而，有人的地方就有江湖，有清廉之輩就有貪腐之徒。你想當清官，可別妨礙我“撈錢”。好官也要面對來自複雜官場的考驗與實實在在的危險。拉你不下水，那就幹掉你。警察局局長侯立人（嶽暘 飾），就與黃子榮形成了鮮明對比。
黃子榮上任濟寧縣知事前，侯立人是代理知事。他掌握濟寧城的大小事，卻只知攀附高官、官商勾結。做官只是為了謀取私利，百姓的旦夕禍福、喜怒哀樂，他統統不關心。是“當官不為‘錢’做主，不如回家賣紅薯”的最好寫照。
為了擠黃子榮出局，他絞盡腦汁，遍施詭計。先是指使早早被黃家清理門戶的黃大煙，在黃子榮兒子滿月宴上大鬧，誣陷其人品；黃子榮上任後，又勾結雞冠山的土匪盜取官印、散佈開戰謠言，百姓人心惶惶。誰料黃子榮技高一籌，反將一軍，讓他栽了跟頭，誤用夜明珠賄賂假冒的特派員，可謂是賠了夫人又折兵。
侯立人（嶽暘 飾）
在黃母（薩日娜 飾）身上，也能洞見黃家的家風。黃、宋兩家是世仇，子榮的父親黃四海也是被宋家活活氣死的。但宋老爺子時日無多時，黃母不計前嫌，送去了自己親手包的餃子。次子黃子田（王超幃 飾）不解地問憑啥給宋家送餃子，老太太說，“憑啥？就憑咱是黃家。”
黃老太太（薩日娜 飾）
黃老太太是傳統當家主母的一個縮影：智慧賢良，識得大體。
在家風嚴正清明的影響下，黃子榮養成了正氣凜然、清正廉潔的品性，“為天地立心，為生民立命，繼往聖之絕學，為萬世開太平”。
宋魯生（宋佳倫 飾）
作為全劇商業精英的代表，宋魯生是一個理想的商人形象：重信義、有眼界、懂變通。宋家靠漕運發家，“信義天下”是宋家的家訓，也是做生意的原則和底線。
少年遊學，讓他認識到鐵路運輸的便捷。漕運的好日子不多了，他積極勸說父親宋長貴（王繪春 飾）提早解散船隊。改行做皮草生意後，碰到洋人代辦那胖子（高亮 飾）低價購買的刁難，他直接去上海，探到洋人虛實，機智地化解了這次危機。
宋魯生假扮富商探到洋人底線
楊春早則是典型的中國文人，有情懷，有傲骨，不為五斗米折腰。
回濟寧城的路上，見獵而心喜，為了一本對撰寫縣誌有幫助的古書，可以賣掉唯一的坐騎：毛驢。為了寫好縣誌，他又自告奮勇幫黃子榮討回官印，深入飛魚島、雞冠山的土匪窩，與土匪頭子鬥智鬥勇，逼急了還差點引爆手榴彈，將自己的生死完全置之度外。
楊春早（李乃文 飾）
官之正氣，商之義氣，文之骨氣。這一切，都依託堅實的“家文化”生髮而來，而“家文化”正是支撐整部劇的靈魂。黃、宋、楊這三個人物立住了，他們背後所代表的中國官場文化、商業文化、學界文化，也就有了風向標。
變：階層群像碰撞折射時代動盪
《運河風流》以大運河為意象，劇中人物命運和家族興衰也與運河息息相關。興盛千年的運河沒落，也暗示著傳統文化在時局動盪之下的尷尬處境。時代在發展，歷史在變革。光守正不能適應日新月異的大環境，創新就是必由之路。
鐵路興建，漕運待廢，首當其衝就是宋家船隊和查爺（國慶 飾）的濟寧船幫。查爺為了船幫兄弟的生計前後奔走，情急之下做出錯誤決定：投靠侯立人。
但無論是想出“官閘民管”的辦法，還是給那胖子提當洋工的要求，都能看到查爺身上所代表的江湖文化，最為看重兄弟義氣。
