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詩詞微塾
孤平與拗救
格律詩中，仄平腳句型除了韻腳一個平聲外，僅有一個平聲的叫“孤平”。孤平是格律詩的大忌。要儘量避免，若不能避免，則須在一定的詩句、一定的位置上加以補救，這叫“拗救”。
五言的仄平腳句型是
：○○●●○（平平仄仄平）。這個句型中的第一個字不得是仄聲（第二個字是規定的平聲）。若用了仄聲，則成了“仄拗”，因用仄而讀起來拗口。這就叫犯了“孤平”。如果在這個位置上用上了仄聲，則必須在本句的第三個字用上平聲作為補救。補救了，也仍視為合律。即這個句型變為：●○○●○（仄平平仄平）。
七言的仄平腳句型是：
⊙●○○●●○（仄仄平平仄仄平）。這個句型中的第三個字也不得為仄聲（第一個字是應仄可平的字，用為平聲也不計；第四個字是規定的平聲）。否則也犯“孤平”。如果在這個位置上用了仄聲，則須在本句第五個字的位置上用上平聲加以補救。補救了，也仍視為合律。即這個句型變為：⊙●●○○●○（仄仄仄平平仄平）。
孤平拗救處的字作用很大，可以“一平救三仄”：（1）救本句的孤平；（2）救上句同一位置的仄拗；（3）救上句倒數第二字的仄拗。下舉例說明。
（1）救本句孤平。如：
危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。（李白《夜宿山寺》）
這首詩中的第四句是個仄平腳句型，第一個聲按律不得用仄聲，但詩作中因為內容表達的需要，避免不了，用了個仄聲的“恐”字，因而該句在第三字位置上用了個平聲的“天”字補救。
（2）救上句相同位置仄拗。如：
萬國尚防寇，故園今若何？昔歸相識少，早已戰場多。（杜甫《復愁》）
此詩的第一句第三字按律應為平聲，用了個仄聲的“尚”字，就成仄拗，犯了孤平，因此在第二句的相應的第三字處用了個讀平聲的“今”字補救，第二句救了上一句。第二句的第一個字本應讀平聲，用了個讀仄聲的“故”字，本句也是拗句，犯了孤平，這個句子的第三字“今”還救了本句第一個字。這是一平救二仄。
（3）救上句倒數第二字的仄拗。如：
溪路千里曲，哀猿何處鳴。孤臣淚已盡，虛作斷腸聲。（《柳宗元〈入黃溪聞猿〉》
這首詩中第一句的第四字按律不得作仄聲，用了，本句沒有位置可救了，就只能在第二句的本為仄聲的第三字處用了個平聲的“何”字補救（注意，其它地方是救不了的），也即是讀平聲的“何”字救了上句倒數第二字仄聲的“裡”字。
一首詩中儘量不出現連續兩字“仄拗”，因為它必然造成“四連仄”或“五連仄”讀起來很不順暢。如：
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。（李商隱《登樂遊原》）
這首詩的第一句連續用了五個仄聲字，雖有第二句的第三字“登”字救“意”“不”兩個字，但畢竟讀起來很拗口。
三平腳與三仄腳
（1）三平腳。所謂“三平腳”，是指一個詩句最後三個字的讀音都是平聲。這是格律詩的又一禁忌。犯三平尾禁忌的句型有二：五言的“⊙●●○○”中的第三字，七言的“⊙○⊙●●○○”中的第五字都不能用平聲字。
（2）三仄腳。所謂“三仄腳”是指以仄聲收尾的詩句中最後三個字都是仄聲。這雖然不完全禁止，但讀起來聲韻也不優美，最好也儘量避免。存在三仄腳的句型是：五言的“⊙○○●●”和七言的“⊙●⊙○○●●”。
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