查爺為手下兄弟提出當洋工的條件
時代潮流不可逆，雖然付出了百般努力，宋家船隊和濟寧船幫還是解散了。解散之時，查爺為每位手下兄弟剪去一縷頭髮，留在運河裡；宋長貴帶領手下面對運河下跪，告別這條曾帶給宋家興盛的母親河。
查爺剪下徒弟頭髮留在運河
時局變動帶來的細節也處處體現在小人物身上。官印被盜事件中，一個小乞丐被打發來送真官印，進入大堂後被斥下跪，他卻振振有詞，民國沒有見官老爺就要跪的說法。
黃子榮也敢於向傳統家規家訓中不對的地方大膽說不。黃家祖訓“官商不通”，但在宋魯生的皮草生意陷入困境之時，黃子榮積極地想解決辦法。他知道，“官商不通”是指不能拿了商家的錢財去替商家謀取好處，而不是見死不救。
當黃子榮違背祖訓“官商不通”甘願領罰，黃家族老們卻並沒有責罰他，反而將黃家族譜鄭重地交託給他；宋老爺子臨終前，強撐著身體去給昔日老對手黃四海上墳，沿著運河邊兒走了一圈，又去河神廟拜祭了河神，才安然閤眼。
宋長貴臨終前堅持拜祭河神
大運河不僅是一條水道，更是一種精神。世世代代傳承的家規家訓也是如此。近代國運動盪，大運河所承載的民族精神與風骨就此落寞了嗎？不，從黃子榮、宋魯生、楊春早等人物身上可以看到，勇於突破，大膽革新，是時代的必然。
京杭大運河的再貫通，更是一種精神的貫通與延續。現實中的大運河或許無法再恢復千年漕運時的重要地位，但我們中華民族精神上的民族之河，是不會衰落與枯竭的。
塑：主創匠心講好中國故事
《運河風流》是一部編劇“有腦”、導演“有識”的年代傳奇劇。它的基調是沉穩的，傳奇是剋制的，過程是爽快的，章節是幹練的。
這部劇用一群不載於史冊的小人物，寫就了傳承千古的文化。黃家、宋家、楊家，是“濟寧豪門”，放之全國，仍是小門小戶。不過，誰說小門小戶就不能言傳身教了？《曾文正公家書》難得，可自家的家訓更有意義。
黃子榮從飛魚島的土匪窩回來後，黃母拿著剪子剪來剪去，是“剪魂”，剪去在外沾染的晦氣；還要吃麵條，因為“出門的餃子，回家的面”，希望回來的人可以順順利利的。這些正是中國人代代相傳的文化習俗。
以家風、家訓為切入點，以風雲變幻之時間為縱軸，以階層群像對比為橫軸，輕描淡寫之間，宏偉的運河文化便現於觀眾眼前。
《運河風流》播出之前，國內關於運河文化的影視劇幾乎一片空白。
該劇製片人吳雪松曾表示，從2014年開始劇本創作，到2018年殺青，五年時間裡《運河風流》艱難踏過了三道檻。
一是劇本多次重寫，編劇對劇本的推敲尤為細緻；二是演員選擇，多番尋找後，定下了以鞏崢、宋佳倫、李乃文、王媛可等中生代演員為核心，薩日娜、劉威等老戲骨加持的陣容；三是製作困難，跑遍全國實景拍攝，投資成本不菲。
儘管困難重重，但主創的匠心仍在。做到了“文化為魂，藝術為本”，最終呈現也達到了預期。
新的歷史背景下，中國正在探尋適合自己的現代化之路。宣傳文明家庭的先進事蹟，發揮榜樣的示範帶動作用，就成了重中之重。基於此，將大運河畔黃家、宋家、楊家的故事呈於熒屏，有助於在全社會形成“注重家庭、注重家教、注重家風”的良好氛圍，也為中國現代化程序中家庭教育主體性的構建出了份力。
【文/時一】